捆绑白丝震动捧强制GC

　　那人停顿了一下，几秒钟后，他才缓慢地转(🔫)过身来，抬手将帽子摘掉。

　　该说的话和该经历的尴尬上一次都弄完了，这次，他还能说什么？(🛰)

　　安东尼知道, 埃洛伊斯接到了剧院的大订单，他(📈)连面都见不到的那些政界贵妇都能服务上几位, 还上了报纸。

　　苏露青从屋顶(🦉)跃下，轻巧落到地上。

这可能就是年轻的陈小雨，因应当下的时代，对乡愁(🤮)、家等观念作出的新阐释：人只要找到(🐨)自己的精神归属就找到了家。所以在影片最后，老妈周瑾坦然迎接了生命结束(🚱)时刻，念真念清也(👀)没有(🍞)太多忧伤，而阿涛则更以新人类的豁达和通透消解了“无家”的沉重，因为家只在自己心里。或许金鸡(🏞)奖评委(🦃)激赏的(🐗)，正是导演这诗意而轻盈的表达。 香港(💀)合拍片《焚城》选了一个(🍱)冷清的档期上(⚡)映，足见片(📐)方对这部作品的信心，如果没有过硬(⏱)的质量，未(🏽)必敢拿这样一部高投入的大制作来豪赌。在港(🏮)片式微已久的大环境下，香港电影人一直在寻求突破之道，首次聚焦辐射灾难题材的(🚺)工业大片《焚城》尤其寄托了这股热望。仅从故事(🐕)层面来说，《焚城》的确走出了港式大片长期以来的疲软窠臼，在一众动作片、犯罪片中开发出(🎅)了新的题材(🏼)，用灾难片的叙事(🗿)手法直击环境危机的现实议题。影片一开始就开宗明义地给(🖍)出故事背景——全球每年有3500万吨电子废料持续产生，不法商人以低(👇)成本将其从发达国家回收，再转卖到落后(🎩)国家，其中大量废料经由香港转运。正是这些富含(🎽)放射性物质的垃圾，埋下(💘)了日后危及全港的致命危机，消防员在一次救火(📲)行动中，触发了这个潘多拉魔盒。在全球范围内(🗃)，涉足(🚛)过辐射灾难的影视(🎁)题材并不鲜见，但在国内还是首次被搬上银幕，《焚城》试图追赶国际工业(🌛)制作水平的决心可见一斑。而另一方面，这也是电影创作(🔼)者对现实(🤩)议题的切身回应，影片(🚲)监制(🍃)江志强曾透露，《焚城》的诞生跟他看过的一则新闻有关，内容正(🖤)是关于香港成为全球电子垃圾中转站的真实报道。基于这种对现实生活的忧虑和反思，影(🚐)片的(🐵)警示意味尤其突出。《焚城》剧照整个影片时长为136分钟，故事却仅(🐦)发生在24小时之内，这为制造叙事中的紧迫感和悬念感提供了一个很小的切口。在一个非法运营的垃圾回收场中，报废的医疗扫描仪被黑(🤸)工拆卸，泄露了其中的有毒(🔎)放射性物质铯137，人接触这种物质后会很快出现胸闷、呕吐和(🐠)身体溃烂等症状，甚至危及性命，受污染的地区几十年内都不宜居住。更关键的是，铯137能溶于水，一旦与水相遇(🦎)就会快速挥发。影片设置(🏆)的24小时倒计时，正是源于一场热带风暴的逼近，消防员必须在风暴来临之前有效掩埋铯137，这让整场(😺)极限救援显得更加刻不(🔠)容缓。不同于以往灾难大片中密集的视觉轰炸，《焚城》反倒专注于微小场景(💍)和细节(🍸)的刻画，其中尤以消防小队深入回收场探取危险放射物的情节最为典型，那(📠)场戏没有音乐的铺垫，没有激烈的冲(👠)突，有的只是无限缩小景别的特写镜头和极其缓慢安静的(⬇)动作，却(🔐)制造出悬念迭起的紧张感。灾难片要想做成功，最大前提是(♉)需要引导观众产生身临其境的代入感，相信眼前的一切都会真实发生。为了营造影片的写实感，《焚城》从各个(🔲)维度做足了细节。首先是交代了故事发生的具体时间，非法垃圾入港的时间(❎)是1996年，危机(🧗)爆发则是在2007年，这在无形中强化了观众对故事真实感的认知，让人仿佛在回顾一场已经发(📀)生过的灾难。不仅如此(🤝)，影片还引入了历史上真实发生过的放射性污染事故，1987年在巴西的戈亚尼亚，仅仅93克的铯137泄露就造成超10万人接受检查治疗，很多人因此患上白血病和癌(🥞)症，事故的灾难性和(❔)偶发性与影片如出一辙。同时，影片还不计成本搭建了垃圾回收场、礼宾府的地下防空洞和蓄水池等重要场景，为故事背(💒)景提供了逼真的活动环境。虽然定位于商业大片，但影片几处爆炸的视觉场景没有一味追求宏大，而是恰如其分(🦆)地塑造其真实的氛围，更加追求身临其境的观感。