24小时日本在线观看完整版免费9

这些金句揭示了00年代日本社会的独特氛围，也反映了那个时代年轻人的心态和价值观。所以吧，每个(🐒)时代(😄)的人(🚂)都有每个时代的特殊印记，我们之间不是代沟，而是缺乏了解。

这可能就是年轻的陈小雨，因应当下的时代，对乡愁、家等观念作出的新阐释：人只要找到自己的精神归属就找到了家。所以在影片最后，老妈周瑾坦然迎接了生命结束时刻，念真念清也没有太多忧伤，而阿涛则更以(🐑)新人类的豁达和通透消解了“无家”的沉重，因为家只在自己心里。或许金鸡奖评委激赏的，正是导演这诗意而(🚟)轻盈的表达。 香港合拍片《焚(📣)城》选了一个冷清的(😨)档期上映，足见片方对这部作品的信心，如果没有过硬的质量，未必敢(🥥)拿这样一部高投入的大制作来豪赌。在港片式微已久的大环境下，香港电影人一直在寻求突破之道，首次聚焦辐射灾难题材的工业大片《焚城》尤(🚄)其寄托了这(🗻)股热望。仅从故事层面来说，《焚城》的确走出了港式大片长期以来的疲软窠臼，在一众动作片、犯罪片中开发出了新的题材，用灾难片的叙事手(🌠)法直击环境(🌰)危机的现实议题。影片一开始就开(🍐)宗明义地给出故事背景——全球每年有3500万吨电子废料持续产生，不法商人以低成本将其从发达国家回收，再转卖到落后国家，其中(⬇)大量废料(🚜)经由香港转运。正是(😔)这些富含放射性物质的垃圾，埋下了日后危及全港的致命危机，消防员在一次救火行动中，触发了这个潘多拉魔盒。在全球范围内，涉足过辐射(🔽)灾难的影视题材并(😶)不鲜见，但(🦁)在国内还是首次被搬上银幕，《焚城》试图追赶国际工业制作水平的决心可见一斑。而另一方面，这也是电影创作者对现(👑)实(🕢)议题的切身回应，影片监制江志强曾透露，《焚城》的诞生跟他看过的一则新闻(🗃)有关，内容正是关于香港成为全球电子(🍮)垃圾中转站的真实报道。基于这种对现实生活的忧虑和反思，影片的警示意味尤其(🚺)突出。《焚(📝)城》剧照整个影片时长为136分钟，故事却仅发生在24小时之(🎇)内，这为(🤽)制造叙事中的紧迫感和悬念感提供了一个很小的切口。在一(😁)个非法运营的垃圾回收场中，报(🕙)废的医疗扫(✏)描仪被(😨)黑工拆卸，泄露了(➗)其中的有毒放射性物质铯137，人接触这种物质后会很快出现胸闷、呕吐和身体溃(🍘)烂等症状，甚至危及性命，受(🗓)污染的地区几十年内都不宜居住。更关键的是，铯137能溶于水，一(🍏)旦与水相遇就会快速挥发。影片设置的24小时倒计时，正是源于一场热带风暴(🥩)的逼近，消防员必须在风暴来(🌡)临之前有效掩埋铯137，这让整场极限救(💵)援显得更加刻不容缓。不(🚳)同于以往灾(😇)难大片中密集的(🍞)视觉轰炸，《焚城》反倒专注(🙁)于微小场景和细节的刻画，其中尤以消防小队深(🐺)入回收场探取危险放射物的情节最为典型(🍻)，那场戏没有音乐的铺垫，没有激烈的冲突，有的只是无限缩小景别的特写镜头和极其缓慢安静的动作，却制造出悬念迭起的紧张感。灾难片要想(🐋)做(🍧)成功，最大前提是需要引导观众产生(🕙)身临其境的代入(🛅)感，相信眼前的一切都会真实发生。为了营造影(⏩)片的写实感，《焚城》从各个维度做足了细节。首先是交代(📎)了故事发生的具体时间，非法垃圾入港的时间是1996年，危机爆发则是在2007年，这(📨)在无形中强化了观众(📯)对故事真实感的认知，让人仿佛在回顾一场已经发生过的灾难。不仅如此，影片还引入了历史上真实发生过的(👸)放射性污染事故，1987年在巴西的戈亚尼亚，仅仅93克的铯137泄露就造成超10万人接受检查治疗，很多人因此患上白血病和癌症，事故的灾难性和偶发性与影片如出一辙。同时，影片还不计成本(🔩)搭建了垃圾回收场、礼宾府的地下防空洞和蓄水池等重要场景，为故事背景(✨)提供了(💚)逼真(🕘)的活(❕)动环境。虽然定位于商业大片，但影片几处爆炸的视觉场景没有一味追求宏大，而是恰如其分地塑(📨)造其真实的(📌)氛围，更加追求身临其境的观感。