农民伯伯 乡下妹

　　“娘的(👐)，还真让他们给摸到这里了，快看看，别的货有没有被动过！”

　　她不知‌道他怎么一个人在这里，大抵这样热闹的日子，也呆在院子里，未免太闷。

　　桑苗跟在陆效身边，虽然两人靠得很近，但她只能(📀)够到他的肩膀。

　　就知道他俩靠不(🐔)住，姜暄本来也没抱希望，把目光转向扶钦和赵知许这两位富户。

　　许黟没有顺着他的话：“确实有。”

　　只‌是回去拿……万一遇(🔊)上(🖌)他们，即墨浔若问她为何见他就走(🏢)呢？

　　“找了你许久。”那人道：“原(🕥)来(🔟)你在这里。”

这可能就是年轻的陈小(💟)雨，因应当下的时代，对乡愁、家等(🈺)观念作出的新阐释：人只要找到自己的精神归属就找到了家。所以在影片最后，老(🤺)妈周瑾坦(🔞)然迎接了生命结束时刻，念真念清(🦎)也没有太多忧伤，而阿涛则更以新人类的豁达和通透消解了“无家”的沉重，因为家只在自己心里。或许金鸡奖评委(🎅)激赏的，正(♋)是导演这诗意而轻盈的表达。 香港合拍片《焚城》选了一个冷清的档期上映，足见片方对这(🕜)部作品的信心，如果没有过硬的质量，未必敢拿这样一部高投入的大制作来豪赌(🤐)。在港片式微已久的大环境下，香港电影(🙅)人一直在寻求突破之道，首次聚焦(🥑)辐射灾(🤜)难(😻)题材的工业大片《焚城》尤其寄(🌁)托了这股热望。仅从故事层面(👈)来说，《焚城》的确走出了港式大片长期以来的疲软窠臼，在一众动作片、犯罪片中开发出了新的题材，用灾难片的叙事手法直击环境危机的现实议题。影片一开始就开宗明义地给出故事背景——全球每(🎖)年有3500万吨电子废料持续产生，不法商人以低成(⛅)本将其从发达国家回收，再转卖到落后(🍬)国家(👮)，其中大量废料经由香港转运。正是这些富含放射性物质的垃圾，埋下了日后危及全港的致命危机，消防员在一次救火行动中，触发了这个潘多拉魔盒。在全球范围内，涉足过辐射灾难的影视题材并不鲜见(🍀)，但在国内还是首次被搬上银幕(🧢)，《焚城》试图追赶国际工业制作水(📕)平的决心可见一斑。而另一方面，这也是电影创作者对现(🛰)实议题的切身回应，影片监制江志强曾透露，《焚城(🌃)》的诞(🕴)生(🐼)跟他看过的一则新闻有关，内容正是关于香港成为全球电子垃圾中转(🏙)站的真实报道。基于这种对现(🌃)实生活的忧虑和反思，影片的警示意味尤其突出。《焚城》剧照整个影片时长为136分钟，故事却仅发生在24小时之内，这为制造叙(🈁)事中的紧迫感和悬念感提供了一个很小的切口。在(📃)一个非法运营的垃圾回收场中，报废的医疗扫描仪被黑工拆卸，泄露了其中的有毒放射性物(👿)质铯137，人接触这种物质后会很快出现胸闷、呕吐和身体溃烂等症状，甚至危及性命，受污染的地区几十年内都不宜居住。更关键的是，铯137能溶于水，一(🥚)旦与水相遇就会快(🐂)速挥发。影片设置(🕤)的24小时倒计时，正是源于一场热(🈹)带风暴的逼近，消防员必须在风(🈳)暴来临之前有效掩埋铯137，这让整场极限救援显得更加刻(♓)不容缓。不同于以往灾难大片中密集的(😞)视觉轰炸，《焚城(🎐)》反倒专注于微小场景和细节的刻画，其中尤以消防小队深入回收场探取危险放射物的情节最为典型，那(🥄)场戏没有音乐的铺垫，没有激烈的冲突，有的(🤵)只是无限缩小景别的特写镜头和极其缓慢安静的动作，却制造出悬念迭起的紧张感。灾难片要想做成功(🎻)，最大前提是需要引导观众产生身临其境的代入感，相信眼前的一(🌁)切都会真(🧓)实发生。为了营造影片的写实感，《焚(👌)城(🗡)》从各个维度做足了细节。首先是交代了故事发生的具体时间，非法垃圾入港的时间是1996年，危机爆发则是在2007年，这在无形中强化了观众对故事真实感的(🔖)认(🌶)知，让人仿佛在回顾一场已经发生过的灾难。不仅如此，影片还引入了历史上(🤒)真实发生过的放(🐰)射性污染(🍈)事故，1987年在巴西的戈亚尼亚，仅仅93克的铯137泄露就(⛔)造成超10万人接受检查治疗，很多人因此患上白血病(👞)和癌(🖇)症，事故的灾难性和偶发性与影片如出一辙。