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这是我第一次读上(🏀)野女士的书，第一次了解她。前些年，上野女士关于“女性(🎹)主义”的(🌅)书都很火，但我没读过(⛸)，没了解过。但通过(😕)此书，我(📠)能惊鸿一瞥。先别急，我不是要讲女性主义，而是可以以此类比老后“问题”。

　　院子不大，里面只有三间房，没(Ⓜ)有独立茅厕和灶房。

　　秦淮舟不动声色与苏露青对视一眼，点点头，“原来如此。”

　　许栀摇了(🤥)摇头：“只是不太适合。”

　　她(👖)手里牵着‌的小男孩却仰着‌头，奶声‌奶(🔣)气说：(🐆)“舅舅，刚刚的姐姐，好漂亮……”

在库切的这部短短的小(🏵)长篇里，像这样充满隐喻的细节还有很多。书评人毫不(😺)费力地在书里看出有关地缘政治、身份认同、语言、文(👷)学、翻译和音乐的符号，有人(🏕)将它看作但丁的长诗《新生》的小说版，有人认为维托尔德和比阿特丽兹的恋情影射了肖邦和乔治 ·桑，有人干脆就把整部小说看(👘)成一个“文本回声室”,说库切甚至(💾)致敬了自己的小说 《耻》。对于种种解读，库切本人一如既往地不置可否。这位 在当代文坛上(😘)保持着极高获(🚌)奖纪录的作家(诺贝尔(💁)文学奖和 两次布(🚀)克奖),就像他笔下的“波兰人”那样，很珍惜沉默的价值。

　　“我忘记买抽纸了(💅)。”李竹没追问她‌,想起了(🍂)什么,“陪我去趟小‌卖部吧。”