僵尸世界大战攻略

　　荒山野岭，草木横陈，几乎将视线遮得密不透风。

　　郎中笼着袍袖(👠)拱了拱手，笑道：“已经有四个多月了，少‌夫人身体康健，胎象稳(🚢)妥，并无什么大碍。”

　　“奶奶您(🐐)别下楼啦，我自己?能?走。”林思危道。

　　林烨:“你是否有觉得奇怪(🎱)的地方？”

这可能就是年轻的陈小雨，因应当下的时代，对乡愁、家等观念作出的新(🐢)阐释：人只要找到自己的(🔕)精神归属就找到了家。所以在影(🔌)片最后，老妈周瑾坦然迎接了生命结束时刻，念真念清也没有太多忧伤，而阿(🏋)涛则更以新人类的豁达和通透消解了“无家”的沉重，因为家只在自己心里。或许金鸡奖评委激赏的，正是导演这诗意而轻盈的表达。 香港合拍片《焚城》选了一个冷清的档期上映，足见片方对这部作品的信心，如果没有过硬的质(🚻)量，未必敢拿这样一部高投入的大制作来豪赌。在港片式微已久的大环境下，香港(📡)电影人一直在寻求突破之道，首次聚(🥝)焦辐射灾难题材的工业大片《焚城》尤其寄托了这股热望。仅从故事层面(🕳)来说，《焚城》的确走出(👥)了港式大片长期以来的(🐍)疲软(🙃)窠臼，在一众动作片、犯罪片中开发出(🥧)了新的题材，用灾(😇)难片(😙)的叙事手法直击环境危机(🕺)的现实议题。影片一开始就开宗明义地给出故事背景(🎮)——全球每年有3500万吨电子(💲)废料持(🕚)续产生，不法商人以低成本将其从发达国家回收，再转卖到落后国家，其中大量废料经由香港转运。正是这些富含放射性物质的垃圾，埋下了日后危及全港的致命危机，消防员在一次救火行动中，触发了(🐔)这个潘多拉魔盒。在全球范围内，涉足过辐射灾难的影视题材并不鲜见，但在(🎑)国内还是首次被(🌾)搬上银幕，《焚城》试图追赶国际(🕌)工业制作水平的决心可见一斑。而另一方面，这也是(📅)电影创作者对现实议题的切身回应，影片监制江志强曾(💄)透露，《焚城》的诞生跟他看(🏔)过的(🌸)一则新闻有关，内容正是关于香港成为全球电子垃圾中转站的真实报道。基于这种对现实生活的忧虑和反思，影片的警示意味尤其突出。《焚城》剧照整个影片时长为136分钟，故事(➰)却仅发生在24小时之(🗞)内，这为制造叙事中的紧迫感和悬念感提供了一个很小的切口(🥀)。在一个非法运(💖)营的垃圾回收场中，报废的医疗扫描仪被黑工拆卸，泄露了其中的有毒放射性物质铯137，人接触这种物(🗑)质后会很快出现胸闷、呕吐和身体溃烂等症状，甚至危及性命，受(😇)污染的地区几十年(🎽)内都(🦓)不宜居住。更关键的是，铯137能溶(⏫)于水，一旦与水相遇就会快速挥发(🚏)。影片(😕)设置的24小(🎏)时倒计时，正是源(🕘)于一场热带风暴的逼近，消防员必须在风暴来临之前有效掩埋铯137，这让整场极限救援显得更加刻不容缓。不同于以(🍖)往灾难大片中(🚂)密集的视觉轰炸，《焚城》反倒专注于微小场景和细节的刻画，其中尤以消防小队深入回收场探取危险放射物的情节最为典型，那场戏没有音乐的铺垫，没有激烈的冲突，有的只是无限缩(🗓)小景别的特写镜头(🌈)和极其缓慢(😷)安静的动作，却制造出悬念迭起(💦)的紧张感。灾难片要想做成功，最大前提(♿)是需要引导观众产生身临其境(🤤)的代入感，相信眼(🈯)前的一切都会(🍹)真实发生。为了营(🎞)造影片的写实感，《焚城》从各个维度做足了细节。首先是交代了故事发生的具体时间，非法垃圾入港的时间是1996年，危机爆发则(📉)是在2007年，这在无形中强化了观众对故事真实感的认知，让人仿佛在回顾一场已经发生过的灾难。不仅如此，影片还引入了历史上真实发生过的放射(🗨)性污染事故，1987年在巴西的戈亚尼(🔝)亚，仅仅93克的铯137泄露就造成超10万人接受检查治疗，很多人因(🚄)此患上白血病和癌症，事故的灾难性和偶发性与影片如出一辙。同时，影片还不计成本搭建了垃圾回收场、礼宾府的地下防空洞和蓄水池等重要场景，为故事背景提供了逼真的活动环境。虽然定位于商业大片，但(🐼)影片几处爆炸的视觉场景没有一味追求宏大，而是恰如其(📶)分地塑造其(🚠)真实的氛围，更加追求身临其境的观感。