童话二分之一

　　秦以川：“我们是来得早不如来得巧了。荀言，那(🌡)些动物，能救吗？”

　　虞雪怜用过团圆饭，在老(😽)太太的房里热闹了一会儿。

　　茶楼下的百(👞)姓意犹未尽，但状元(🏩)郎骑马去了皇宫，他们就断断续续地散了。

　　夏舒宁几乎是下意识的就(💝)用外语交流起来。口音方面因为和外国人(📅)‌接触少，所以还(🛅)‌并不完美，但

　　这边芝士(📭)正低着头检查，那边就有刚刚领完票听到八卦的小粉丝往她这边小跑而来。看那风风火火(🦋)的飒爽劲，完全让人想象不到只是来通风报(🅰)信的。

　(📱)　(🛷)而让唐昭感到无奈的是，这件事但凡早发生一天，她也可以在拍摄的时候多鼓捣鼓捣周笑之后的档期，而不是被打回一次后矜持地(🌜)放过这个机会。

　　然而另一个声(💛)音很快在他的脑海里响起来，他就轻轻咬一口，不会咬疼大哥的，反正大哥喝醉了，咬一口他也不会知道的。

这可能就是年轻的陈小雨，因应当下的时代，对乡愁、家等观念作出的(🥃)新阐释：人只要找到自己的精神归属就找到了家。所以在影片最后，老妈周瑾坦(✍)然迎接了生命结束时刻，念真念清也没有太多忧(😰)伤，而阿涛则更以新人(🚫)类的豁达和通透消解了“无家”的沉重，因为家只在自己心里(🐗)。或许金鸡(🕎)奖评委激(🚑)赏的，正是导演这诗意而轻盈的表达。 香港合拍片《焚城》选了一个冷清的档期上映，足见片方对这部作品的信心，如果没有过硬的质量，未必敢拿这样一部高投入的大制作来豪赌(😈)。在港片式微已久的大环境下，香港电影人一直在寻求突破(😟)之道，首次聚(♍)焦(🌋)辐射灾难题材的工业大片《焚城》尤其寄托了这股热望。仅从故事层面来说，《焚城》的确走出了港式大片长期以来的疲软窠臼，在一众动作片、犯罪片中开发出了新(🔪)的(🙃)题材，用灾难片的叙事手法直击环境危机的现实议题。影片一开始就开宗明义地给出(⏪)故事背景——全球每年有3500万吨电子废料持续产生，不法商人以低成本将其从发达国家回收，再转卖到落后国家，其中大量废料经由香港转运。正是这些富含放射性物质的垃圾，埋下了日后危及全港的致命危机，消防员在一次救火行动中，触(🥓)发了这个潘多拉魔盒。在全球范围内，涉足过辐射灾难(🗽)的影视题材并不鲜见，但在国内还是首次被搬上银幕(➖)，《焚城》试图追赶国际工业制作水平(🔧)的决心可(📈)见一(😲)斑。而另一方面，这也是电影创作者(😌)对现实议题的切身回(😰)应，影片监(📥)制江志强曾透露，《焚城》的诞生跟他看过的一则(🎪)新闻有(🚡)关，内容(🐋)正是关于香港成为全球电子垃圾(🍏)中转站的真(🦄)实报道。基于这种对现实生活的忧虑和反思，影片的警示意味(♟)尤其突出。《焚城》剧照整个影片时长为136分(💌)钟(🎉)，故事却仅发生在24小时之内(🎏)，这为制造叙事中的紧迫感和(🛠)悬念感提供了一个很小的切口。在一个非法运营的垃圾回收(🚬)场中，报废的医疗扫描仪被(👽)黑工拆卸，泄露了(🎉)其中的有毒放射性物质铯137，人接(🔧)触这种物质后会很快出现胸闷、呕吐和身体溃烂等症状，甚至危及性命，受污染的地区几十年内都不宜居住。更关键的是，铯137能溶(💙)于水，一(🚙)旦与水相遇就会快速挥发。