寂寞的女老板完整版3

　　没想到，门口传来林思危的声音：“怎么老有人在我背(🙋)后说我(🚨)。”

　　顾家现在好不容易风平浪静(🤒)，宁静祥和，顾思鹤也并未如前世般受家破人亡，膑刑之苦，而是好好地做着他的侍卫步军指挥(🎟)使，她决不会让顾思鹤为了报答(🚂)她，而去做这等冒险之事！

谁知道伊丽莎白家里的装修是什么风格，以及苏的ct口红色号QAQ

　　裴珩圈着她细腰的手箍紧，正色(➗)道：“我也说过了，我此生都不会放弃！阿芙，你逃不开的(🦔)”

　　她隐在袖中‌的指尖轻轻一蜷，迟缓地想到：他不会是……也想娶她吧？

这可能就(🏸)是年轻的陈小雨，因应当下的时代，对乡愁、家等观念作出的新(📻)阐释：人只要找到自己的精神归属就(💧)找到了家。所以在影片最后，老妈周瑾坦然迎接了生命结(💘)束时刻，念(🌔)真念清也没有太多(🤣)忧伤，而阿涛则更以新人类的豁(✳)达和通透消解了“无家”的沉重(🏄)，因为家只在(🚫)自己心里。或许金鸡奖评委激赏的，正是导演这诗意(🐤)而(😖)轻盈的表达。 香港合拍片《焚城》选了一个冷清的档期上映，足见片方对这部作品的信心，如果没有过硬的质量，未必敢拿这样一部(🌘)高投入的大制作来豪赌。在港片式微已久的大环(🚮)境下，香港(🥅)电影人一直在寻求突破之道，首次聚焦辐射灾难题材的工业大片《焚城》尤其寄托了(🦈)这股热望(🙄)。仅从故事层面来说，《焚城》的确走出了港式大片长期以来的疲软窠臼，在一众动作片、犯(🔆)罪片中开发出了新的题材，用灾难片的叙(🏮)事手法直击环境危机的现实议题。影片一开始就开宗明义地给出故事背景——全球每年有3500万吨电子废料持(🏅)续产生，不法商人以低成(🏪)本将其从发达国家(🐆)回收，再转卖到落后国家，其中大量废料经由香港转(🙌)运。正是这些富含放射性物质的垃圾，埋下了日后危及全港的致命危机，消防员在一次救火行动中，触发了这个潘多拉魔盒。在全(🤕)球范围内，涉足过辐(🍨)射灾难的影视题材并不鲜见，但在国(🏛)内还是首次被搬上银(🚀)幕，《焚城(😎)》试图追赶国际工业制作水(🔐)平的决心可(🐑)见一斑。而另一(🏧)方面，这也是电影创作者对现实议题的切(🎾)身回应，影片监制江志强曾透露，《焚(🚀)城》的诞生跟他看过的一则新闻有关(♋)，内容正是关于香港成为全球电子垃圾中转站的真实报道。基于这种对现实生活的忧虑和反(➡)思，影片的警示意味尤其突出。《焚城》剧照整个影片时长为136分钟，故事却仅(🍃)发生在24小时之内，这(👌)为制造叙事中的紧迫感(🎶)和悬念感提供了一个(🔈)很小的切口。在一个非法(👂)运营(🙁)的垃圾回收场中，报废的医疗扫描仪被黑工(🔕)拆卸，泄露了其中的有毒放射性物质铯137，人接触这种物质后会很快出现胸闷、呕吐和身体溃烂等(😩)症状，甚至危及性命，受污染的地区几十年内都不宜居住。更关键的是，铯137能溶于水，一旦与水相遇就会快(🍺)速挥发。影片设置的24小时倒计时，正是源于一场热带风暴的逼近，消防员必须在风暴来临之前有效掩埋铯137，这让整场极(🎶)限救援显得更加刻不容缓。不同于以往灾难大片中密集的视觉轰炸，《焚城》反倒专注于微小场景和细节的刻画，其中尤以消防小队深入回收场探取危险放射物的情节最为典型，那场戏没有音乐的铺垫，没有激烈的冲突，有的只是无限缩小景别的特写镜头和极其缓慢安静的动作，却制造出悬念迭起的紧张感。灾难片要想做成功，最大前提是需要引导观众产生身临其境的代入感，相信眼前的一切都会(🚪)真实发生。为了营造影片(🧒)的写实感，《焚城》从各个维度做足了细节。首先是交代了故事发生的具体时间，非法垃圾入港的时间是1996年，危机爆发则是在2007年(❗)，这在(🍉)无(🏙)形中强化了观众对故事真实感的认知，让人仿佛在回顾(⏸)一(🏫)场已经发生过的灾难。不仅如此，影片还引入(📌)了历史上真实发生过的放射性污染事故，1987年在巴西的戈亚尼亚，仅仅93克的铯137泄露就造成超(🚀)10万人接受检查(🛐)治疗，很多人因此患上白血病和癌症，事故的灾难性和偶(🍮)发性与影片如出一辙。同时，影片还不(👢)计成本搭建了垃(💯)圾回收场、礼宾府的地下防空洞和蓄水池等重(🗻)要场景，为故事背景提供了逼真的活动环(💹)境。