靠 被潜了

　　更奇怪的是(🌊), 丁叔(😰)叔既然请了林思危, 又为(🍼)什么只请了林思危？

这可能就是年轻的陈小雨，因应当下的时代，对乡愁、家等观念作出的新阐释：人只要找到自己的精神归属就找到了家。所以在影片最(🈁)后，老妈周瑾坦然迎接了生命结束时刻，念(🐯)真念清也没有太多忧伤，而阿涛则更以新人类的豁达和通(🐣)透消解了“无家”的沉重，因为家只在自己心里。或许(🗃)金鸡奖评委激赏的，正是导演这诗意而轻盈(🍧)的表达。 香港合拍片《焚城》选了一个冷清的档期上映，足见片方(🎉)对这部作品的信心，如果没(🈳)有过硬的质量，未必敢(🖇)拿这样(🍌)一部高投入的大(💉)制(🤺)作来豪赌。在港片式微已久的大环境下，香港电影人一直在寻求突破之道，首次聚焦辐射灾难题材的工业大片(♐)《焚城》尤其寄托了这股热望。仅从故事层面来说，《焚城》的确走出了港式大片长期以来的疲软窠臼，在一众动作片、犯罪片中开发出了新的(📀)题材，用(🥈)灾难片的叙事手法直击环境危机的现实议题。影片一(🕖)开始就开宗明义地给出故事背景——全球每年有3500万吨电子废料持续产生，不(🐊)法商人以低成本将其从发达国家回收，再转卖到落后国家，其中大(👹)量废料经由香港转运。正是这些富含放射性物质的垃圾，埋下了日后危及(📙)全港的致命危机(🌭)，消防员在一次救火行动中，触发了这个潘多拉魔盒(⚫)。在全(🚌)球范围内，涉足过辐射灾难的影视题材并不鲜见(🙄)，但在国内还(🗝)是首次被搬上银幕，《焚城(🎓)》试图追赶国际工业制作水平的决心可见一斑。而另一方面，这也是电影创作者(😘)对现实议题的(🏁)切身回应，影片监制江志强曾透露，《焚城》的诞生跟他看过的一则新闻有关，内容(💼)正是关于香港成为全球(🌹)电子垃圾中转站的真实报道。基于这(🦈)种对现实生活的(💤)忧虑和反思，影片的警示意味尤其突出。《焚城》剧照(📍)整个影片时长为136分钟(🚓)，故事却仅发生(😶)在24小时之(🎲)内，这(🈁)为制造叙事中的紧迫感和悬念(🛃)感提供了一个很小的切口。在一个非法运营的垃圾回收场中，报废的医疗扫描仪被黑工拆卸，泄露了其中的有毒放射性物质铯137，人接触这种物质后会很快出现胸闷、呕吐和身体溃烂等症状，甚至危及性命，受污染的地区几十年内都不宜居住。更关键的是，铯137能溶于水(🏳)，一旦与水相遇就会快(⭕)速挥(✳)发。影片设(🏽)置的24小时倒计时，正是源于一场热带风暴的逼近，消防员必须在风暴来临之前有效掩埋铯137，这让整场极限救援显得更加刻不容缓。不同于以往灾难大片中密集的视觉轰炸，《焚城》反倒专注于微小场景(🚍)和细节的刻画，其中尤以消防小队深入回收场探取危险放射物的情节最为典型，那(🍴)场戏没有音乐的铺垫，没有(🌈)激烈的冲突，有的只是(🍰)无限缩小(🐻)景别的特写镜头和极其(🤲)缓慢安静的动作，却制造出悬念迭起的紧张感。灾难片要想做成功，最大前提是需要引导观众产生身临其境的代入感，相信眼前的一切都会真实发生。为了营造影片的写实感，《焚城》从各个维度做足了细节。首先是交代了故事发生的具体时间，非法垃圾入港的时间是1996年，危机爆发则是在2007年，这在无形中强化了观众对故事真实感的认知，让人仿佛在回顾一场已经发生过的灾难。不仅如此，影片还引入了历史上真实发(👋)生过的放射性污染事故，1987年在巴西的戈亚尼亚，仅仅(🐜)93克的铯137泄露就造成超10万人接受检查治疗，很多人因此患上(🔍)白血病和癌症，事故的灾难性和偶发性与影片如出一辙。同时，影片还不计成本搭建了垃圾回收场、礼宾府的地下防空(🚗)洞和蓄水池等重要(🛂)场景，为故事背景提供了逼真的活动环境。虽然定位于商业大片，但影片几处爆炸的视觉场景没有一味追求宏大，而是恰如其分地塑造其(✋)真实的氛围，更加追求身临其境的观感。