公交车站避雨第二集

那么，在这种（(🐫)或许有失公允的）比对之下，我们该将《好东西》贬为一部堆砌段子(🏋)的小品、脱口秀吗，或者说某种苍白的、虚浮(🔡)的话剧/剧场电影吗？在这样一个“弱影像”（短视频、直播等）和流行文化占据了大部分注意力，属于“地平线”的电影和电影史传统面临危机的时(💭)代，这样出于(🌌)担忧的批评和声讨很多时候并非毫无(👫)道理。甚至，我认为这类批评在邵艺(🔰)辉前作《爱情神话》的一些生活场景中确实奏效：徐峥看起来总是从一幕对话走向另一(🤰)幕对话，即使走在真实的街道上，电影也仍然弥漫着一股棚拍感(➕)；演员在饭桌前聊天却不动筷子，你不知道他们吃的是什么（而《好东西》至少学会了边抖(🏖)包(🖍)袱边吃：吃大蒜、吃面、吃剩饭、吃冰淇淋）；一切有关生活的场景——做(🧡)饭(💪)、画画、打鼓——都被潦草地一笔带过；拥有各(🍟)式各样身(🌌)份(🌮)的人物轮番登场(🔵)，但身份标签之外，「职场-家-学校」的生活情境却(🉐)残(🥛)缺不全；人物时不时说出一些被消费主义塑造、流露着小资气息的金句。而《好东西》的主体部分也继承了《爱情神话》这方面的特点：一幕幕对(🌁)话场景轮换的剧场感。因此，与精彩的语言对白相比，人物的身体是相对模糊的，缺乏和空间的互动；有些情境尚未充分展现就被迫(🚝)掐断……总之，它似乎容纳不下太多游离出作者意图以外的散漫(😂)：在看到《明天会更好》的时候，我们会期待更多这(🅰)样的时刻。在过去，像《梦想者四(🕟)夜》（Quatre nuits d'un rêveur, 1971）这样的电影已经证明了，精炼的戏剧性与散漫的时间(🤑)是可以共存的。

　　他还没睡，在写东西。

　　甚至有可能，她恢复视力正是他刻(🎱)意为之地(🍙)事情。

　　说罢就命站在旁边，同样愣住的小(🔰)厮快去沏茶。

大老黑没(➗)有回答(🙊)，茅房(💁)外面一点声音也没有，漆黑的(🍚)厕所里(🎺)面伸手不见五指，李悦只感觉(🏺)头皮发炸，死寂的夜里，门口又有一个声(🚍)音嗡声的说：“不是他……是我。”声音有些含糊不清，但李悦依然听得很真切，他忽然想到了什么，好像自己进来的时候，这个木门很厚，高有丈许，上宽下窄，漆着一层油光闪(🚷)亮——暗红色的漆。

　　傅胥黎自上‌而下打量她一番，冷淡地提了‌下唇：“迟到(🎯)三十‌秒，你倒是有自知之明。”

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