同(🔝)时，影片还不(🚯)计成本搭建了垃圾回收场、礼宾府的地下防空洞和蓄水池等重要场景，为故事背景提供了逼真的活动环境。虽然定位于商业大片，但影片几处爆炸的视觉场景没有一(🌱)味(📃)追求宏大，而是恰(🎶)如(🐑)其分(😘)地塑造其真(👉)实的氛围，更加追求身临其境的观感。当片中的天文台台(🔪)长播报香港(〽)的受灾范围，粉岭、深水埗、荃湾、天水(🔞)围、沙田……一个个耳熟能详的具体地名，也很难不让人产生代入感。影片甚至将灾后香港的城市面貌做了模拟呈现，这(🔙)样一片肃杀的香(❕)港在银幕(💾)上确实罕见。而要说影片最大的真实感，当属对香(🦃)港政府内部政治角力的呈现(♟)。这也是《焚城》对灾难类型片的进一步拓展，不仅仅(🗾)构建灾难下的视觉奇观，也展现人在灾难中的应对(😯)和表现。片(🕊)中权力斗争的情节主(⚫)要围绕港府最高决策层进行，前任财政司司长范伟立（刘德华 饰）辞官后成为一名环境保护专家，辐射污染事故发生后，他的一切决策都以(🍥)保护民众性命为首要考虑(🈶)，却与替特首主持大局的现任财政(🦐)司司长Cecilia（莫文蔚 饰）发生了激烈冲突。两人的一系列针锋相对，凸显出港府内部的权力运作机制和政治(🤺)博弈手腕，这样的尺度表现对内地观众来说尤为新鲜。《焚城》一开始就指出了影片的核心立意——“人祸，有时比天灾更可怕。”这场毁天灭地的末日危机，追根溯源是一(💙)场人祸。江志强不愧是《寒战》系列的缔造者，敏锐地洞察(🏈)到观众对政治文戏的兴趣，从而再次延续了港片在这方面的优势，不(🚔)断探索新的创(🕒)作表达空间。相比于已经退出官场的范伟立，Cecilia在危机中的表现时时体现出一种官本位意识。当范伟立推(🔀)测出(💨)致命放射源的存在时，Cecilia迟迟不肯做出(😕)决策，十万火(🔐)急的关头(🌠)还要先等现场报告，行政官僚体系的作风一览无余。垃(📔)圾回收场起火后，范伟立第一时间建议放水救火，虽然他知道放射性物(✅)质溶于水后会加速扩散，但即将来临的风暴天气容不(🔗)得再继续犹豫，能救一人是一人。然而Cecilia坚决不同意放水，理由是：“下雨是天灾，市民能(🏫)理解。但向火场射水导致辐射泄漏，就是决策失误。”言下之意，虽(🕓)然造成的后果都一样，但这责任本官不负。在场一众者中，只有范伟立敢于戳穿她的私心：“你的官位比他们的命还重要吗？”对脱离民众的官员也有一针见血地讽刺：“你们坐在空调房里，知不知道下面有多危险？”《焚城(📝)》对官场生态和官员心理的刻画相当耐人寻(🚞)味，影(🚛)片并未将他们(📂)处理成功能化的丑角，而是深入这一系统对人性的塑造。片中，Cecilia以不想造成公众(😒)恐慌为由，试图封锁辐射消息，背地里却悄悄通知自己的家人离港。可笑(🚎)的是，她的一众同僚也莫不如此，会议间隙都在偷偷给家人打电话。并且，这群号称“还要主持大局”的决策者，一面转移到了地下防空洞，一面呼吁市民留在家中、关好门窗，罔顾有毒尘烟已经蔓延全港的事实。最终，是范伟立(🏓)不愿赌上民众的性命，向媒体(🥄)放出了(🚅)辐射消息，替公众争取到疏散时间，不惜为此违反保密协议，因而面临最高七年的监禁。在这里，影片可以说是部分承(🔧)担了普法的功能，通过角色之口传达了一(🖕)个重要信息——公众具有最基本的知情权(🌗)。影片还使用了一组非常克制的对比镜头，展现出得(🔛)知真相后(😙)的民众并未陷入混乱，而是一路秩序井然地疏散，关键时刻会主动为消防车让路，也会把为数不多的(🤹)食物分享给别人。短暂的恐慌只出现在封(🌞)锁消息期间，因为谣言的传播比真相的公开更具杀伤力。然而令人(⬆)遗憾的是，也正是在写实感和类型片的融合过程中，《焚(⏸)城(🦓)》出现了不少失衡的叙述，导致影片成功的地方也正是它失败的地方。影片在(💖)将镜头对准权力高层之外，还有另一条并行的叙事线(🏡)索，也就是消防员的平民视角，不同于(🏌)对政府(🔶)官员的复杂刻画，片中的消防员由于显得过于扁平而缺失了感染力，从而折损了影片的情感表达。消防(🚜)小队被塑造成一组群像，有即将退休的老将，有入团不久的新人，也有人刚成为父亲，还有人失去了同为消防员的姐姐。