虽然定位于商业大片，但影片几处爆炸的视觉场景没有一味追求(🚸)宏大，而是恰如其分地塑造(🐣)其真实的氛围，更加追求身临其境的观感。当片中的天文台台长播报(🚐)香港的受灾范围，粉岭、深水埗、荃湾、天水围、沙田……一个个耳熟能详的具体地名，也很难(🌿)不让人产生代入感。影片甚至将灾后香(🖌)港(⚪)的城市面貌做了模拟呈现，这样一片肃杀的香港在银幕上确实罕见。而要说影片最大的真(🕢)实感，当属对香港政府内(🏭)部政治角力的呈现。这也是《焚(😳)城》对灾难类型片的进一步拓展，不仅仅构(☔)建灾(🕵)难下的视觉奇观，也展现人在灾难中的应(🍯)对和(⬅)表现。片中权力斗争的(🌊)情节主要围绕港府最高决策层进行，前任财政司司长范伟立（刘德华 饰）辞官后成为一名环境保护专家，辐射污染事故发生后，他的一切决策都以保护民众性命(🏒)为首要考虑，却与替特首(🦒)主持(🦈)大局的现(🥣)任财政司司长(👁)Cecilia（莫文蔚 饰）(🤵)发生了激烈冲突。两人的一系(🔮)列(👵)针锋相对，凸显出港府内部的权力运作(🏼)机制和政治博弈手腕，这样的尺度表现对内地观众来说尤为新鲜。《焚城》一开始就指出了影片的核心立意——“人祸，有时比天灾更可怕。”这场毁天灭地的末日(🐇)危机，追根溯源是一场人祸。江志强不愧是《寒战》系列的缔造者，敏锐地洞(🆒)察到观众对政治文戏的兴趣，从而再次延续了港片在这方面(😥)的优势，不断探索新的创作表达空间。相比于已经退出官场的范伟立(🚷)，Cecilia在危(🦈)机中的表现时时体现出一种官本位意识。当范伟立推测(🌨)出致命(🕥)放射源的存在(📭)时，Cecilia迟迟不肯做出决策，十(⛹)万火急的关头还要先等现场报告，行政官僚体系(🎯)的作风一览无余。垃圾(❣)回收场起火后，范伟立第一时间建议放水救火，虽然他知道放射性物质溶(💴)于水后会加速扩散，但即将来临的风暴天气容不得再继(🖊)续犹(🤗)豫，能救一(🔚)人是一人。然而Cecilia坚决不(🦐)同意放水，理由是：“下雨是天灾，市民能理解。但向火场射水导致辐射泄漏，就是决策失(🎬)误。”言下之意，虽然造成的(📏)后(🐯)果都一样，但这责任本官(📁)不负(🕞)。在场一众者中，只有范伟立敢于戳穿她的私心：“你的官位比他们的命还重要吗？”对脱离民众的官员也有一针见血地讽刺：“你们坐在空调房里，知不知道下面有多危险？”《焚城》对官场生态和官员心理的刻画相当耐人寻味，影片并未将他们处理成功能化的丑角，而是(🍀)深入这一系统对人性的塑造。片中，Cecilia以不想造成公众恐慌为由，试图封锁辐射消息，背地里却(👺)悄悄通知自己的家人离港(📞)。可笑的是，她的一众同僚也莫不如此，会议间隙都在偷偷(📅)给家人打电话。并且，这群号称“还要主持大局”的决策(🦊)者(🌙)，一面转移到了地下防空洞，一面呼吁市民留在家中、关好门窗，罔顾有毒尘烟已经蔓延全(🆗)港的事实。最终，是范伟立不愿赌上民众的性(🌯)命，向媒体放(🥛)出了辐射消息，替公众争取到疏散时间，不惜为此违反保密协议，因而面临最高七年的监禁。在这里，影片可以说(👽)是部分(🍭)承担了普法的功能(🍬)，通过角色之口传达了一个重要信息——公众具有最基本的知情权。影片(🕢)还使用了一组非常克制的对比镜头，展现出(💫)得知真相后的民众并未陷(💶)入混乱，而是一路秩(🌍)序井然地疏散，关键(❇)时刻会主动为(⛸)消防车让路，也会把为数不多的食物分享给别人(🚰)。短暂的恐慌只出现在封锁消息期间，因为谣言的传播(🍌)比真相的公开(🕶)更(🐖)具杀伤力。然而令人遗憾的是，也正是在写实(🥂)感和类(🚝)型片的融合过程中(🚺)，《焚城》出现了不少失衡的叙述，导致影片成功的地方也正是它失败的地方。影片在将镜头对准权力高层之外，还有另一条并行的叙事线索，也就是消防员的平民视角，不同于对政府官员的复杂刻画，片中的(🈵)消防员由于显得(⛽)过于扁平而(📪)缺失了感染力，从而折损了(🐒)影片的情感(🧗)表达。消防小队被塑造成一组群像，有即将退休的老将，有入团不久(⚾)的新人，也有人刚成为父亲，还有人失去了同为消防员(📠)的姐姐。