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　　周绵喃以为他肯听自己的‌话，然而下一秒。

1、电影中有一个镜头，商场外边的led屏幕上播放谷爱凌奥运(🖥)会夺冠的片段以及她的广告片(🐎)。而我今天中午(🔅)（2024年12月7日）刚看了2024-2025赛季国际雪联自由式滑雪U型场地世界杯（崇礼站）决赛，在这(🎠)场比赛中，谷爱凌(⌛)又夺冠了(📯)。而影片中的2022年，谷爱凌在冬(💤)奥(🎅)会上一金一银的成绩就是在崇礼云顶化(🌛)雪公园取得的。这种过去不久的新闻竟然也成为了历(🆘)史，而又恰(🦍)好与我今天经历的一些小事相呼应，感觉很奇妙。

作者: [美(🎢)] 阿曼达·蒙特尔

那段时间，她记得自己有(♒)阵子也过得很恍惚。晚上时常失(🖨)眠到很晚，第二天醒来就快中午了，没过多久，三点到了，天又黑了……

借助这个部分，藤本树实际上带来了对“完全妥协于现实之艺术成功”的否定，这也是很多平庸艺术家可能会走上的道路，也可能是藤本(🐏)树自己面临过的建议与抉择，似乎非(🏠)常“聪明”，实际上只会引出失败。同时，他也用京本的死亡，似乎说明了“绝对艺术者”在现实里的同样不可行，如果缺乏对现实(🦑)社会的感知、接触，一味只沉浸于自己的绝对艺术世界，此外的一切都毫不重要，那么梦想也终究(🗻)无法投入现实世界，终究只能是“自我满足”，可能同样是他一度所处的状态。他没有(🚤)对藤野和京本(🐓)进行对错、正反派的极端立场判断，而(💕)是塑造了二者的辛劳/沉浸状态，以(🔑)此正面表现了他们各自的“现实/艺术”之梦想，他们都是应该被积极表现的逐梦者，只是还不够成熟，因此只有暂时性的“苦劳慰(🧛)藉”，不足以成为(🚄)现实(⚾)里永久、确凿性成功的“藤本树”，对应着(🆒)二者在一度面临、且似乎不可挽回的“京本死亡”，让他们看上去无(🐦)法再“合一”成为“藤本”。

终究时代是要沉淀的，曾经“风流”的一代20年后老了，从“黄梅戏”到流行歌曲，用晋腔唱“黄土高坡”，各种卡拉OK、迪厅的喧嚣终究在“高雅”之堂中一席红裙独舞的“交谊舞”中走向老(🦗)年，时代仍是喧嚣的，却不是喧腾的，那种躁动在更加五光十色的霓虹灯下变得温情许多。这一代从被找寻来到找寻，从挣脱的果决又毅然回到“以前的房(🦓)子”。

　　(📎)在(🎠)她心里，他(🎻)是有(⛎)一席之地的(🕠)。

　　虞雪怜提了食盒过来。