当片中的天文台台长播报香港的受灾范围，粉岭、(🦂)深水埗、(🙈)荃湾、天水围、沙田……一个个耳熟能详的具体地名，也很难不让人产生代入感。影片甚至将灾后香(🤣)港的城市面貌做了(🚃)模拟呈现，这样一片肃杀的香港在银幕上确实罕见。而要说影片最大(😿)的真实感，当属对香港(🌨)政(🐅)府内部政治角力的呈现。这也是《焚城》对灾难(🥊)类型片的进一步拓展，不仅仅构建灾难下的视觉奇观，也(🤡)展现人在灾难中的应对和表现。片中权力斗争的情节(⛹)主要围绕港府(🧡)最高决(🏦)策层进行，前任财政司司长范伟立（刘德华 饰）辞官后(🔦)成为一名环境保护专家，辐射(🆒)污染事故发生后，他的一切决策都以保护民众性命(🌕)为首要考虑，却与替特首主持大局的现任财政司司长Cecilia（莫文蔚 饰）(🤞)发生了激烈冲突。两人的一系列针锋相对，凸显出港府内部的权力运作(🏑)机制和政治博弈手(🐫)腕，这(📇)样的尺度表现对内(👖)地观众来说尤为新鲜。《焚城》一开始就指出了影片的核心(🔻)立(👔)意——“人祸，有时比天灾更可怕。”这场毁天灭地的末日危机，追根溯源是一(🌘)场人祸。江志强不愧是《寒战》系列的缔造者，敏锐地洞察到观众对政治文戏的兴趣，从而再次延(🛣)续了港片在这方面的优势，不断探索新的创作表达空间。相比于已经退出官场的范伟立，Cecilia在危机中的表现时时体现出一种官本位意识。当范伟立推测出致命放射源的存在时，Cecilia迟迟(📍)不肯做出决策，十万火(🍌)急的关头还要先等现场报告，行政官僚体系的作风一览无余。垃圾回收场起火后，范伟立第一时间建议放水救火，虽然他知道放射性物质溶于水后会加速扩散，但即将来临的风暴天气容不得再继续犹豫，能救一人是一人。然而Cecilia坚决不同意放水，理由是：“下雨是天灾，市(🚮)民能理解(🚁)。但向火场射水导致辐射泄漏(📢)，就是决策失误。”言下之意，虽然造成的后果都(🕠)一样，但这责任本官不负。在场一(🔭)众者中，只有范伟立敢于戳穿她的私心：“你的官位比他们的命还重要吗？”对脱离民众的官员也有一针见血地讽刺：“你们坐在空调房里，知(🚷)不知道下面有多危险？”《焚城》对官(🐤)场生态和官员心理(🦋)的(👜)刻画相当耐人寻味，影片并未将他们处理成功能化的丑角，而是深入这一系统对人性的塑造。片中，Cecilia以不想造成公众恐慌为由，试图(⏰)封锁辐射消息，背地里却悄悄通知自己的家人离港。可笑的是，她的一众同僚也莫不如此(😎)，会议间隙都在偷偷给家(🤲)人打电话。并且，这群号称“还要主持大局”的决策者，一面转移到了(🗄)地下防空洞，一面呼吁市民留在家中、关(🔤)好门窗，罔顾有毒尘烟已经蔓延全港的事实。最终，是范伟立不愿赌上民众的性命，向媒体放出了辐射消息，替公众争取到疏散时间(⚽)，不惜为此(📶)违反保密协议，因而面临最高七年的监禁。在这里，影片可以说是部分承担了普法的功能，通过角色之口传达了一个重要信息——公众具有最基本的知情权。影片还使用了一组非常克制的对比镜头，展现出得知真相后的民众并未陷(🔔)入混乱，而是一路秩序井然地疏(💷)散，关键时刻会主动为消防车让路，也会把为数不多的食物分(💃)享给别人。短暂(🚭)的恐慌(👡)只出现在封锁消息期间，因为谣言的传(🤝)播比真相的公开(🎽)更具杀伤力。然而令人遗憾的是，也正是在写实感和类型片的融合过程中，《焚城》出现了不少失衡的叙述，导致影片成功的地方也正是它失败(🥝)的地方。影片在将镜头对准权力高层之外，还有另一条并行的叙事线索，也就是消防员的平民视角，不同于对政府官员的复杂刻画，片中的消(🏕)防员由于显得过于扁平而缺失了感染力，从而折损(♒)了影片的情感表达。消防小队被塑造成一组群像，有即将退休的老将，有入团(🚊)不久(🅾)的新人，也有人刚成为父亲，还有人失去了(📫)同为消防员的姐姐。然而这(🚗)些(✳)人物背景仅仅(👀)停留在一个个身份标签上(🍴)，没有成为推动人物行动的心理机制(✈)，也让角色的个性变得模糊而趋(🌕)同。