影片设置的24小时倒计时，正是源于一场热带风暴的逼近，消防员必须在(🤮)风暴来临之前有效(🖖)掩埋铯137，这让整场极限救援显得更加刻不容(📀)缓(📙)。不同于以往(🥑)灾难大片中密集的视觉轰炸，《焚城》反倒专注于微小场景和细(🔦)节的(🤐)刻画，其(😪)中尤以消防小队深入回收场探取危险放射物的情节最为典型(🎫)，那场戏没有音乐(🧙)的铺垫，没有激烈的(📘)冲突，有的只是无限缩小景别(🌫)的特写镜头和极其缓慢安静的动作，却制造出(🧡)悬念迭起的(🥕)紧张感。灾难片要想做(🚶)成功，最大前提是需要引导观众产生身临其境的代入感，相信眼前的一切都会真(🍍)实发生。为了营造影片的写(💰)实感，《焚城》从各个维度做足了细(🚆)节。首先是交代了故事发(🏩)生的具体时间，非法垃圾入港的时(🔍)间是1996年，危机爆发则是(🐏)在(🍝)2007年，这在无形中(💸)强化了观众对故事真实感的认知，让人仿佛在回顾一(😸)场已经发生过的灾难。不仅如此，影片还引入了历史上真实发生过的放射性污染事故，1987年在巴西的戈亚尼亚，仅仅93克的铯137泄(🍸)露就造成超10万人接受检查治疗，很多人因此患上白血病和癌症，事故的灾难性和偶发性与影片如出(⛰)一辙。同时，影片还不计成本搭建了垃圾回收场、礼宾府的地下防空洞和蓄水池等重要场景，为故事背景提供了逼真的活动环境。虽然定位于商业大片，但影片几处爆炸的视(👸)觉场景没有一味追求宏大，而是恰如其分地塑造其真实的氛围，更加追求身临其境(🏚)的观感。当片中的天文台台长播(💹)报香港的受灾范围，粉岭、深水埗、荃湾、天水围、沙田……(🤫)一个个耳熟能详的具(🍗)体地名，也很难不让人产生代入感。影片甚至将灾后香港的城市面貌做了模拟呈现，这样一片肃杀的香港在银幕上确实罕见。而要说影片最大的真实感，当属对香港政府内部政治角力的呈现。这也是《焚城》对灾难类型片(📺)的进一步(👍)拓展，不仅(🕍)仅构建灾难下的视觉奇观，也展现人在灾难(🏘)中的应对和表现。片中权力斗争的情节主要围绕港府最高决策层进行，前任财政司司长范伟立（刘德华 饰）辞官后(⛹)成为一名环境保护专家，辐射污染事故发生后，他的一切决策都(🌶)以保护民众性命为首要考(🕍)虑，却与替特首主持大局的现任财政司司长Cecilia（莫文蔚 饰）发生了激烈冲突。两人的一系列针锋相对，凸显出港府内部的权力运作机制(😩)和政治博弈手腕(👳)，这样的尺度表现对内地观众来说尤为新鲜。《焚城》一开始就指出了影片的核心立意——“人祸，有时比天灾(😭)更可怕。”这(🤧)场毁天灭地的末日危机，追根溯(📐)源是一场人祸。江志强(🎿)不愧是《寒战》系列的缔造者，敏锐地洞察到观众对政治文戏的兴趣，从而再次延续了港(🕤)片在这(🌎)方面的优势，不断探索新(👽)的创作表达空(🏓)间。相比于(🌯)已经(🥙)退出官场的范伟立，Cecilia在危机中的(🕍)表现(🏖)时时体现出一种官本(🗞)位意识。当范伟立(🕤)推测出致命放射源的存在时，Cecilia迟迟不肯做出决(🤥)策，十万火(😕)急的关头还要先等现(🔒)场报(👠)告，行政官僚体系的作风一览无余。