日本震后景象:山体滑坡、道路塌陷6

　(🎢)　贺俞洵垂下眼眸，语气不可避免地淡了，首先想到的却是先哄(🐐)她：“没关系，阿喃就是给我最好的礼物。”

　(🐁)　大盛的旧案，当时的皇帝都不管，下一任来管？

　　前面的变故，很快传到率众前来的薛铭耳(🎡)中(🧞)。

　　突然，她在骂骂咧咧中感受到腹部传来了一下奇(🙊)异的颤(🐩)动。

　　至于味道，这又‌是奶又‌是糖的不好喝才怪

　　“我要吃贵的?！”

楚(😦)留香负着双手,假装抬头看风景,唇角却翘得老高了。

　　这时的闻野哪还有心思(💤)在无聊的课本上，扔下书本就起身站在她身后，一股淡淡的清香，萦绕在鼻尖。他贴(👭)心轻捏着陈春桃的肩膀：“媳妇儿(⏫)，今天累不累啊”

首先(🌉)封神作为改编电影，是在历史真实的基础上创造电影真实，封神是以中国古代商周时期为背景，在儒释道(👧)和(🌩)民间信(🛷)仰托举的神(🈯)话基础上对电影故事进(💘)行设定，而这种设定的本质在于中国文化有迹可循，电影美学(👜)体系中的中国文化有迹可循，在中国(🚒)历史的真实上做到了精神真(🐛)实、原则真实包括人(🌪)性真实。《封神》将真实的历史和虚构的电影创作相结合，将人性冲突、矛盾、现代价值观结合，是具有传统文化元素的电影，是一种建构在电影精神上的贯(♟)通(🐙)古今的历史(🥝)真实。在(🤖)改编上，影片并没有选择一以贯之的将原有的东西直接运用(🐩)，而是在原有的基(🍮)础上推陈出新。在以往封神系列的改编中，无论是电影还是电视剧，姜子牙都作为第一主角，而在朝歌(🕊)风云这一部封神中，殷寿作为主角呈现在大众视野，整部影片既在内容上有所创新，也在形式上(🕢)有所创新，电影语言给大众强有力的视觉冲击，具有强烈的代入感和巨大的震慑力。其次，在封神朝歌风云中，女性角色在叙事中占有很少的比重，其中贯穿(😨)在叙(💷)事(🔏)中的女性(💜)角色苏妲己正是女性角色缺失的弥补，苏妲己(😎)是一种妖魔的存在，同时她又是(🚪)殷寿为了(🕯)达到目的不择手段的工具。在整个电影的叙事视角中，殷寿的母亲作为一个缺失者的存在，对男性角色殷寿来讲是一种肯定性的缺(💮)失，面对自己的妻子（即(💎)自己儿子殷郊的母亲）被狐妖在浴(🚢)池中杀死，他不为所动甚至(🥟)没有一点悲(🕓)伤，王后作为女性角色被动缺失。封神是男权制社会，男性角色占据主(🧝)导位置，女性(🍠)属于从属地位，在四国质子中明显母性力量缺失，只有父权(📶)在统治着整个命脉，包括神权也都是男性角色占据全方位主导。在封(🕙)神中，围绕叙事(🎶)线索展开的女性力量是被狐妖附身的苏妲己，这一女性角色是被男性作为权力的载体，她不是作为独立意义个体的存在，而是(🏺)臣服在命运齿轮下的工具，摊开一切来讲，女性力量(🛏)是被扼杀在男性所扮演的角色距离考研的最后20天，依然有很多学妹说实务不太会写，今天学姐给大家发实务专题资料啦～