几位消防队员从头至尾都表现出视(🈺)死如归的慷慨气概，确实足够伟大，但也因此丢失了人性的细节(🤕)，我们看不见他们的恐惧、渴望或是疲惫与无奈，也就无法与这样充满距离感的人(🐳)物深刻共情。不妨大胆假想一下，既然影片已经塑(🔠)造出(🎶)了在身份(😞)地位和行(🖤)动立场上与消防员迥然不同的官员，为何不将这两个群体之间的矛盾(🤙)冲突进行更直(🐃)观的呈现，这在戏剧张力和(🛰)现实表达层面都有足以深挖的空间。由于有过多道(🐻)德光环缠身，消防员在艺术创作中不是一个容易(🔟)塑造的群体，但港片在这方面也不是没有成功的先例，比如2014年上映的(🎃)《救(🍫)火英雄》。《救火英雄》中的消防(🌳)小队同样是一组背景各异的群像，每个人(㊙)都表现(🖼)出了鲜明而多面的个性：消防队长会因为一次决策(😓)失误而变得(💮)犹疑不决，从逃避责任到勇敢赴(🐨)死，最终完成了个人的内心救赎；升迁最快的队员在(❎)乎荣誉，但这并不妨碍(🚗)他依旧会在救火行动中竭尽全力；最勇敢的队员看似无畏，却(🏣)始终无法克服在大火中失去女儿的心理创伤。这些救火英雄都谈不上完美(🎄)，甚至时时(♿)要与(〰)自己的不完美交锋较量，也正是(🥩)这些与普通(🚹)人无异的缺陷和平凡，才让他们(🏒)的(🔧)牺牲和奉献变得更加令人敬(🈷)仰。《救火英雄》剧照最值得一提的是，影片中没有一个角色被塑造成邪恶的反派，灾难的发生和扩散不过是一场接一场的偶然，电力(💱)公司希(🕠)望在平安夜全力供电，在油管附近烧纸的老人只是想祭奠亲人，不同的立场环环相扣，最终酿成了不可挽回(👨)的悲剧。相比之下，《焚城》中的罪行最终都(✏)由贪婪的不法商人承担了下来，正邪对立的(🚟)思维未免有些过于简单(🕧)。《焚城》的割裂感(🤘)就在(🏗)于，一方面在努力营造写实感，一方面却又(⬜)陷入了(👭)诸多失(💊)真的地带，这让观众不(🛋)得不在两种截然对立的观感中反复进出。如(🔛)果说，影片对消防员全然伟大、光荣的形象塑造，是源于对这一群体的象征意(✂)义的重视掩盖了对个体的观察，那么片中对其他人物(🌝)形象和人物关系的呈现也同样出现了这样的问题。片中身为前任财(♒)政司司长、(🍽)现任(🍊)环境保护专家的范(🚽)伟立，却有一个从事基层消防工作的妻子，这(🤮)样的婚姻组合多少让人有些出戏(🛄)。而这(🅿)又牵引出一个令人不敢细想的推测，如果不是这样小概率(⏯)的婚姻组合，权力高层与普通民众的情感连接(⚾)还有合理发生的基础吗？与此同时，赫然矗立在垃圾回收场旁边的豪宅也有些让人不敢相信，而这样在现实中不太可能(😢)出现的偶然，再一次成为剧情解决(👶)危机的关键。而到了香港即将全城覆灭的紧要关头(😗)，一直扮演救世角色的仍然只有势(🔔)单力薄的消防员们，让人不禁疑惑，偌大一个国际化都市(🧔)应对灾难(🐉)怎么会表现得如此原始？这些在社会关系层面(♟)并不具备说(💫)服力的背景设计，就如同一段段坍塌的地表陷漏，让立于其上的人物和故事都变得悬浮起来。整体看来，《焚城》的缺点(😖)如同它的优点(🧠)一样明显，但(⏩)它依然将港片的水位向前推进了一步，让人看到了港(🎞)片不断自我更新的(👗)可能性和生命力。只是(🚌)疲弱的市场寒冬未必能回应创作者的热望，影片虽然收获了不错的口碑，上映9天票房仅停留在1.6亿，猫眼预测其最终(💩)票房为2.7亿，影片能否收回成本尚不可知。一部适(🎑)合在影院观看的电影《老枪》悄悄上映了。它并非(🏅)议题先行的(👦)投机之作，而是将(🎟)镜头与声音细密地编织进叙事，刻画某种意义上“下沉时代”的伤痕。 《老枪》的关照对象永远是人，面对(🥣)时代变化来不及(⛑)反应的人，承受苦(♎)难也想保持善良的人，深陷道德困境左冲右突的人。《老枪》的底色是命运的悲怆，在无可奈何的大环境下(😪)，人退守自己的一方天地已属不易。