垃圾回收场起火后，范伟立第(🤧)一时间建议放水救火，虽然他知道放射(🔶)性物(😾)质溶于水后会加速扩散，但即将(🕦)来临的风暴天气容不得再继续犹豫，能救一人是一人。然而Cecilia坚决不同意(🕉)放水，理由是：(🆒)“下雨是天灾，市民能理解。但向火场射(😑)水导致辐射泄漏，就是决策失误。”言下之意，虽然造成的后果都(🤨)一(💝)样，但这责任本官不负。在场一众者中，只有范伟立敢于戳穿她的私心：“你的官位比他们的命还重要吗？”对脱离民众的官员也有(🤹)一针见血地(🥥)讽刺：“你们坐在空调房里，知不知道下面有多危险？”《焚城》对官场生态和官员心理的刻画相当(🏐)耐人寻味，影片并未将他们处理成功(👉)能化的丑角，而是深入这一系统对人性的塑(🦁)造。片中，Cecilia以不想造成公众恐慌为由，试图封锁辐射消息，背地里却悄悄通知自己的(🖍)家人离港。可笑的是，她的一众同僚也莫不如此，会议间隙都在偷偷给家人打电话。并且，这群号称“还要主持大局”的决策者，一面转移到了地下防(🤡)空洞，一面呼吁市民留在家中、关好门窗，罔顾有毒尘烟已经蔓延全港的(🐝)事实。最终，是范伟立不愿赌上民众的性命，向媒体放出了辐射消息，替公众争取到疏散时间，不惜为此违反保密协议，因而(🖋)面临最高七年的监禁。在这里，影片可以说是部分承担了(🚉)普法的功能，通过角色之口传达了一个重要信息——公众具有最基本的知情权。影片还使用了一组非常克制的对比镜(🚈)头，展现出得知真相后的民众并未陷入混乱，而是一路秩序井然地疏散，关(🐆)键时刻会主动为消防车让路，也会把为数不多的食物分享给别人。短暂的恐慌只出现在封锁消息期间，因为谣言的传播比真相的公开更具杀伤力(🎩)。然而令人遗憾的是，也正是在写实(😧)感和类型片的融合过程(🦉)中，《焚城》出现了不少失衡的叙述，导致影片成功的地方也(👌)正(🏮)是它失败的地方。影片在将镜头对准权力高层之外，还有另一条并行的(🐼)叙事线索，也就是消防(🐎)员的平民视角，不同于对政府官员的复杂刻画，片中的消防员由于显得过于扁平而缺失了感染力，从而折损了影片的情感表达。消防小队(🛬)被塑造成一组群像，有即将退休的老将，有入团不久的新人，也有人刚成为父亲，还有人失去(🏆)了同为消防员的姐姐。然而这些人物背景仅仅停留在(🤪)一个个身份标签上，没有成为推动人物行动的心(🧥)理机制，也让角色的个性变得模糊而趋同。几位消防队员从头至尾都表现出视死如归的慷慨气概，确实足够伟大，但也因此丢失了人性的细节，我(🏻)们看(🔌)不见他们的恐惧、渴望或是疲惫(🏻)与无奈，也就无法与这(🏣)样充满距离感的人物深刻共情。不妨大胆假想一下，既然影片已经塑造出了(📊)在身(📂)份地位和行动立场上与消(🛴)防员迥然不同的官员，为何不将这两个群(🌺)体之间的矛盾冲突进行更直观(🏦)的呈现，这在戏剧张力和(🕕)现实表达层面都有足以深挖的空间(🛏)。由于有过多道德光环缠身，消防员在艺术创(🗽)作中不是一个容易塑造的群体，但港片在这方面也不是没有成(🥐)功的先例，比如2014年上(💬)映的(🧛)《救火英雄》。