然而这些人物背景仅仅停留在一个个身份标签上，没有成为推动人物行动的心理机制，也(🛎)让角色(🙎)的个性变得模糊而趋同。几位消防队员从头至尾都表现出视死如归的慷慨气概，确实足够伟大，但也因此丢失了人性的细节，我们看不见他们的恐惧、渴(🏉)望或是疲惫与无奈，也就无法与这样充满距离感的人物深刻共情。不妨大胆假(🍛)想一下，既然影片已经塑造出了在身份地位和行动立场上与消防员迥然不同的官员，为何不将这两个群体之间的矛盾(🏛)冲突进行更直观的呈现，这在戏剧张力和现实表达层面都有足以深挖的空间。由于有过多道德光环缠身，消(🥔)防员在艺术创作中不是一个(🎀)容易塑造的群体，但港片在这方面也不是没有成功的先例，比(🏈)如2014年上映的《救火英雄》。《救火英雄》中的消防小队同样是一组背景各(🕕)异的群像，每个人都表现出了(🍙)鲜明而多面的个性：消防队长会因为一次决策失误而变得犹疑不决，从逃避责任到勇敢赴死，最终完成了个(🔁)人的内心救(➖)赎；升迁最快的队员在乎荣誉，但这并不妨碍他依旧会在救火行动中竭尽全力；最勇敢的队员看似无畏，却(🍷)始终无法克服在大火中失去女儿的心理创伤。这些救火英雄都谈不上完美，甚至时时要与自己的不完美交锋(🍨)较量，也正是这些与普通人无异(📙)的缺陷和平凡，才让他们的牺牲和奉献变得更加令人(🥦)敬仰。《救火英雄》剧照最值得一提的是，影片中没有一个角色被塑造成邪恶的反派，灾难的发生和扩散不过是一场接一场的偶然，电力公司希望在平安夜全力供电，在油管附近烧(🌜)纸(📃)的(👤)老人只是想祭奠亲人，不同的立场环环相扣，最终酿成了不可挽回的悲剧。相比之下，《焚城》中的罪行最终都由贪婪的不法商人承担了下(🤬)来，正邪对(🔉)立的思维未免(🎼)有(🉐)些过于简单。《焚城》的割裂感就在于，一方面在努力营造写实感，一方面却又陷入了诸多失真的地带，这让观众不得不在两种截然对立的观感中反复进出。如果(📞)说，影片对消防员全然伟大、光(🏺)荣的形象塑造，是(🥖)源于对这一群体的象征意义的重视掩盖了对个体的观察，那(📧)么片中对其他人物形象和人物关系的呈现也同样出现了这样的问题。片中身(🈲)为前任财(🎆)政司(🛎)司长、现任环境保护专家的范伟立，却有一个(🎡)从事基层(🍴)消防工作(🆔)的妻子，这样的婚姻组合(🚀)多(🏛)少(➿)让人有些出戏(🎸)。而这又牵引出一个令人不(🎽)敢细想的推测，如果(🐝)不(🎈)是这样小概率的婚姻组合，权力高层与普通民众的情感(⚪)连接还有合理发生的基础吗？与此同时，赫然矗立在垃圾回收场(💞)旁边的豪宅也有些让人不敢相信，而这样在现实中不太可(🥈)能出现的偶然，再一次成为剧情解决(💧)危机的关键。而到了(📖)香港即将全(🥎)城覆灭的紧要关头，一直扮演救世角色的仍然只有势单力薄的消防员们，让人不禁疑惑，偌大一个国(🛂)际化都市应对灾难怎么会表现得如此原始？这些在社会关系层面并不具备说服力的背景设计(🏀)，就如同一段段坍塌的地表陷漏，让立于其上的人物和故事都变得悬(🚣)浮(🏓)起来。整体看来，《焚城》的缺点如同它的优点一样明显(💖)，但它依然将港片的水位向前推进(🚚)了一步，让人看到了港片不断自我更新的可能性和生命力。只是疲弱的(🔜)市场寒冬未(📏)必能(🔼)回应创作者的热望，影片虽然收获了不错的口碑，上映9天票房仅停留在1.6亿，猫眼预测其最终票房为2.7亿，影片(👍)能否收回成本尚不可知。一部适合在影院观看的电影《老枪》悄(🐚)悄上映了。它并非议题先行的投机之作，而是将镜头与(⤴)声音细密地编织进叙事，刻画某种意义上“下沉时代”的伤痕。 《老枪》的关照对象永远是人，面对时代变化来不及反应的人，承(🕜)受苦难也想保持善良的人，深陷道德困境左冲右突的人(🎈)。《老枪》的底色是命(🎍)运的悲怆，在无可奈何的大环境下，人退(🥟)守自己的一方天地已属(🎀)不易。

　　台下起码两三百人，一起抬起胳膊，声嘶力竭地喊，用力得脖子青筋(📇)都暴起：“相信组织，我们的投入一定会有回报！”

视频本站于2024-12-27 10:12:27收藏于/影片特辑。观看内地vip票房，反派角色合作好看特效故事中心展开制作。特别提醒如果您对影片有自己的看法请留言弹幕评论。