　　“盛窈，你若不愿，姑母(🔃)帮你，做你想做的，姑母可以养(🚍)你一辈子。”反正此次她回京都，便是为了带走(🈵)母亲，能多带走一个更好。

　　她冲着背影说话：“下回有事记得来找我，我家少扬还小，不管事。”

按道理来说，李铁的拳头再(💽)硬，也不会有这么恐怖的爆发力，以(🙄)至于一个弹起的木片，都能要了一个人的性命。事情着实发生的太快，让我们一点迎(➗)救的措失都来不(👉)及施展(👇)，李铁就这样莫名其妙的死了。

可以说，在以“人”为单位构成的任何(🛵)集团中，不存在与性别毫不相关的集团，同理，也不存在性别研究所无法(🚷)涉及的领域。如今，性别作为一个跨任意学科、任意领域的有效分析范畴，早已成为在国际范围内普(💬)遍确立的学术概念。随着性别研究日趋成熟，2015年，我在(📽)《差异的政治学：新版》（岩波现代文库）中如此(🔓)写道：现如今，不妨这么说，不存在单纯依靠性别理论便(🎯)足以解决的问题；反之，同样不存在撇开性别理论亦可解决的问题。

　　“你生气了？”谢屹皱眉，没懂她气什(👈)么，“不管就罢了，我也(🧟)懒得夹在中间为难。”

　　林正清将水果堆到胡巧月跟前：(🚨)“妈，这是玉秀特意去果(🐼)品公司买的。玉秀多惦记你啊，一(🧢)直说要来看?你呢。”

视频本站于2024-12-28 05:12:38收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。