《救火英雄》中的消防小队同样是一组背景各异的群像，每个人都表现出了鲜明而多面的个性：消防队长会因为一次决策失(🍗)误(🤬)而变得犹疑不决，从逃避责(🔧)任到勇敢赴死，最终完成了个人的内心救赎；升迁最快的(🔻)队员在乎荣(🔰)誉，但这并不妨碍他依旧会在救火(⛓)行动中竭尽全力；最勇敢的队员看似无畏，却始终无法克服在大火中失去女儿的心理(📶)创伤。这些救火英雄都谈不上完美，甚至时时要与自己的不完美交锋较量，也正是这些与普通人无异的缺陷和平凡(🌽)，才让他们的牺牲和奉献(🔜)变得更加令人敬仰。《救(🤧)火英雄》剧照最值得一提的是，影片(👏)中没有一个角色被塑造成邪恶的反派，灾难的(🚖)发(🐸)生和扩散不过是一场接一场的偶然，电力公司希望在平安夜全力供电，在油管附近(😕)烧纸的老人只是想祭奠亲人，不同的立场环环相扣，最终酿成(🈸)了不(⬜)可挽回的悲剧。相比之下，《焚城》中的(⛵)罪行最终都由贪婪(👿)的不法商人承担了下来，正邪对立的思维未免有些过于简单。《焚城》的割裂感就在于，一方面在努力营造写实感，一方面却又陷入了诸多失真的地(⏯)带，这让观众不得不在两种截然对立的观感中反复进出。如果说，影片对消防员全然伟(🥄)大、光荣的形象塑造，是源于对这一群体(👆)的象征意义(😥)的重视掩盖了对个体的观察(😶)，那么片中(🍩)对其(⌛)他人物形象和人物关系的呈现也同样出现(🤺)了这样的问题。片中身为前任财政司司长(🗝)、现任环境保护专家的范伟立，却有一个从(🐏)事基层消防工作的妻子，这样的婚姻组合多少让人有些出戏。而这又牵引出一个令人不敢细想的推测，如果不是这样小概(📽)率的婚姻组合，权力高层与普通(💫)民众的情感连接还有合理发生的基础吗？与此同时，赫然矗立在垃圾回收场旁边的豪宅也有些让人不敢相信，而这样在现实中不太可能出现的偶然，再一次成为剧情解决危机的关键。而到了香港即将全城覆灭的紧要关头，一直扮演救世角色的仍然只有势单力薄的消防员们，让人不禁疑惑，偌大一个国际化都(🏒)市应对灾难(🔠)怎么会表现得如此原始？这些在社会关系层面并不(💓)具备说服力的背景设计，就如同一段段坍塌的地表陷漏，让立于其上的人物和故事都变得悬浮起来。整体看来，《焚城》的缺点如同它的优点一样明显，但它依(📐)然将港片的水位向前推进了一步，让人(👈)看到了港片不断自我更新的可能性和生命力。只是(👫)疲弱的市场寒冬未必能回应创作者的(🅰)热望，影片(🏓)虽然收获了不错的口碑，上映9天票(➗)房仅停留在1.6亿，猫眼(⛩)预测其最终票房为2.7亿(🛬)，影片能否收回成本尚不可知。一部适合在影院观看的电影《老枪》悄悄上映了。它并非议(🌱)题先行(🔄)的投机之(⛰)作，而是将镜头与声音细密地编织(🥎)进叙事，刻画某种意义上“下沉时代”的伤痕。 《老枪》的关照对象永远是人，面对时代变化来不(🍾)及反应的人，承受苦难也想保持善良的人，深陷道德困境左冲右突的人(🕦)。《老枪》的底色是命运的悲怆，在无可奈何的大环(🌴)境下，人退守自己的一方天地已属不易。

　　“虞姑娘客气了。”陆隽说，“我做得不值一提。”

视频本站于2024-12-27 11:12:13收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。