我的女孩

　　她想起，自己(📫)虽未曾去过(🚞)大相国寺，但这个铺子却是来过的。当时她虽桀骜不驯，与母亲也不和，母亲却要逼着她学经营药行(🅰)之事，她不想听(🗒)从，母亲便把她送到这家谢氏药行里(😓)，也不许她跑动，只准她坐在这里(🐧)看葛掌(📞)柜经营，不过她(🏧)时常从后门偷溜出去，带(🍈)着青坞在街市(🔁)上逛一逛。在众人还(💛)未察觉的时候跑回来。

　　寒暄之后，就是例行(✂)的录口供。毕竟苏浔是作为绑架案的受害者。也‌(✖)是要提供点儿证词的。

　　她心想，听(🐵)爹师父话?的?乖小?孩，有时候也惹人烦。

而关于“我是不是一个合格的(🔠)父亲”这个疑问，或许根本不需要追问。阿贝尔·冈斯的《拿破仑》（1927）是一部不可忽视的鸿篇巨制。据说这部宏伟的(🅿)史诗默片在最初的剪辑版本中长达九个小时，若按原先的设想，这只是六部传记电影中的第一部，这样想来这部电影就更让人叹为观(➰)止了。《拿破仑》不仅规模宏大，也雄心勃勃：冈(🔙)斯挑战着传记片的极限，电影(🐎)技术创新在影片中随处可见。他在《拿破仑(🐛)》中使用的许多手法再无现于世(🍾)，还有一些——如开创性的宽荧幕和手持摄影技术——也比他(🉐)们那个时代早了几十年。《拿破仑》（1927）二十世纪六十年代，电影史学家凯文·布朗洛（Kevin Brownlow）也开始了一段史诗般的事业，他(🚞)着手将电影碎片还原为一部完整的电影。现在他已重组了一部惊艳的长达(🔣)五个半小时的(😆)版本，并加上(🏠)了卡尔·戴维斯（Carl Davis）的交响配乐。新的数码修复版的《拿破仑》在皇家节日音乐厅上映，由戴维斯指(🌂)挥，爱乐乐团演奏配乐。电影也会在全英国的电影院上映，这意味着现在更多人有机(☝)会去领略《拿破仑》的风采。以下是(🐗)你在观看这部巨(🌦)制时(🤶)应(🎰)加以留意的地方。雪球战术影片一开始是拿破仑在指挥他的「军队(🤘)」进行一场战斗。但这其实是学生时代的(📎)拿破仑，武器也只是雪球。从(➡)他那冰雪筑成的战壕里(🔻)，拿破仑看到对方人数远远超过自己，但他急中生智，最终带领自己的(👵)「军队」取得了胜利。冈(🤥)斯与拿破仑(👹)一样足智多谋，凭借其(👏)在(🌿)技术上(🔳)的创意，以炫技式的手(🗯)法拍摄了这预言性的一幕。《铁路的白蔷薇》（1923）中极具震撼力的快速剪辑再次出现，整个片段由许多不同方位的摄影机拍摄(🐍)而成——一台绑在雪(🤧)橇(💉)上的摄影机，一台旋转的摄(🍮)影机，还有一台如(🕵)断头(🕞)台般垂(🕴)直坠下的摄影机。《铁路的白(🙍)蔷薇》（1923）取景器上的瞄准镜（fusil viseur）可以让摄影师通(🈹)过在镜头前斜置一面镜子来捕捉快速运(💚)动，而不需要改变摄影机的位置。正如冈斯所(🌥)说：「镜头成了一个雪球……它在堡垒里然后回击。」但是，冈斯否认了(🌘)一些谣言，那些谣言说有些镜头是把摄影机(🐕)固定在一个足球上拍到的。枕头大战又是一场学生间的混战，不过这次是在宿舍里。其中一个年轻的群众演员回忆时，称那场经历为「炫丽的混战（splendid brawl）」。冈斯用一组(📽)惊艳的多角度镜头捕捉了这场打闹的狂欢（让·维果在其1933年的经典影片《操(🐭)行零分》里曾向此幕致敬），当枕头爆裂时，画面也碎裂开来。《操行零分》（1933）这场打闹的画面是分裂的，一块荧幕上有四或九格同时出现。这一效果在「(✴)摄影机内部」才能做出来，用几个小遮光器遮住画面的不同部分，然后再把胶卷倒(🌰)回去进行另一(🕶)次曝光。棋盘画面之后是令人眼花缭乱的画面叠加，荧幕上同时能出现多达16个不同的画面。科西嘉的马在《拿破仑》里，冈斯希望把观众从一个简单的旁观者(🎁)变为故事的参与者。不过手持摄影机还要过几年才能(🙍)成为现(🔆)实，另一种笨办法就是把沉重的机动摄影机绑在摄影师胸前(😒)，通过一根电缆与卡(🥋)车上的可移动发电机相连。在科西嘉的场景中，拿破仑（成年拿破仑由Albert Dieudonné饰演）骑着(💀)马(👥)被人追赶，装有广角镜头的摄(🕖)影机必须比人工(🧣)手持的(🏵)移动速度更快。这一幕是从《一个国家的诞生》（1915）里一组3K党骑马的镜头(👼)中获得的灵感，但冈斯自然是想超越D.W.格里菲斯。《一个国家的诞生》（1915）为了跟上追逐中的马，三台摄影机固定在一辆车上，还有一台固定在一匹马(🍇)上。主摄影师(🍄)和载着摄影机的马齐头并进(🐓)，操纵一台空气压缩机来驱动摄影设备。科德利埃俱乐部

　　要(✖)是以后他们有了孩子

　　石小子神色惊愕：“……”好、好像也行？

　　“...”随便‌找的借口，她怎么知道会是什么事呢。

　　“嗯，瑶瑶(📬)的手艺确实好。”沈正安夸她，一副炫耀的模样，手搭在谢屹的肩膀拍了两下，“谢(🙌)大人，你说是吧。”

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