只是陆隽的神情(♉)未动,没有(❎)要说话的意思。
在看过《风流一代》之后,人们乐于探讨贾樟柯对音乐的使用,惯用的港乐、新晋的五条人或者被网络用滥的万能青年旅店,也乐(🎿)于探讨(🕞)他与短视频混剪风潮的互动,更乐于探讨这电影到底是艺术还(🔋)是骗局,但有人关注过他的镜头变化吗?那些早期残存下来的画面中,镜头慢慢地横向移动,从左向右又从右向左,粘滞、不舍(🚄),像(🎞)充满好奇地(🤧)勘察,我们日常对于人的观看,只能暼过和掠过,但贾樟(🕡)柯用(🌈)镜头完成了凝视,那镜头像(😟)一种抚摸,人脸的风霜、皱纹、冷漠(🈹)、热切、复杂、躲闪、投入、犹疑都被捕捉、锁定、放大,一张张面孔彼此极其相似,又如此迥(🧟)异,合成洪流,又散成个体。而镜头前后的人们也在互相打量,凝视是相对(👸)的,探究是彼此的,那是一个保有好奇的时代,到了后来,那些晚近的故事线里,镜头突然就变了,或许是(🕖)因为技术变迁,或(🔡)许是因为心态迥异,下意识(🔚)或(🗾)者有意识,造成了一种完全不同的视觉感受,一切变得准确,温柔消(🐹)失了。那些旧影像之中毛茸茸的东西(⏪),那些明明涌动着的、但又难以诉诸词句东西,都已荒芜。曾经那些变动不居的、暂时的、晃动的,都被固(📓)定下(💶)来。
温芙得到他的准许,这才上前去,半垂着头站在他胸前(🎣),动手帮他解下外袍。
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稚陵脸上(🐣)的喜色微微一怔,旋即垂下了眼睛,温柔乖顺:“臣妾明白。”
王金霞脸色‘唰’的一下拉了下来:“葛大芬,你有本事再说一(⏭)句试试看我不撕烂你的破嘴!”
自觉失了面子,一伙纹身青年面露凶相围上来,“装什么(🏫),你来这里不就是为了找男人(🈚)。”
云玖问道:“接下来,你打算去哪儿?”沈行舟的介绍(🆘),让林菀(👳)宁微微(🏢)蹙起(🎎)了眉。
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