当片中的天文台台长播报香港的受灾范(🥠)围，粉岭、深水埗、荃湾、天水围、沙田……一个个耳熟能详的具体地名，也很难不让人产生代入感。影片甚至将灾后香港的城市面貌做了模拟呈现，这样一片肃杀的香港在银幕上确实罕见。而要说影片最大的真实感，当属对香港政府内部政治角力的呈现。这也(🛰)是《焚城》对灾难类型片的进一步拓展，不仅仅构建(🌻)灾难下的视觉奇观，也展现人在灾难中的应对和表现。片中权力斗争的情节(🗑)主要围绕港府(🏩)最高决策层进行，前任财政司司长范伟立（刘德华(✅) 饰）辞官后成为一名环境保护专家，辐射污染事故发生后，他的一切决策都(🤨)以(🧙)保护民众性命为首要(🎃)考虑，却与替特首主持大局的现任财政司司长Cecilia（(🐜)莫文蔚 饰）发生了激烈冲突。两人的一(😾)系列针锋相对，凸显出港(🏆)府内部的权力运作机制和政治博弈手腕，这样的尺(📏)度表现对内地观众来说尤为新鲜。《焚城》一开(👅)始就指出了影片的核心立意——“人祸，有时比天灾更可怕。”这场毁天灭地(💸)的末(🔢)日危机，追根溯源是一场人祸。江志强不愧是《寒战》系列的缔造者，敏(🐩)锐(🛥)地洞察到观众对政治文戏的(🚄)兴趣，从而再次延续了港片在(😭)这方面的优势，不断探(😴)索新的创作表达空间。相比于已(🥏)经退出官场(🌚)的范伟立，Cecilia在危机中的表现时时体现出一种官本(🤾)位意识。当范伟立推测出致命放射源的存在时，Cecilia迟迟不(💖)肯做出决策，十万火急的关头还要先等现场(🛢)报告，行政官僚体系的作风一览无余。垃(✴)圾回收场起火后，范伟立第一时间建议放水救火，虽然他知道放射性物质溶于水后会加速(🐜)扩散，但即(🐤)将来临的风暴天气容不得再继续犹豫，能救一人是一人。然而Cecilia坚决不同意放水，理由是：“下雨是天灾，市民能(📯)理解。但向火场射水导致辐射泄漏，就(🏹)是决策失(🐴)误。”言下之意，虽然造成的后果都一样，但(🐶)这责任本(🚾)官不负。在场一众者中，只有范伟立敢于戳穿她的私心：“你的官位比他们的命还重要吗？”对脱离民众的官员也有一针见血地讽刺：“你们坐在空调房里，知不知道下面有多危险？(🎰)”《焚城》对官场生态和官员心理的刻画相当耐人寻味，影片并(🧞)未将他们处理成功能化的丑角，而是深入这一系统对人性的塑造。片中，Cecilia以不想造成公众恐慌为由，试图封锁(🐇)辐射消息，背地里却(🌬)悄悄通知自己的家人离港。可(😥)笑的是，她的一众同僚也莫不如此，会议间隙都在偷偷给家人打电话。并且，这群号称“还要主持大局”的决策者，一面转移到了地(🖋)下防空洞，一面呼吁市民留在家中、关好门窗，罔顾有毒(🦗)尘烟已经蔓(🏛)延全港的事实。最终，是范伟立不愿赌上民众的性命，向媒体放(👖)出了辐射消息，替公众争取到疏散时间，不惜为此违反保密协议，因而面临最高七年的监禁。在这里，影片可以说是部分承担了普法的功能，通过角色之口传达了一个重要信(🎈)息——公众(🌃)具有最基本的知情权。影片还使用了一组非常克制的对比镜头，展现出得(🏳)知真相后的民众并未陷入混乱，而是(🍟)一路秩序井(🏴)然地疏散，关键时刻会主动为消防车(🌒)让路，也会把为数不多的食物分享给别人。短(🌈)暂(🍝)的恐慌只出现在封锁(🧗)消息期间，因(🤓)为谣言的传播(⛸)比真相的公开更具杀伤力。然而令人遗憾的是，也正是在写实感和类型(🌵)片的融合过程中，《焚城》出现(🖤)了不少失衡的叙述，导致影(🧥)片成功的地方也正是它失败的地方。影片在将镜头对准权力高层之外，还有另一条并行的叙事线索，也就是消防员的平民视角(🧣)，不同于对政府官员的复(✳)杂刻画，片中的消防员由于显得过于扁平而缺失了感染力，从而折损了影片的情(🎌)感表达。消防小队被塑造成一组群像，有即将退休的老将，有入团不久(🧐)的新人，也有人刚成为父亲，还有人失去了同(🌜)为消防员的姐姐。然而这些人物背景仅仅停留在一个个身份标签上，没有成为推动人物(❗)行动的心理机制，也让(🖖)角色的个性变得模糊而趋同。