水沢惠丽奈7

　　苏露青：“是，臣在宫中住惯了，身边本也(🐎)没多少东西，干脆就还住在乌衣巷里，这样平时做事也方便。”

　　谢芊望着她含(🙄)泪的消瘦面容，神情难过道‌：“姨娘，你瘦了好多，女儿‌瞧着甚是心疼，您要好好用餐饭才是。”

作为读(⬛)者的我们，自然(📐)无从知晓到底谁的讲(🐆)述才是真实的，然而从本书的题材内容到出版后的种种现象，已经可以表明：说(🏢)出真相是何等之沉重，非虚构写作何以困难重重，女性语言何等匮乏，让(💣)被掩埋的历史重新发现何等艰辛。我们不希望情感被滥用，不希望无(🍝)辜的人们被消(🖤)费，但更不希望真相被埋没，生命被漠视——真实的女性声音，需(🔢)要从时代的缝隙之中，重新被挖掘，被你我听到。

　　即墨浔神色骤然僵住：(📃)“什么！？那(🌇)我，只有半日时间……”

—.在电影的色彩中，有明显的(🌃)颜色对立，小到人物特写，大到故事情节。陈铭生的镜头大多(🕓)是小黑屋(⛳)冷色调，相对的(🤢)杨昭更多是明亮宽敞的暖色调，而颜色的运用也显示两人的隔阂。导演在两人相爱时的镜头—杨昭主动去找陈铭生，称“就是想见见(🥡)他” 当陈铭生一人在屋(🔝)内时，色调灰暗，阴沉。在(👌)下一个镜头杨昭进来时，明显的颜色逐渐显(🔲)明，并在杨昭用陈铭生的烟头的火星点燃自己的香烟的镜头下(🎧)，色彩达到(📖)一个高潮，也(🆚)暗含由香烟为媒介的间接接吻的暧昧安排。而故事情节的色彩明显分为三(🕔)段，故事的前与后大多都是冷色调，中期相爱与回(😹)忆片段都为暖色调。运用色彩的变化来体现人物之间的发展变化，不无问题，但(✔)始终感觉导演的运用过度，用得太多，导致(💳)一种僵硬的(🎳)状态，成为一个色彩模板，这与后面导演在音乐方面的运用有着同(🐳)样的问题。

　　“有。”