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　　“嗯，第一是(💞)阿喃的，阿(🌴)喃是阿洵的。”

　　(✋)坊主被拂衣的话逗得笑出声，连弦(➰)都拨(🐹)错了两‌下。

　　她哭的更大声，都怪该死的蒋宝珠。

　　裴观渡将他从头到脚又打量了一眼，转身进(✡)了别墅内部，邵野连忙跟上去。

　　“外面风又大‌又冷，你(📻)一路过来有没有被冻着?”

　　谢昭宁却发现，母亲抓着自己的手竟在发抖，母亲气得发抖！

　　【闻婓：许哥，对不起(🍽)，是我不(🔱)好。】

1.心理(🎛)上的复古潮，对过去的缅怀。影片色调的黯淡是跨度二十年的年代感所需，也是要营造出情感上的复古。很明显的，在世纪初，色彩缭乱，人群热闹嘈杂，放得开且嘻嘻哈哈，一种脏乱(💅)中带着人气和温度的感觉；而到了近有(📩)记忆的特殊时期，客观和主观的双重原因，人群明显有各自的距离(🚕)和(😫)边界感。就按巧巧三个时间点(⛽)的经历：早年可以漠视众人(🐷)，不在乎众(🚢)人目光追求个性，可以在人群中大扔石块；到后来吃饭、躲雨只能同有指向的人对话，再到最后她只能和服务机器人对视沟通。她的情感和言语随着时间前(🌉)进一点点消失，表情变化也愈发勉强。尤其是她在超市更衣间吃冷包子的似哭非哭的情节，其实很(🖥)像《孔雀》里的卫红(🥧)，最后蹲在卖西红柿的摊子前痛哭。但她的情绪明显更克制——(📇)她个人性的东西是不被在乎的，因为很快会被更大(🎷)、更多的东西盖过去。《孔雀》是讲故事，所以人物的情绪要被(🎸)放大(🏩)，要明显，要在人物和观众之间划出明显界限，要向人(🗝)展示“这是故事”；但《风流一代》更像纪录片，它不需要太多情感性的东西，所以情绪被盖过去也更真实。事实就是，不管个人经(📃)历唏嘘，时间(💗)一旦过去，谁管你呢。但估计贾(🥢)樟柯(🏙)缅怀过去的“人情味”吧，至少我(🦓)觉得他的镜头情感对“过去”的情(🚢)感是正向的，这种正向积极到衬托着当下反而是“负面”的了(🕋)。

至于不少人(👵)津津乐道、惊为天人的第三幕剧情，在我看来只是无法收尾，于是破罐子破摔的(😖)处理。怪物造(🔒)型满目都是《怪形》的影子，实际上纯粹依靠堆砌血肉和女性器官特征，远远比不上约翰卡彭特的精妙(🌷)设计。约翰卡彭特对于怪形有着独特的理念，那坨在极地深处蠕动的血肉，拥有着(💝)动物、植物和病毒的(🚔)结合特征，它能够如同寄生(😒)虫一般(⏲)潜伏，又能像人类一样思考和伪装，科考队必须动用所有智慧和力量，抓住一丝机(🎎)会在封闭空间里将其扼杀，才能避免世界灭亡。