当片中(🛌)的(🌯)天文台台长播报香港的(🛹)受灾范围，粉岭、(🍸)深(🦃)水埗、(🏫)荃湾、(🧒)天水围、沙田……一个个耳熟能详的具体地名，也很难不让人产生(🗻)代入感。影片甚至将灾后香港的城市面貌做了模拟(🎽)呈现，这样一片肃杀的香港在银幕上确实罕见。而要说影片最大的真实感，当属对香港政府内部政治角力的呈现。这也是《焚城》对灾难类型片的(🥕)进一步拓展，不(🏚)仅仅构建灾难下的视觉奇观，也展现人在灾难中的应对(👻)和表现。片中权力斗(😌)争的情(📇)节(😡)主要围绕港府最高决策层进行，前任财政司司长范伟立（刘(🍅)德华 饰）辞官后成为一名环境保护专家，辐射污染事故发生后，他的一切决策都以保护民众性命为首要考虑，却与替特首主持大局的现任财政司司长Cecilia（莫文蔚 饰）发生了激烈冲(💡)突。两人的一系列针锋相对，凸显出港府内部的权力运作(📞)机制和政(🦂)治博弈手腕，这样的尺度表现对内地观众来说尤为新(🖤)鲜。《焚城》一开始就指出了影片的核(🔬)心立意——“人祸，有时比天灾更可怕。”这场毁天灭(😴)地的(🧦)末日危机，追根溯源(🦊)是一场人祸。江志强(🌫)不愧是《寒战》系列的缔造者(😶)，敏锐地洞察到(🍜)观众对政治文戏的兴趣，从而再次延续了港片在这方面的优势，不断探索新的创作表(🕚)达空间。相比于已经退出官场的范伟立，Cecilia在危机中的表(🏁)现时时体现出一种(♟)官本位意识。当范伟立推测出致命放射源的存(🥂)在时(👋)，Cecilia迟迟不肯做出决(🦎)策，十万火急的关头还要先等现场报(🐏)告，行政官僚体系的作风一览无余。垃圾回收场起火后，范伟立第一时间建议放水救火，虽然他知道(🗿)放射性物质溶于水后会加速扩散，但即将来临的风(👞)暴天气容不得再继续犹豫，能救一人是一(👦)人。然而Cecilia坚决不同意放水，理由是：“下雨是天灾，市民能理解。但向火场射水导致辐射泄漏，就是决策失误。”言下之意，虽然造成的后果都一样，但这责任本官不负。在场一众者中，只有范伟立敢于戳穿她的私心：“你的官位比他们的命还(🙉)重要吗？”对脱离(💆)民众的官员也有一针见血地讽刺：“你们坐在空调房里，知不知道下面有多危险？”《焚城》对官场生态和官员心理的刻(🍡)画相当耐人寻味(🐻)，影片并未将他们处理成功能化的丑角，而是深入这一系统对人性的塑造。片中，Cecilia以不想造成公众恐(🐴)慌为由，试图封锁辐射消息，背地里却悄悄通知自己(🕐)的家人离港。可笑的是，她的一众同僚也莫不如此，会议间隙都在偷偷给家人打电话。并且，这群号称“还要主持大局”的决策者，一面转移到了地下防空洞，一面呼吁市民留在家中、关好门窗，罔顾有毒尘烟已经蔓延全(🈺)港的事实。最终，是范伟立不愿赌上(👊)民众的(💱)性命，向媒体放出了辐射消息，替公众争取到疏散时间，不惜为(👞)此违反保密协议，因而面临最高七年的(🍱)监禁。在(🖍)这里，影片可以说是部分承担了普法的功(🍬)能，通过角色之口传达了一个重要信息——公众(⌚)具有最基(💲)本的知情权。影片还使用了一组非常克制的对比镜头，展现出得知真相后的民众并未陷入(🥃)混乱，而是一路秩序井然地疏散，关键时刻会主动为消防车让(🔙)路，也会把为数不多的食(🦗)物分(⚽)享给别(🏢)人。短暂的恐慌只出现在封锁(🌙)消(🎻)息期间，因(😰)为谣言的传播比真相的公开更具杀伤力。然而令人遗憾的是，也正是在写实感(💰)和类型片的融合过程中，《焚城》出现了不少失衡的叙述，导致影片成功的地方也正是(🦐)它失败的地(👊)方。影片在(🦗)将镜头(🎋)对准权力高层之外，还有另一条并行的叙(📿)事线索，也就是消防员的平民视角，不同于对政府官员的复(🈶)杂刻画，片中的消防员由于显得过于扁平(🕺)而缺失了感染力，从而折损了影片的情感表达。消防小队被塑造成一组群(🐰)像，有即将退休的老将，有入(🛤)团不久的新人，也有(🛴)人刚成为父亲，还有人失去了(🤱)同为消防员的姐姐。