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她的形象(🕓)不仅让人感受到了女性的(🧔)力量与智慧，更让人看到了在黑暗中追寻光明的(🚻)勇气与决心，这种自我救赎的精神，无疑是小说中zui为动人的部分(💕)。

　　浮白忽然没了话语，虞娘子是在夸他有用吗

这(🥈)可能就(🚑)是(🕛)年轻的陈小雨，因应当下的时(🗳)代，对乡愁、家等观念作出的新阐释：人只要找到自(🏑)己的精神归属就找到了家。所以(🖨)在影(🌘)片最后(🛴)，老妈周瑾坦然迎接了(🎃)生命结束时刻，念真念清(💤)也没有太多忧伤，而阿涛则更以新人类的豁达和通透消解了“无家”的沉重，因为家(📚)只在自己心里。或(🌬)许金(🦊)鸡奖评委激赏的，正是导演这诗意而轻盈的表达。 香港合拍片《焚城》选了一个冷清的档期上映，足见片方对这部作品的信心，如果(✅)没有过硬的质量，未必敢拿这(🦏)样一部高投入的大制作来豪赌(🆗)。在(🔯)港片式微已久的大环境下，香港电影人一直在寻求突破之道，首次聚焦辐射灾难题材的工业大片《焚城》尤其寄托了这股热望。仅从故事层面来说，《焚城》的确走出了港式大片长期以来的疲软窠臼，在一众动作片、犯罪片中开发(🍽)出了新的题材，用灾难片的叙(📄)事手法直击环境危机的现实议题。影片一开始就开宗明义地给出(👱)故事背景——全球每年有3500万吨电子废料持续产生，不法商人以低成本将其从发达国家回收，再转卖到落后国家，其中大量废料经由香港转运。正是这些富含放射(🤺)性物(🐪)质的垃圾，埋下了日后危及全港的(🌧)致命危机，消防员在一次救火行动中，触发了这个潘多拉魔盒。在全球范围内，涉足过辐射灾难的影视题材并不鲜见(💽)，但在国(👳)内还是首次被搬上银幕，《焚城》试图追赶国际工业制作水平的决心可见一斑。而另一方面，这也是电影创作者对现实议题的切身回应，影片监制江志(👭)强曾透露，《焚城》的诞生跟他看过的一则新(🆖)闻有关，内容正是(🚦)关于香港成为全球电子垃圾中转站的真实报道。基于这种对现实生活的忧虑(💃)和反思，影片的警示意味尤(👊)其突出。《焚城》剧照整个(📀)影片时长为136分钟，故事却仅发生在24小时之内，这为制造叙事中的紧迫感和悬念感提供了一(🗼)个很小的切口。在一个非(😞)法运营的垃(🙇)圾回收场中，报废的医疗扫描仪被黑工拆卸，泄露(🐏)了其中(❇)的有毒放射性物质铯137，人接触这种物质后会很快出现胸闷、呕吐和身体(🕎)溃烂等症状，甚至(📶)危及(🏑)性命(😯)，受污染的地区几十年内都不宜居住。更关键的是，铯137能溶于水，一旦与水相遇就会快速挥发。影片设置的24小时倒计时，正是(🎠)源于一场热带风暴的逼近(💨)，消防员必须在风暴来临之前有效掩埋铯137，这让整场极限救援显得更加刻(🥒)不容缓。不同于以往灾难(👈)大片中密集的视觉轰炸，《焚城》反倒专注于微小场景和细节的刻画，其中尤以消防小队深入回收场探取(🚃)危险放射物的情节最为典型，那场戏没有音乐的铺垫，没有激烈的冲突，有的只是无限缩小景别的特写镜头和极其缓慢安静的动作，却制(😅)造出悬(🎷)念迭起的(🤚)紧张感。灾难片要想做成功，最大前提是需要引导观众产生身临其境的代入感，相信眼前的一切都会真实发生。为(🔎)了营造影片的写实感，《焚城》从各个维度做足了细节。首先是交代了故事发生的具体时间，非法垃圾入(🕓)港的时间是1996年，危机爆发(🆎)则是在2007年，这在无形中强化了观(🐤)众对故事真实感的认知，让人仿佛在回顾一场已经发(🐀)生过的灾难。不仅如此，影片还引入了历史上真实发生过的放射性污染事故，1987年在巴西的戈亚尼亚，仅仅93克的铯137泄露就(🐒)造成超10万人接受检(💥)查治疗，很(📔)多人因此患上白血病和癌症，事故的灾难性和偶发性与影片如出一辙。同时，影片还(🚞)不计成本搭(🌲)建(🐅)了垃圾回收场、礼宾府的地下防空洞和蓄水池等重要场景，为(🦌)故事背景提供了(🐥)逼真的活动环境。虽然定位于商业大片，但影片几处爆炸的视觉场景没有一(😁)味追求宏大，而是恰如其分地塑造其真实的氛围，更加追求身临其境的观感。当片中的天文台台长(⬛)播报香港的受灾范围，粉岭、深水埗、荃湾、天水围、沙田……一个个耳熟能详的(🔤)具体地名，也很难不让人产(🆙)生代入感。