而在读这部新(🤚)长篇的过程中,我强烈(🔀)地感觉(🚃)到新长篇的三章结构恰好对应古典音乐中的奏鸣曲式(sonata form)。根据罗杰·凯(🖇)密恩在《听音乐》这部教科书里的总结,奏鸣曲式由三个主要段落构成(🛌),依照先后顺序,作曲家首先在呈示部(exposition)展现乐章的主题,而主题(motif)则是一段作为作品基础的旋律;然后是展开部(development),作曲家会用新的方式处理主题;最后是再现部(recapitulation),作曲家在(💭)这里回归最初的主(😣)题。奏鸣曲式只是一种基本的(📍)作曲结构,并不是僵化(🕷)不变的(🐃),相反它更像是“一系列原则,用来加强和统一主题与调性的对比”。这(🤟)种结构不禁令人联想到村上春树对故事精髓的理解。
地铺只能打在客厅,晚上铺下,白天就得收起来,这种形式对(📬)扎根不利。
“你不放(🚠)在心上,不是他冒昧的借口。”岁庭衡单手负于身后,优雅地继续往前走:“真心爱重你的人(👵),哪里舍得你为难。刘大人到底是年轻了些(📫),还不懂怎么体贴人(💪)。”
阅读曾(🚧)经也是我和(💩)姥姥之间的纽带。
玉华公主扇了扇折扇,淡淡的馨香萦绕,淡然又傲慢地用折扇点了点身(🎶)旁座椅,“坐吧。”
电影不仅是娱乐性的,更是探索人性的(🔬)一扇窗,深刻而丰富。
“都听公主的。”
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