当片中的天文(🚁)台台长播报香港的受灾范围，粉岭、深水埗、荃湾、天水围、沙田……一个个耳熟能详的具体地名(♟)，也很难不让人(🗽)产生代入感。影片甚至将灾后香港的城市(🍦)面貌做了模拟(📌)呈现，这样一(🕒)片肃杀的香港在银幕上确实罕见。而要说影(📄)片(🌊)最大的真实感，当属对香港政府内部政治角力的(🖼)呈现。这也是《焚城》对灾难类型片的进一步拓展，不仅仅构(❌)建灾难下的视觉奇观，也展现人在灾难中的应对(🧖)和表现。片中权力斗争的情节主要围绕港府最高决策层进行，前任财政司司(🥢)长范伟立（(📽)刘德华 饰）辞官后成为一(🎓)名环境保护专家，辐射污染事故发生后，他的一切决策(👚)都以保护民众性命为首要考虑，却与(🗓)替特首主持大局的(〰)现任财(🍙)政司司长(🌻)Cecilia（莫文蔚 饰）发生了激烈冲突。两人的一系列针锋相对，凸显出港府内部的权力(🦖)运作机制和政治博弈手腕，这样的尺度表现对内地观众来说(🙁)尤为新鲜。《焚城》一开始就指出了影片的核心立意——“人(🚚)祸，有时比天灾更可怕。”这场毁天灭地的末日危机，追根溯源是一场人祸。江志强不愧是《寒战》系列的缔造者，敏锐地洞察到观众(🔮)对政治文戏的兴趣，从而再次延(⛓)续了港片在这方面的优势(🌽)，不断探索新的创作表达空间。相比于已经退出官场的范伟立，Cecilia在危机中的表现时(♈)时体现出一种官本位(🥇)意识。当范伟立推测出致命放射源的存在时，Cecilia迟迟不肯做出(😲)决策，十万火急(⏫)的关头还要先等现场报告，行政官僚体系的作风(🔑)一览(😋)无余。垃圾回收场起火后，范伟立第一时间建议放(😂)水救火，虽(🚢)然他知道放射性物质溶于水后会加速扩散，但即将来临的风暴天气容不得再继续(🙂)犹豫，能救一人是一人。然而Cecilia坚决不同意放水，理由是：“下雨是天灾，市民能理解。但向火场射水导致辐射泄漏，就是决策失误。”言下之意，虽然造成的后果都一样，但这责任本官不负。在(🍞)场一众者中，只(🎩)有范伟立敢于戳穿她的私心：“你的官位比(🎴)他们的命还重要吗？”对脱离民众的官员也有一针见血地讽刺：“你们坐在空调房里，知不知道下面有多危险？”《焚城》对官场生态和官员心理(💍)的刻画相当(🦖)耐人寻(🏙)味，影片并未将他们处理成功能化的丑角，而是深入这一系统对人性的塑造。片中，Cecilia以不想造成公众恐慌为由，试图封锁辐射消息，背(⛹)地里却悄悄通知自己的家人离港。可笑的是，她的一众同僚也莫不如此，会议间隙都在偷偷给家人打电话(🤭)。并且，这群号称“还要主持大局”的决策者，一面转移到了地下防空洞，一面呼吁市民留在家中、关好门窗，罔顾有毒尘烟已经蔓延全港的事实。最终(✔)，是范伟立不愿赌上民众的性命，向媒体放出了辐射消息，替公众争取到疏散时间，不惜为此违反保密协议，因而面临最高七年的监禁。在这里，影片可以说是部分承担了普法的功能，通(🥄)过角色之口传达了一个重要信息——公众具有最基本的知情权。影片还使用了一组非常克制的对比镜头，展现出得知真相后的民众并未陷入混乱，而是一路秩序井然(🎶)地疏散，关键时刻会主动为消防车让路，也会把为数不多的食物分享给别人。短暂的恐慌只出现在封锁消息期间，因为谣言的传播比(💦)真相的公(🚽)开更具杀伤力。然而(🗾)令人遗憾的是，也正是在写实感和类型片的融合过程中，《焚城》出现了不少失衡的叙述(💻)，导致影片成功的地方也(🎇)正是它失败的地方。影片在(🎚)将镜(⛳)头对准权力高层之外，还有另一条并行的(🗄)叙事(📩)线索，也就是消防员的平民视角，不(💐)同于对政(🕞)府官员的复杂刻画，片中的消防员由于显得过于扁平而缺失了感染力，从而折损了影片的情感表达。消防小队被塑造成一组群像，有即将退休的老将，有入团不久的新人，也有人(😦)刚(🔗)成为父亲，还有人失去了同为消防员的姐姐。然而这些人物背景仅仅停留在一个个身份标签上，没有成为推动人物行动的心理机制(🐈)，也让角色的个性变得模糊而趋同。