然而这些人物背景仅(💰)仅停留在一个个身份标签上，没有成为推动人物行动的(🚦)心理机制，也让角色的个性变得模(🌜)糊而趋同。几位消防队员从(🚶)头至尾都(🔟)表现出视死如归的慷慨气概，确实足够伟大，但也因(🏦)此丢失了人性的细节，我们看不见他们的恐惧、渴望或是疲惫与无奈，也就无法与这样充满距离感的人物深刻共情。不妨大胆假想一下，既然影(🎇)片已经塑造出了在身份地位(🤟)和行动立场上与消防员(🚿)迥然(🕳)不同的(🎑)官员，为何不(🚔)将这两个群体之间的矛(💈)盾冲突进行更直观的呈现，这在戏剧张力(🍝)和现(💸)实表达(☕)层面都有足以深挖的空间。由(🏥)于有过多道德光环缠身，消防员在艺术创(🎆)作中不是一个容易塑造的群体(🍱)，但港片在(🔹)这方面也不是没有成功的先例，比如2014年上映的《救火英雄》。《救火英雄》中的消防小队同样(〰)是一组背景各异的群像，每个人都(🈷)表现出了鲜明而多面的个性：消防队长会因为一次决策失误而变得犹疑不决，从逃避责任到勇敢赴死(👔)，最终完成了(👯)个人的内心救赎；升迁最快的队员在乎荣誉，但这并不妨碍他依旧会在救火行动(🖍)中竭尽全力；最勇敢的队员看似无畏，却始终无(🌤)法克服在(🚄)大(🛐)火中失去女儿的心理创伤。这些救火英雄都谈不上完美，甚至时时要与自己的不完美交锋(🤔)较量，也正是这些与普通人无异的缺陷和平凡，才让他们的牺牲和奉献变得更加令人敬仰。《救火(🎍)英雄》剧照最值得一提的(🌂)是，影片中没有一个角色被(🍯)塑造成邪恶(🎅)的反派，灾难的发生和扩散不过是一场接一场的偶然，电力公司希望在平安夜全力供电，在油管附近(🏞)烧纸的老人只是想祭奠亲人，不同的立场环环相扣(🕤)，最终酿成了不可挽回的悲剧。相比之下，《焚城》中的罪行最(👉)终都由贪婪的不法商人承担了下来，正邪对(🐲)立的思维未免有些过于简单(🎎)。《焚城》的割裂感就在于，一方面在努力营造写实感，一方面却又陷入了诸多失真的地带，这让观众不得不在(♒)两种截然对立的观感中反复进出。如果说，影片对消防员全然伟(🎀)大、光荣的形象塑造，是源(🚛)于对这(🐭)一群体的(🍶)象征意义的重视(🏴)掩盖了对个体的观察(🤟)，那么片中对其他人物形象和人物关系的呈现也同样出现了这样的问题。片中身为前任财政司司长、现任环境保护专家的范伟立，却有一个从事基层消防工作的妻子，这样的婚姻组合多少让人有些出戏。而这又牵引出一个令人不敢细想的推测，如果不是这样小概率的婚姻组合，权力高层与普通民众的情感连接还(💑)有合理发生的基础吗？与此同时，赫然矗立在垃圾回收场旁边的豪宅也有些让人不敢相信(㊗)，而这样在现实中不太可能出现的偶然，再一次成为剧情解决危机的关键。而到了(🤟)香港即将全城覆灭的紧要关头，一直扮演救世角色的仍然只(🧛)有势单力薄的消防员们，让人不禁疑惑，偌大一个国际化都市应对灾难怎么会表现得如此原始？这些在社会(🐭)关系层面并(🔆)不具备说服(🎋)力的背(👦)景设计，就(😏)如同一段段坍塌的地表陷漏，让立于其上的人物和故事都变得悬浮起来。整(Ⓜ)体(🎈)看来，《焚城》的缺点如同它的优点(🚰)一样明显，但它依然将港片的水位向前推进了一步(🔘)，让(😒)人看到了港片不断自我更新的可能性和生命力。只是疲弱的市场寒冬未必能回应创作者的热望，影片虽然收获了不错的(📨)口碑，上映9天票房仅停留在1.6亿，猫眼预测其最终票房为2.7亿，影片能否收回成本尚不可知。一(🔉)部适合在影院观看(👡)的电影《老枪》悄悄上映了。它并非议题先行的投机之作，而是将镜头与(⏯)声音细密地编织进叙事，刻画某(📩)种意义上“下沉时代”的伤痕。 《老枪》的关照对象永远是人，面对时代变化来不及反应的人，承受苦难也想保持善良的人，深陷道德(🖱)困境左冲右突的人。《老枪》的底色是命运的悲怆，在无可奈何(🍇)的大环境下(🆚)，人退守(🌕)自己的一方天地已属不易。

　　卖花女见云拂衣骑着马，带(🌷)着(🐝)她往贵人居住的东街方向走，害怕自己身份低微给对方惹来麻烦。

　　过近的距离，无论从哪边看，都透着一种亲昵。