爱沢ひな7

　　后边的俱都是19级，周围所有人(🌙)都在议论那个着自己，竟(🎲)然这么快就又升了一级(⛔)！

　　祝兰道：“我想一个人在院里待一会，就(💄)让她们下去了。”

　　他嘴上说着大概(🍍)率(👚)是错觉，但心底在等待的那几分钟是无比期待的，期待着未出世的孩子和他的第一次互动。

❤️当铁梅看到小叶坚韧的外壳下是因原生家庭创伤而破碎的灵魂后，她抱着小叶轻抚她的头，跟她说“对不起”“总(💙)要有人跟你说声对不起”。这句话一出就泪目(🛹)了，只有女生能站在女生角度共情！

安部公房的《墙(👺)》《砂之女》《燃(🚭)烧的地图》《箱男》《他人之脸》——(🌺)存在主义的荒(🛬)诞感在村上的作品里比比皆是，日本人(📣)总感到自己(💹)在一个绝望的怪(🎥)圈里(🔜)循环着，过于悲观。《寻羊(📔)冒险记》和《奇鸟行状录(🥅)》都对日本人(🌌)的(Ⓜ)民族劣(🏓)根性有质疑和批判。

克制不是无情，克制可以饱含温情。ale在描述一些事件、现象的时候，像一个摄影师，不追求炫技，不(⚪)截取片段，没有偏袒的角度，只是把整个画面的人物、对话和光影，装进快门，给你360度场景重建。至于情绪，站在不同的角度有不同的价值判断，可以是无奈的，可以是失望的，可以是(😈)愤怒的(😳)，可以是鄙夷的，可以是淡然的，可以是宽容的。那些都是拍下来之后，不同的人，或者同一个人，阅读理解感受的。但对于重建场景的人来说，不玩隐喻和(🏨)遮挡，不煽动，不挑衅，也不阴阳怪气。他点到为止，没有想过冒犯任何人，给予破防，连自己遇到的困难，也不以(🐯)受害者的定位，搞出伤痕来博取同情。ale做到了他在书里(🧙)说的：“迭戈的态度，正是我需要避免的未(🔑)来。生活在别处，不熟悉的一切是每(🔪)一天的(🏿)挑战。我们选择抗拒(🍭)和怨恨，还是包容和好奇(🌩)，会决定我们的生活体验。我要努力做后者；如果发现做不到，就(🎏)回家。无论在何处，当老外都要做到一点：想在(⛴)一(🦃)个地方留着，就好好留着。”

　　她眼角蕴泪，榻了(🥍)的摇椅倒映出虚影，重‌重‌刺入她(💊)眼帘。

　　一看二老又要吵起来，顾洽赶紧牺牲自己劝架：“别吵别吵，我一定在奶奶的指导下、在爷爷的关怀下，思想上高度重视，行动上高度自觉，落实上高(🍶)度严谨，审慎对待碗和锅的问题。绝不麻痹大(🍠)意，绝不消极推诿，绝不轻浮敷衍，绝不辜负爷爷和奶奶对我的期(🥙)望。”（注1）

　　“大家不要把台风天当成普通天气，我们上禾路都是老房子，该转移(🍭)的一定‌要听从街道办安排，到时候房子倒了，人都找不回来的......”