中华英豪8

　　小小的匣子打开，两枚戒指并排放在一起。

　　听到谢康这般说，孙姨娘面上的激动喜悦之色愈重。

（老乌和意大利女明(🎁)星的故事到底是不是真的？他死后来催还欧洲房子使用权的(🍤)中介背后到底是谁，是那个女明星(💗)吗？）不变的体验是，依然觉得剧本在大(🏾)体方向上是聪明且(🔛)新颖的：老白的男性视(🕖)角(😕)其实是非常妙的切入点(🐗)。一方面，老白望向女性角色的目光不乏有欲望的成分，渴望得到爱的回应(👐)（以抚慰自己在失败婚姻中受挫的男性气质），这构成了一种典型男性叙(🆕)事的先声；(🚬)而另一方面，摄影机又并不遵循这样一种欲望化的目光，他的这(✔)种欲求也频频地在三个女人那里碰壁，“爱情”被架空为了所谓的”神话“，”降格“为了一种并不实存(👘)的叙事，这就否定了(🛡)一种先设的、理所当然的男本位爱(⛎)情叙事（与(😀)之对照的，本作同时也给出了另一个颇具当代(🌐)气息的、去性别化的年轻人爱情(🍷)样本）。于是本片也得以(🌝)跳出(🐈)这种窠臼去(💦)围绕另一条路线，也即更为轻盈异性友缘关系，去构造这样一个处于都市一(🧚)隅的小剧场。老白作为中年单身男性的自卑与焦虑，与几位女性角色的(🎑)爽朗和坦荡（不让他赔鞋子，大方买下他的画，帮他策展），形成了鲜明的对比(⛎)，在这里，没有一个女性角色是作为回应男性欲望的客体而存在，而是构成了一个个难以捉摸的，鲜活且游离于视线之外的个体。以餐桌戏中那场”三个女(😤)人一台戏“为(🕢)例，幽默风趣的同时，颇具有戏仿/解构传统叙事中的“雌竞”的意味，并且这种假象很快地在一拍即合的友谊下不攻自破，要说它有什么真正“灵”的地方，莫过于此，而(🌆)不是一些， 在一些精心设计的场景（比如美术馆那场试图玩弄光影的戏）中随机抖落女性主义段子，以漫不经心地口吻说出来却又肉眼可见地带有打磨的痕迹，这样的“灵”却(🎞)是有些尴尬的。但不论如(🔑)何，邵艺辉编剧的确做到(🎿)，给许多男性创作者示范了应该以什么样的姿态去写非性缘的男女关系。

十(🌟)年前，二零零八年的我，只觉能散游于西南数省已是极大的天地，那时的眼界还没远不及中亚一带，此书无疑充满(🙇)异域情(📌)调。然而，异域之外，真正的收获，却是从(🐚)这本书中所得的感动，渐渐(🕶)地被我内化(⌚)成(☕)了一个“平淡则然”的旅行(🦂)观。可以说，这个认知在随后的几年里，都极深(🥃)入细微地伴随了(🔒)我的每一次旅行。

　　谢屹睨她眼，没回答，“你过来。”

　(😠)　“不是说没有见过我的家人吗。”她甚至能清楚地听(🥉)到他(👕)说话的间隙，舔(☕)舐她耳朵时的粘(⛱)腻水声，似乎还有停顿间隙的喘息声。

　　就连佟皇贵妃的乳母张嬷嬷也只是从百忙之中抽出了一点时间，小心劝说‌她让她不要与佟皇贵妃吵。