然(⏬)而这些人物背景仅仅停(🥎)留在一个个身份标签上，没有成为推动人物行动的心理机制，也让角色的个性变得模糊而趋同。几位消防(🐈)队员从头(❔)至尾都(🚠)表现出视死如归的慷慨气概，确实足够伟大，但也因此丢失了人性的细节，我们看不见他们的恐惧、渴望或是疲惫与无奈，也就无法与这样(😕)充满距离感的人物深刻(⬇)共(⏱)情。不妨大胆(👛)假想(🎏)一下，既然影片已经塑造出了在身份地位和行动立场上与消防员迥然(📒)不同(🚵)的官员，为何不将这两(🌾)个群体之间的矛盾冲突进行更直观的呈(🦄)现，这在戏剧张力和现实表达层面都有足以深挖的空间。由于有过多道德光环(🚱)缠身，消防员在艺术创作中不是一个容易塑(🔖)造(🎊)的群体，但港片在这方面也不是没有成功的先例，比如2014年上(🦈)映的《救火英雄》。《救火英雄》中的消防小队同样是一组背景各异的群像，每个人都表现出了鲜明而(🆔)多面的个性：消防队长会因为一次决策失误而变得犹疑不决，从逃避责任到勇敢赴死，最终完成了个(📧)人的内心救赎；升迁最快的队员在乎荣誉，但(🥂)这并不妨碍他依旧会在救火行动中竭尽全力；最勇敢的队员(🆙)看似无畏，却始(🚗)终无法克服在大火(🔜)中失去女儿的心理创伤。这些救火英雄都谈不上完美，甚(🐬)至时时要与自己的不完美交锋较量，也正是这些与普通人无异的缺陷和平凡，才让他们的牺牲和奉献变得更加令人敬仰。《救火(💹)英雄》剧照最值得一提的是，影片中没有一个角色被塑造成邪恶的反派，灾难的发生和扩散不过是一场接一场的偶然，电力公司希望在平(💴)安夜全力供电，在油管附近烧纸的老人只是想祭奠亲人，不同的立场环环相扣，最终酿成了不可挽回的悲(🖍)剧。相比之下，《焚城》中的罪行最终都由贪(🔑)婪的不法(😀)商人承担了(🧕)下来，正邪对立的思维未免有些过于简单。《焚城》的割裂感(⬜)就在于，一方面在努力(👾)营(🕯)造写实感，一方面却又陷入了诸多失真的地带，这让观众不得不(🔜)在两种截然对立的观感中反复进出。如果说，影片对消防员全(🎻)然伟大、光荣的形象塑造，是源于对这一群体的象征意(🚯)义的重(🌟)视掩盖了对个体的观察，那么片中对其他人物形象和人物关系的呈现也(🔞)同样出现了这样的问题。片中身为前任财政司司长、现(⏰)任环境保护专家的范伟立，却有一个从事基层消防工作的妻子，这样的婚姻组合多少让人(🚁)有些出戏。而这又牵引出一个令人不敢细想的推测，如果不是这样小(🚳)概率的婚(♊)姻组合，权力高层与(🧗)普通民众(🐝)的(🦏)情感连接还有合理发生的基础吗？与此同时(🏍)，赫然矗立(🤮)在(🛐)垃圾回收场旁边的豪宅也有些让人不敢相信，而(🚒)这样在现实中不太可能出现的(🚲)偶然，再(🕊)一次成为剧情解决危(🔀)机的(🤳)关键。而到了香港即将全城覆灭的紧要关头，一直扮演救世角色的仍(⏭)然只有势单力薄的消防员(🎛)们，让人不禁疑惑，偌大一个国际化都市(🍛)应对灾难怎么会表现得如此原始？这些在社会关系层面并(🦗)不具备说服力的背景设(😠)计，就如同一段段坍塌的地表陷漏，让立于其上的人物和故(🏉)事都变得悬浮起来。整体看来(🚏)，《焚城》的缺点如同它的优点一样明显，但它依然将港片的水位向前推(🍎)进了一步，让人看到了港片不断自我更新的(🎩)可能性和生命力(📞)。只是疲弱的市场寒冬未必能回应创作者的热望，影片虽然收获(🏤)了不错的口碑，上映9天(🐺)票房仅停留在1.6亿，猫眼预测其最终票房为2.7亿(🥏)，影片能否收回成本尚不可知。一部(🎍)适合在影院观看的电影《老枪》悄悄上映了。它并非议题先行的投机之作，而(🔝)是将镜头与声音细(💔)密地编织进叙事，刻画某种意义上“下沉时代”的伤痕(🗽)。 《老枪》的关照对象永远是人，面对时代变(🏰)化来不及反应的人，承受苦(🚉)难也想保持善良的人，深陷道德困境左冲右突的(🚪)人。《老枪》的底色是命运的悲怆，在无可奈何的大环境下，人退守自己的一方天地已属不易。

视频本站于2024-12-27 11:12:06收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。