影片甚至将灾后香港的城市面貌做了模(🖐)拟呈(👋)现，这样一片肃杀的香港(🍽)在银幕上确实罕见。而要说影片最(😙)大的真实感，当属对香港政府(🥈)内部政治角力的(🎄)呈现。这也是《焚城》对灾难类型片的进一步拓展，不仅仅(🙂)构建灾难下的视觉奇观，也展现人在灾难中的应对和表现。片中权力斗争的情节主要围绕港府最高决策层进行，前任财政司司长范伟立（刘德华 饰）辞官后成为一名环境保护专家，辐射污染事故发生后(🍫)，他的一切决策都以保护民众(⛰)性命为首要考虑，却与替特首主持大局的现任财政司司长Cecilia（莫文蔚 饰）发生了激烈冲突。两人的一系列针锋相对，凸显出港府内部(🙊)的权力(🌲)运作机制和政治博弈手腕，这样的尺度表现对内地观众(👗)来说尤为新鲜。《焚城》一开始就指出了影片的核心立意——“人祸，有时比天灾更可怕。”这场毁天灭地的末日危机，追根溯源是一场人祸。江志强不愧是《寒战》系列(🦃)的缔造者，敏锐地洞(😓)察到观众对政治文戏(🔑)的兴趣，从而再(🚦)次延续了港片在这方面的优势，不断探索新(🥄)的创作表达空间。相比于已经退出官场的范(😳)伟立，Cecilia在危机中的表现时(🧣)时体现出一种官本位意识。当范伟立推测出致命放射源的存在时，Cecilia迟迟不肯做出决策，十万火急的关头还要先等现场报告，行政(👆)官僚体系的作风一览无余。垃圾回收场起火后，范伟立(🔸)第一时间建议放水救火，虽然他知道放射性物质(🖇)溶于水后会加速扩散，但即将来临的风暴天气容不得(🐿)再继续(🙊)犹豫，能救一人是一人。然而Cecilia坚决不同意放水，理由是：“下雨是天灾，市(🕛)民能理解。但向火(🕞)场射水导致辐射泄漏，就是决策失误。”言下之意，虽然造成的后果(😊)都一样，但这责任本官不负(👗)。在场一众者中，只(♓)有范伟立敢于戳穿她的私心：“你的官位比他们的命还重要吗？”对脱离民众的官员也有一针见血地讽刺：“你(🌙)们坐在空调房里，知(🎽)不知道下面有多危险？”《焚城》对官场生态和官(📦)员心理的刻画(👢)相当耐人寻味，影片并未将他们处理成功能化的丑角，而是深入这一系统对人性的(📕)塑造。片中，Cecilia以不想造成公众恐慌为由，试图封锁辐射消息，背地里却悄悄通知自己的家人离港。可笑的是，她的一众同僚也莫不如此，会议间隙都在偷偷给家人打电话(🍴)。并且，这群号称“还要(🎥)主持大局”的决策者，一面转移到了地(♒)下防空洞，一(📞)面呼吁市民留在家中、关好(🐀)门窗，罔顾有毒尘烟已经蔓延全港的事实。最终，是(📛)范(🚖)伟立不愿赌上民众(🛀)的性命，向(🍃)媒体放(🤯)出了辐射消息，替公众争取(🌞)到(💔)疏散时间，不惜为此违反保密协议，因而面临最高七年的监(🕤)禁。在这里，影片可以说是部分承担了普法的功能，通过角色之口传达了一个重要信息——公众具有最基本的知情权。影片还使用了一组非常克制的对比镜头，展现出得知真相后的民众并未陷入混乱，而是一路秩序井然地疏散，关键时刻会主动为消防车让路(📶)，也会把为数不多的食物分(🖲)享给别人。短暂的恐慌只出现在封锁消息期间，因为谣言的传播比真相的公开更具(✅)杀伤力。然而令人遗憾的是，也正是在写实感和(🚕)类型片的融合过程中，《焚城》出现了不少(📩)失衡的叙述，导致影片成功的地方也正是它失败的地方。影片在将镜头对准权力高层之外，还有另(📐)一条并行的叙事线索，也就是消防员的平(👲)民视角(💱)，不同于对政府官员的复杂刻画，片中的消(🛂)防员(👺)由于显得过于扁(🚈)平而缺失了感染力，从而(🔩)折损了影片的情感表达。消防小队被塑造成一组群像，有即将退休的老将，有入团不久的新人，也有人(🔲)刚成(⬛)为父亲，还有(🎙)人失去了同(🚑)为消(🥅)防员的姐姐。然而这些人物背景仅仅停留在一个个身份标签上，没有成为推动人物行动的心理机制，也让(🐬)角色的个性变得模糊而趋同。几位消防队员从头至尾都表现出视死如归的慷慨气概，确实足(📌)够伟大，但也因此丢失了人性的细节，我们看不见(🌪)他们的恐惧、渴望(🔊)或是疲惫与无奈，也(♑)就无(💩)法与这样充满(🍭)距离感的(🍸)人物深刻共情。