满清后宫秘史

　　“陛下。”张福把热茶撤走，小声对皇帝道：“太子殿下这‌会儿不在临华别苑。”

　　(🧖)楚盛窈瞧他小(💦)心的捡着东西，背影(♿)落寞，也没有继续去取另(👥)外的手(👵)镯，她摸了下这把小钥匙，约莫只有一寸多。

　　秘书说：“有位何先(📉)生为(✳)您寄来了一样东西，我已经替您签(🏬)收拿进来了。”

这(🚵)种种的设计，都有着文艺电影的思路痕迹，是剧作层面的“漫画与电影合一”。藤本树安排了更多(🌋)电影思维的画面暗喻，最典型的便(🏸)是彼世界的结尾部分，京本鼓起勇气，与藤野达成了合作的(🔐)约定，救护车关上门，藤野的脸被车门遮(🔆)掩，同位置上变成了京本自己的脸，暗示着二(🛍)人对“藤本树”的深度合一，分别对应的是藤本树的不同心境侧面。并且，当藤野想要独自完成商业成功，努力作画，一度成功的阶段，藤本树用连续的跳接手法进行(🎯)快(😈)速剪辑，由此带过了其努力的长时(🛥)间跨度，始(👒)终给到其作画的背影(🐄)，让他的头发逐渐长、乱，在背影的呈现上愈发接近了(🍯)京本的形象，甚至完全混同一体。而“京本”显然也不能真正成功，藤野的规整发型与容貌正是其“契合现实世界”的表现，而京本(🏪)的凌乱邋遢则是反向的“自我封闭”，因此到了结尾，藤野又恢复了原本的状态，却带着京本寄托精神灵魂的纸条，重新坐成了“作画的背影”，身处于现实的空间里，甚至不再是封闭自我的“作画房(🛶)间”，而是连接外部世(🛋)界的公司，其(🏢)环境氛围、含有(🅰)要素，却有着“非作画世俗”到“作画”的积极转变，是彼世界京本主导、此世界藤野“回(📃)首”而(💬)达成的(🆕)现实结果。

　　“陆连长，那你什么时候方便呢？”桑苗脚下画着圈，不好意思地问道。

　　陈春桃笑(🔹)着介绍：“嗯，他叫(🏃)陈少扬。小弟，快喊魏姐。”

　　…(🧒)

　　陈(🔰)深倒水的动作一僵，“去做什么？”

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