几(🧓)位消防队员从头至尾(😦)都表现出视死如归的慷慨气概，确实足够伟大，但也因此丢失了人性的细节，我们看不(🙁)见他们的恐惧、渴望或是疲惫与无奈，也(🏤)就无法与这样充满距离感的人物深刻共情。不妨大胆假想(🎉)一下，既然影片已经塑造出了在身份地位和行动立场上与消防员迥(📛)然不同的官员，为何不将这两个群体之间的矛盾冲突(🏯)进行更直观的呈现，这在(✌)戏剧张力和现实表达层面都有足以深挖的空间。由于有过多道德光环缠身，消(⚾)防(⏱)员(🤫)在艺术创作中不是一个容易塑造的群体(🖕)，但港片在这方面也不是没有成功的先例，比如(🚨)2014年上映的《救火英雄(🤰)》。《救火英雄》中的消防小(🏖)队同样是一组背景各异的群像，每个人都(🛄)表现出了鲜明而多面的个性：消防队长(⬜)会因为一次决策失误而变得犹疑不决，从逃避责任到勇敢赴死，最终完成了个人的内心救赎；升迁最快的队员在乎荣誉，但这并不妨碍他依旧会在救火行动中竭尽全力；最勇敢的队员看似无畏，却始终(✏)无法克服在大火中失去女儿的心理创伤。这些救火英雄都谈不上完美，甚至时时要与自己的不完美交锋较量，也正是这些与普通人无异的缺陷和平凡，才(🌳)让他们的牺牲和奉(📯)献变得更加(👔)令人敬仰。《救火英雄》剧(📷)照最值得一提的是，影片中没有一个角色被塑造成邪恶的反派，灾(📶)难的发生和扩(🤭)散不过是一场接一场的偶然，电力公司希望在平安夜全力供电，在油管附近烧纸的老人只是想祭奠亲人，不同的立场环环相扣，最终酿成了不可挽回的悲剧。相比之下，《焚城》中的罪行最终(⚫)都由贪婪的不法商人承担了下来(🥔)，正邪对立的思维未免有些过于简单(💈)。《焚城》的割裂感就在于，一方面在努力营造写实感，一方面却又陷入了诸多失真的地带，这让观众不得不在两种截然对立的观感中反(🌊)复进(💇)出。如果说，影片对(🧐)消防员全(🎙)然伟大、光荣的(🚭)形(🧠)象塑造，是源于对这一群体的象征意义的重视掩盖了对个体的观察，那么片中对其他人物形(🦔)象和人物关系的呈现也同样出现了这样的(📅)问题。片中身为前任财政司司长、现任环境保护专家的范伟立，却有一个从事基层消防工作的妻子，这样的婚姻组合多少让人有些出戏。而这又牵引出一个令人不敢细想(🚧)的推测，如果不是这样小概率的婚姻组合，权力高层与普通民众的情感连接还有合理发生的基础吗？与此同时，赫然矗立在(🎛)垃圾回收场旁边的豪宅也有些让人不敢相信，而这样在现实中不太可(🤘)能出现的偶然，再(🔯)一次成为剧情解决危机的关键。而到了香港即将全城覆灭的紧要关(🥀)头，一直扮演救世角色的仍然(🕌)只有(🌍)势单力薄的消防员们，让人不禁疑惑，偌(👁)大一个国际化(🍸)都市应对灾难怎么会表现得如此(🤣)原始？这些在(🌽)社会关系层面并不具备说服力(😹)的背景设计，就如同一段段坍塌(🔱)的地表陷漏(⛺)，让立于其上(🐑)的人物和故事都变得悬浮起来。整体看来，《焚(🐅)城》的缺点如同它的优点一样明(🎚)显，但它依(🖊)然将港(😨)片的水位向前推进了一(🎗)步，让人看到了港片不断自我更新的可能性和生命力。只是疲弱的市场寒冬未必能回应创作者(🥩)的热望，影片虽然收获了不错的口(📊)碑，上映(🤐)9天票房仅停留在1.6亿，猫眼(🎆)预测其最终票房为2.7亿，影(♟)片能否(🤤)收回成本尚不可知。一部适合在影院观看的电影《老枪》悄悄上映了。它并非议题先行的(🐆)投机之(⛄)作，而是将镜头(🏢)与声(😦)音细密地编(🗓)织进叙事，刻(🗂)画某种意义上“下沉时代”的伤痕。 《老枪》的关照对象永远是人，面对时(🔘)代变化来不及反应的人，承受苦难也想保持善良的人，深陷道德困境左冲右突的人。《老枪》的(😶)底色是命运的悲怆(🤝)，在无可奈何的大环境下，人退守自己的一方天地已属(🔔)不易(🔚)。

“你...你不就是想要(🔳)装备吗？”钟露本来怒火冲天，但是在和夜风通(🎭)话之后，听得夜风就在附近，而且让她尽量拖延时间后，这才放下心来！

视频本站于2024-12-27 10:12:54收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。