不妨大胆假想一下，既然影片已经塑造出了在身份地位和行(🆕)动立场上与消防员(🤢)迥然不同的官员，为何(🤮)不将这两个群体之间(📿)的矛盾冲突进行更直观的呈现，这在戏剧张力和现实表达层面都有足以深挖的空间。由于有过多道德光环缠身，消防员在艺术创作中不是一个容易塑造的群体，但港片在这方面也不是没有成功的先例，比如2014年上映的《救火英雄》。《救火英雄》中的消防小队同样是一组背景各异的(🐷)群像，每个人都表现出了鲜明而多面的个性：消防队长会因为一次决策失误而变得犹疑不决，从逃避责任到勇敢赴死，最终完成了个人的内心救赎；升迁最快的队员在乎荣(😀)誉，但这并不妨(🍙)碍他依旧会在救火行动中竭尽全力；最勇敢的队员看似无畏，却始终无法克服在大火中失去女儿的心理创伤。这些(👠)救火英雄都谈不上完美，甚至时时要与自己的不完美交锋较量，也正是这些与普通人无异的缺(🍚)陷(👞)和平凡，才让他们的牺牲和奉献变得更(🔎)加令人敬仰。《救火英雄》剧照最值得一提的是，影(💀)片中没有一个角色被塑造成邪恶的反派，灾难的发生和扩散不过是(💟)一场接一场的偶然，电力公(😏)司希望在平安夜全力供(🍾)电，在油管附近烧纸的老人(😞)只是想祭奠亲人，不同的立(🥨)场环环相扣，最终酿成了不可(😹)挽回的悲剧。相比之下，《焚城(👵)》中的罪行最终都由贪婪的不法商人承担了下来，正邪对立的思维未免有些过于简单。《焚城》的割裂感(🌼)就在于，一方面(⛩)在努力营造(🎩)写实感，一方面却又陷入了诸多失真的地(👦)带，这让观众不得不在两种截然对立的观感中反复进出。如果说，影片对消防员全(💵)然伟大、光荣的形象塑造，是(🚁)源(🚇)于对这一群体的象征意义的(♎)重视掩盖了对个体的观察，那么片中对其他人物形象和人物关系的呈现也同样出现了这样的问题。片(😍)中身为前任财政司司长、现任环境保护专家的(🥛)范伟(🔖)立(📴)，却有一个从事基层消防工作的妻子，这(🔄)样的婚姻组(👘)合多少让人有些出戏。而这又牵引出一个令(🍰)人不敢细想的推测，如果不是这样小概率的婚姻组合，权力高层与普通民众的情感连接还有合理发生的基础吗？与此同时，赫然矗立在垃圾回收场旁边的豪宅也有些让(😸)人不敢相信，而这样在现实中不太可能出现的偶然，再(⏪)一次成为(💽)剧情解决危机的关键。而到了香港即将全城覆灭的紧要(😟)关头，一直扮演救世角色的仍然只有势单力薄的消防员们，让(🦄)人(🍶)不(👅)禁疑惑，偌(💛)大一个国际化都市应对灾难怎(🧘)么会表现得如此原始？这些在社会关系层面并不具备说服力的背景设计，就如同一段段坍塌的地表(🔮)陷漏，让立于其上的人物和故事都变(😥)得(⛩)悬浮起来。整体看来，《焚城》的缺点如同它(🏯)的优点一样明显，但它依然将港片的水(💦)位向前推进了一步，让人看到了港片不断自我更新的可(👥)能性和生命力。只是疲弱的市场寒冬未必(👝)能回应创作者的热望，影片虽然收获了不错的口碑，上映9天票房仅停留在1.6亿，猫眼预测其最终票房为2.7亿，影片能(💙)否收回成本尚不可知。一部适合在影院观看的(🐡)电影《老枪》悄悄上映了。它并非议题先行的投机之(🎿)作，而(🆕)是将镜头与声音细密地编织进叙事，刻(🎐)画(🍑)某种意义上“下沉时代”的伤(🔗)痕。 《老枪》的关照对象永远是人，面对时代变化来不及反应的人，承(🧜)受苦难也想保持善良的人，深陷道德困境左冲右突的人。《老枪》的底色是命运的悲怆，在无可奈何的大环境下，人退守自己的一方天地已属不易。

　(🥎)　真是稀奇了，也不怪这群人这么忘我了

　　“妈，妈的怎么是(🛂)你？”

　　好事者们这才发现除了前面飞骑绝尘的数十骑兵快(🐿)马，这后头还‌有一驾四匹白马拉的马车，华盖翠羽，装饰靡贵，想必内里更有乾坤，这辆马车，不是寻常富贵人家能用的，众人便想，这个玄服(💅)男子，想必是朝廷里的权贵。

复古传奇页游：恢复经典战斗时刻！

　　陆效(🦕)眼眸一弯，无声地‌笑了下(💦)。

　　她的眼本是纯净清明，此刻眼神(🐏)迷离，水光潋滟，瞧着很好欺负的样子。那张小嘴粉嘟嘟的，对他嘘了(🤨)声，又(⬜)嫩又可爱。

视频本站于2024-12-27 01:12:15收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。