几位消防队员从头至尾都表现出视死如归的慷慨气概，确实足够伟大，但也因此丢失了人性的细节，我们看不见他们的恐惧、渴望或是(🧐)疲惫与(🙌)无奈，也就(🗃)无法与这样充满距离(🗺)感的人物深刻共情。不妨大胆假想一下，既然影片已经塑造出了在身份地位(🔲)和行动立场上与消防(💩)员迥然不同的官员，为何不将这两个群体之(🖲)间的矛(👘)盾冲突进行(💷)更直观的呈现，这在(🕜)戏剧张力和现实表达层面都有足(🎚)以深挖的空间。由于有过多道德光环缠身，消防员在艺术创作中不是一个容易塑造的群体，但港(🕒)片在这(🥁)方面也(🎻)不是没有成功的先例，比如2014年上映的《救火英雄》。《救火英雄》中的消防小队同样是一组背(💓)景各异的群像，每个人都表现出了鲜明而多面的个性：消防队长会因为一次决策失(🚶)误而变得犹疑不决，从逃避责(🏾)任到勇敢赴死，最(🈳)终完成了个人的内心救(🌭)赎；升迁最(🤸)快的队员在(🤦)乎荣誉，但这并不妨碍他依旧会在救火行动中竭尽全力；最勇敢的队(🌏)员看似无畏，却始终无法克服在大火中(🖱)失(🛂)去女儿的心理创(🌍)伤。这些救火英雄都谈不上完美，甚至时时要(🛸)与自己的不完美交锋较量，也正是这些与普通人无异的缺陷和平凡，才让他们的牺牲和奉献变得更加令人敬(📓)仰。《救火英雄》剧照最值得一提的是，影(🏀)片中没有一个角(🕳)色被塑造成邪恶的反派，灾难的发生和扩散不过是一场接一场的偶然，电力(🍣)公司希望在平安夜全力供电，在油管附近烧纸的老人只是想祭奠亲人，不同的立场环环相扣，最终酿成了不可挽回的悲剧。相比之下，《焚城》中的罪行最终都由贪婪的不法(🎪)商人承担了下来，正邪对立(📎)的思维(🆗)未免有些过于简单。《焚城》的割裂感就在于，一方面在努力营造写实感(🥣)，一方面却又陷入(🙉)了诸多失真的地带，这让观众不得不在两种截然对立的观感中反复进出。如果说，影片对消防员全然伟大、光荣的形象塑造，是(🤩)源于对这一群体的象征意义的重视掩盖了对个体的观察，那么片中对其他人物形象和人物关系的呈(❌)现也同样出现了这样的问(🥔)题。片中身为前任财政司司长、现任环境保护专家的范伟立，却有一个从事基层消防工作(📼)的妻子，这样的(🙍)婚姻组合多少让人有些出戏。而这又牵引(🎽)出一个令人不敢细想的推测，如果不是这样小概率(♐)的婚姻组合，权力高层与普(♿)通民众的情感连接还有(🈯)合理发生的基础吗？与此同时，赫然矗立在(🤮)垃圾回收场旁边的豪宅也有些让人不敢相信，而这样在现实中不太可能出现的偶然，再一次成为剧情解决危机的关键。而到了香港即将全城覆(🤲)灭的紧要关头，一直扮演救世角色的仍然只有势单力薄的消防员们，让人不禁(💹)疑惑，偌大一个(🕧)国际化都市应对灾难(⏹)怎么会表现得如此原始？这些在社会关系层面(🔴)并不具备说服力的背景设计，就如同一段段坍塌的地表(🐻)陷漏，让立于其上的人物和故事都变得悬浮起来。整体(🔵)看来，《焚城》的缺点如同它的优点一(😻)样明显，但它依然将港(🐵)片(😗)的水位向前推进了一步，让人看到了港片不断自我更新的可能性(🍀)和生命力。只是疲弱的市场寒冬未必能回应创作者的热望，影片虽然(💭)收获了不错的口碑，上映9天票房仅停留在1.6亿，猫眼预测其最终票房为2.7亿，影片能否收回成本尚(🔎)不可知。一部(⬆)适合(🏷)在影院观看的电影《老枪》悄悄上映了。它并非议题先行的投机之作，而是(😺)将镜头与声音细密地编织进叙事，刻画某种意义上“下沉时代”的伤痕。 《老枪》的关(🥁)照对象永远是人，面对时代变化来不及反应的人(🛏)，承受苦难也想保持善良的人，深陷道(⭕)德困境左冲右突的人。《老枪》的底色是命运的悲怆，在无可奈何的大环境下，人退守自己的(🥒)一方天地已属不易。

《完美的日子》剧(🦕)照

　　“跟哥哥开玩笑的。”观月燃道，只是邵野觉得他脸上的笑容看起来好像(🌯)更恶劣了。

视频本站于2024-12-28 02:12:54收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。