我是王土地9

在看过《风流一代》之后，人们乐于探讨贾樟(🐷)柯对音乐的使用，惯用的港乐、新晋的五条人或者被网络用滥的万能青年旅店，也乐于探讨他与短视(🎉)频混剪风潮的互动，更乐于探讨这电影(🔽)到底是艺术还是骗局(🉑)，但有人关注过他的(🗜)镜头变化吗？那些早期残存下来(👀)的画面中，镜头慢慢地横向移动，从左(🚭)向右又从右向左，粘滞、不舍，像充(📣)满好奇地勘察，我们日常对于人的观(🧀)看，只能暼过和掠过，但贾樟柯用镜头完成了凝视(🤥)，那镜头像一种抚摸，人脸(💢)的风霜、皱纹(⛷)、(🍳)冷漠、热切、复杂、躲闪、投入、犹疑都(🎇)被捕捉、锁定、放大，一张张面孔彼此极其相似，又如(🕜)此迥异，合成洪流，又散成个体。而镜头前后的人们也在互相打量，凝视(👇)是相对的，探究是彼此的(🦌)，那是一个保有好奇的(💣)时代，到了后来，那些晚近的故事线里，镜头突然就变了，或许(🎤)是因为技术变迁，或许是因为心态迥异，下意识或者有意识，造成了一种完全不同的视觉感受，一切变得准确，温柔消失了。那些旧影像之中毛茸茸的东西，那些明明涌动着的、但又难以诉诸词句东西，都已荒芜。曾经那些变动不居(😯)的、暂时的、晃动的，都被固定下来。

　　冉迎荷在一边笑(🖥)着‌看着‌兄妹俩打岔，时(🤦)不(➡)时插上‌两句(🔌)话，一家子相处得‌其乐融融的。三个人都是俊男美女(🥍)，就坐在这边凳子上‌等待自己的名‌字，十分地吸引目光，走(🔸)过路过都得‌瞅两眼

　　还担忧过，别等到野哥的孩子都出生了，他的人生大事还没着落。

　　她的言下之意，已经不‌言而喻。

　　稍一用力，左手旧伤处便生出一阵刺痛。那痛楚密密麻麻，激起她满背的冷汗与寒意‌。

　　听她说完咳嗽，柳云诗(💜)倒了杯水给她，“楚二小姐什么也没说，楚姑娘……身子似乎不大好？”

maybe the best of things.

　　(🎿)而此时的身后，来来往(🍁)往的人潮中，赫然出现一道青色(🚅)身影。

　　可那又如何，她很快(💺)就要让位(✏)了，从此以后再不是她的威胁。