双性妖孽10

　　只是她有些不明白，她穿过来以后原主为‌什么只有那么一点钱，也没见她生活上有什么大的开销，留下什么昂贵的东西。

26cal到处寻(🧤)找Rose时，低沉的铜管乐(🚡)器配合神(🦊)秘感的电子音效，营造紧张氛围。

　　谢屹一晚没回(💪)来，大抵在外头也没休息好，下巴上冒出青色的胡渣，眼神也显得(🤶)疲惫。沈书瑶在他进房后扫了一眼，立马就发现了，她懒得(🐖)搭话，吩咐穗华打点水来，她要换身衣裳。

再是立意，作品好像夸张化卡通化(🌪)地展现(🕟)了男凝视角，又用几个夸张化卡通化的主角来展现人性(🚳)的(🔦)堕落(🏎)与部分人对名气与荣誉的病态追求。但这部电影把这些做得实在夸张过头，使得它几乎完全脱离电影的逻(💁)辑，让所谓的“立意”一下子变成了自我矛盾的儿戏。比如女主苏 ，你可曾见过(🌓)如此暴戾的女主?如此凶狠地对待自己的宿主。那些猎奇片段(🕯)更是直(🕠)接贴脸开大(🕑)，让最迟钝的观众都对她们三个产生发自内心的反感与厌恶。不论是伊丽莎白，还是苏，还是最后那个怪物，她(🔃)们都有一个共同特点——登峰造极的暴怒与贪婪。她(🌓)们在形象上与性格上都极端恶心恐怖。这使得电影中的卡通化的男凝元素发挥不了一点号召女性主义的作(🤖)用，因为观众根本不会对女主们感到一点同情。评论区有(🔍)很多人疑惑为什么有人会因为看这部电影而发笑，其实从另一个角度看(😔)，电影把一切都(🖖)夸张化了，成了幼(🏦)稚的动画片。动(⚽)画片之所以好笑很(🀄)大程度上就是因为它的夸张。这部电影的立意如何已经不重要了，关键是它在主题上已经因为过度的夸张而自相矛盾，毫无营养，甚至连好看都做不到。你要么像«(🧛)让娜·迪尔曼»或«芭比»那样认真用心讨论女性议题，要么像«粉红色的火烈鸟»那样明明白白地告(👢)诉观众(🔊)自己是一部垃圾片，可你又要搞毫(🏨)无意义的夸张猎奇来(🌂)毁掉立意，又想(👧)展现展现电影的深度，你想干嘛？可见(⬜)创作者压根不是用心(🐱)通过这部电影表达某种价值，或者纯粹地拍摄一部猎奇片，而只是在制造讨论度罢了。

　　(🤟)自担关心自己，那可比任何耳提面命要来得有(⚽)用。一开始，是有人带着食物来。后来(🎣)就逐渐演变成互相交换，等到后头也就是现在就已经变成“自助”式了。

　　“可真高，快死了都没人来捡你。”