邪王的罪妃8

　　“参半”大(💹)夫看陆隽的表情有些不可思议，他沉吟良久，提笔写(💞)了一张药方子，从医箱取出瓷(🕗)瓶，道(🏺)，“公子切莫去用手挠，涂了(✳)这药膏，若是仍疼痒难耐，老夫便(🥈)要重新(🚌)给公子写个方(🌴)子治了。”

　　(👹)虞雪怜说：“我听闻若能给你父亲投掷千金，他方能给人安排官职。”

　　家‌主对太太几番暗示送人皆坐怀不乱，反倒教她先在谢老夫人那(🦄)里得了脸，被老夫人送给‌了家‌主，先做通房，不久后‌有孕怀(📕)了辰儿，便收房(➖)成了姨娘。

　　“她还好吗，寒(🦓)天冷不冷。”

ale以中文写作——(🎏)虽然时不时还是能读出一点非中文母语者的气味——以及在covid-19三年里全程留(🥢)在中国感受了中(🧥)国文化与ZZ对外国人来说(🗞)很难接受的一面（南欧可能要容易接受很多）。不管怎么(😳)说，这两个决定都打开了“歪果仁漂在中国”游戏的高难度模式。不管ale是出于无(🏽)奈还(🙋)是主动选择，经历这些且还在中国漂着至少都能看出他对深入感受中国的诚(🐽)恳。看到他在各个城市静止的时候到处逃(🍱)窜，因为外国人身份而不断吃闭门羹、甚至不得不睡公(🐴)园时我会很(🥠)容易忘记(🅿)他是个外国人，看他坐很久(🤪)的绿(➿)皮火车去挣零花钱、或是在四川农村修(🏦)了一半的大房子里因为大冬天没有(🤱)热水没有暖气而崩溃时我甚至一(😸)度怀疑我是不是在看《我在北京送快递》这样的底层漂流文学或是邓安庆派的豆瓣伤痕文学。我觉得这本《我(💒)用中文做了场梦》其(📱)实(⛅)相当底(💛)层漂流文学——伤痕倒是没有那么伤痕——区别只是底层漂流文学一般都出于时运或是出身不济的中国(🚡)小镇(🍂)文艺青年之手，而这本的写作者是个时运/出身不济的意大利小镇文艺青年。从这个角度，我也会有点想起《床，沙发，我的人生》，或者也可以说ale是用中文(💛)写(🏨)异国漂流体验的Romain Monnery。这可能也是为什么这本随笔定名为《我在中国做了场梦》，ale的中国体验的核心仍旧(🦗)是青年文艺人发现自己刚出社会就必然被系统性困住时开始的无方向漂流——只要远(⛄)离那个让人痛苦的“正常路径”、怎么(🚂)沉浮都好。这是一种个人层面的非暴力不合作、跟资本与社会的尽可能的割席、逃离社会时钟、互联网时代的“闪到一边去，不要遮住我的阳光”。这也是个熟悉的主题，只不过具体的故事反了过来——不再是中国青年(🥧)漂到国外，而是意大利青年(⛵)漂到中国、(🐁)用中文写给中国人看（并试图收费）：

能在2024年的电影院里听(💝)到“新世纪的第一个春天”还是挺有趣的，但从《世界》《任逍遥》《三峡好人》的素材和(🚴)类似《江湖儿女》的剧情中看不到任何有趣的事物。

　　这妇人(🍃)出言不逊 ，污人名声，立时便被判了当堂掌嘴，另赔许黟两贯钱。

　　费南舟是含着金汤匙出生的天之骄子，云端上的太(🐍)子爷，父兄都是手眼通天的人物，从小耳濡目染见谁都八风不动。初见时，他站在楼梯上居高临下的冷淡一瞥，似乎就(🛎)注定了两人永(👸)远都(🍴)不可能成为真正的兄妹。