在餐桌下的手太快了8

　　“一炷香的时辰为最(📒)佳。”

　　林(🌅)思危从挎包里拿出手绢：“我路边掐了几根花杆子，找(🥄)个盆(⏫)种上。”

　　他拿起了一旁的斗篷，径直朝外走去。打开门的时候，寒风混杂着(✝)雪(⛴)花向他扑过来，可(🐂)是这丝毫(🏪)没(🕉)有浇灭他心里的那股(📘)热，他的随从们也立刻就跟了上去。

　　“嗯，你不是东西。”

进入“老迈之年”确实会失去一些东西，关于此(🤹)，勒古恩在《缩减之物》这篇中也提到：“无论智能应对机制给予了多么丰厚的补偿，身体这里或那里的大小故障都开始限制活动，记忆力也在应对超载与滑坡。老年时期的生活方式因这些损失与限制一步步缩减。”但是“年纪就是年纪。否认无济于事，无益于人，毫无价值。”即便老迈，勒古恩依旧写出了(🔀)这些无所畏惧的文(🖼)字，写出了这一本好看的书。

　　他疾(🎼)步涉阶，迫不及待去找兰(💫)芙(🔀)。

　　夏颂白：“那应该放在哪？”

这(🈂)也与更多的处理相结合。在两次“成功”的起始点，即藤野与“京(🔀)本房间”进行接触之后、走在雨雪(😰)郊外、萌生(🎴)奋发意愿的段落中，藤本树进(🔫)行了细致的处理。第一次的藤野从正面角度入镜，努力地奔跑，作画（漫画）、帧数（(🔑)电影）的质量却非常差，且电影手法中的仰视视角也运用“不佳”，不足以呈现其开心，甚至反而显得有些“狰狞痛苦”，正是对其梦想实现从电影、漫画双重角度的遏制。第二次的他则是背影入(🎚)画，暗示着“回首”的即将内在发生，而“回首”也意味着对“京本”的真正注视、接收、(🥕)合一，画面质量也显著上升，意味着“动画与漫画合一”的真正(💩)达成。此外，声音与音乐的处理(🍂)也有着设计，在未能成功的段落中，音乐伴奏往往是让位于现(🕎)实环(🥙)境音的，而环境音也会间或穿插、时而(🏣)消失、归于死寂，暗示着现实维度对人物的压抑，“完全单向融入(👉)现实”也并不可行。音(📸)乐在序幕的“高空---作画房(✍)间”中响起，此后则短暂(🍥)出现在暂时性成功(👨)段落的“相对静态(🧠)化”画面，以及最后的现实中(✍)落点。