梅九哥6

　(🎬)　这店铺原本的装饰她不打算动，只是弄来了一些不算旧，漆面光滑的柜子摆了，再用一些乳白色帘子盖窗户，铺几块昂贵点的地毯，墙上有痕迹的地方，也用画给盖上。

　　“不知晓。”虞雪怜干脆地回道。

　　后世那样，无袖(🎹)但有翻领，有排扣的外套斗篷，名叫因弗内斯(🚺)，造型防雨又防风，是(⛽)后世名(🐕)侦探造型标志性的着装。

　　蒋宝缇(😃)开始后悔自己刚才说的(🤧)话。

　　陆隽的确没(⛅)有躲避她，他给她缝隙，让她钻了(Ⓜ)进去。

　　“您请我吃饭(⚪)，我来替您泡茶。”夏颂白不好意思道，“只是仓(❇)促之间，也买不到什么好茶，我就(📩)随便让(😒)人送了点来，希望您不要嫌弃。”

从文学的宏观视野出发，女性作者笔下塑造的强大女性角色，实则是女性自我赋权的一种体现。然而，在文学作(💑)品影(🌀)视化的进程中，由白人男性主导的影视行业却将这些强大女性角色的进步性悄然抹去。原本丰富立体的她们在荧幕上沦为空洞的、近乎非人(😫)类的形象，被强行(🥗)套上一种有毒(🌙)的刻板印象：强大、克(❗)制、冷静，仿若拥有超人般的意志力，既无需他人关怀，也不会有伤心难过、痛苦脆弱之时。这就如同过度盛赞 “完(💏)美母亲形象” 一样有害无益。毕竟，无论是母亲、黑人女性，还是虚构作品里的强大女(🤤)性角色，其本质都是有血有肉、拥有七情六欲的人类。她们也会有(💩)恐惧怯懦之际(⛏)，会陷(☕)入恐慌，会黯然神伤，会展现出自身的脆弱面。与之形成鲜明对比的是，大众往往对那些带有明显缺陷的虚构角色情有独钟。但这一点在Wicked中处(🐣)理的很好， Elphaba的自卑脆弱、Glinda的虚荣市侩等(🐹)种种，但是她们很强，野心勃勃，在过往的影史也许不值(✋)一谈，但是过去更多的作品中堪堪回顾二(🐤)十年我们就(🐻)能看到曾经被刻板化，被花瓶化成种种工具人女性角色，甚至说当下仍有大量照本宣科的“冰箱里的女人(🎋)”、“Nagging mom ”、(🛀)“Sexy lamp”、“Damsel in Distress”和“Trinity Syndrome”等老登电影。Wicked我(📲)认为给我们提供了一种全新的强大女性叙述视角，女性不再被简(😻)单(🔃)地划分为无性魅力(🚴)的怪胎和花瓶。（hhh我认为导演get到了这(🍑)一点，在前半段的part中cue到了这个梗。）