mm1313点不进去了10

首先封神作为(🍕)改编电影，是在历史真实的基础上创造电影真实，封神是以中国古(💡)代商周(🕠)时期为背景，在(📅)儒释道(☕)和民间信仰托举的神话基础上(🕐)对电影故事进行设定，而这种设定的本质在于中国文化有迹(🆓)可循，电影美学体系中的中国文化有迹可循，在中国历史的真实上做到了精神真实、原则真(🐎)实包括人性真实(🥈)。《封神》将真实的历史和虚构的电影创作相结合，将人性(🌳)冲突、矛盾、现代价值观结合，是具有传统文化元素的电影，是一种建构在电影精神上的贯通古今的历史真实(🛐)。在改编上，影片并没有选择一以贯之的将原有的东西直接运用，而是在原有的基础上推(🌿)陈出新。在以往封神系列的改编中，无论是电影还(📌)是电视剧，姜子牙都作为第一主角，而在朝歌风云这一部封神中(📈)，殷寿作为主角呈现在大众视(🎗)野，整部影片既在内容上有所创新，也在形(🐆)式上有所创新，电影语言给大众强有力的视觉冲击(🥅)，具有强烈的代入感(🏐)和巨大的震慑力。其次，在封神朝歌风云中，女性角(🦁)色在叙事中占有很少的比重，其中贯穿在叙事中的女性角色苏妲己正是女性角色缺失的弥补，苏妲己是一种妖(🆎)魔的(🛅)存在，同时她又是殷寿为了达到(🚼)目的不择手段的工具。在整个(🅿)电影的叙事视角中，殷寿的母亲作为一个缺失者的存在，对男性角(🚵)色殷寿来讲是一种肯定(👻)性的缺失，面对自己的妻子（即自己儿子殷郊的母亲）被狐妖在浴池中杀死，他不为所动甚至没有一点悲伤，王后作为女性角色被动缺失。封神是男权制社会，男性角色占据主导位(☝)置，女(🥛)性属于从属地位，在四国质子中明显母性力量缺失，只有父权在统治着整个命脉，包括神权也都是男性角色占据全(👟)方位主导。在封神中，围绕叙事线索展开的女性力量是被(🖱)狐妖附身的苏(🔀)妲己，这一女性角色是被男性作为权力的载体，她不是作为独立意(🚡)义个体的存在，而是臣服在命运齿轮下的工具，摊开一切来讲，女(🧗)性力量(🍘)是被扼杀在男性所扮演的角色距(📈)离考研的最后20天，依然有很多学妹说实务不太会(🍶)写，今天学姐给大家发实务专题资料啦～

2001 / 日(🚾)本 / 剧情 动画 奇幻 / 宫崎骏 / 柊瑠美 入野自由

　　刚想抽离，不料男人猛地收紧手心，将她带(🥧)到了身前。

　　“这是我出道后获得(👮)的两面金牌，虽然它不是真金”笑了笑，季邵接着道，“我(😐)知道有很多(🦂)人都在担心我拍戏之后会放弃舞台……”

　　陈春桃躺在陈大富(🥂)专门为她做的竹制摇摇椅上，神情倦怠的说：“你自己吃吧。”

　　(🚋)半个月后是学校艺术长(🌰)廊开放的时间，这也是蒋宝缇唯一的遗憾，她大概是没办法亲眼(🕴)看到自己的作品展出了。

　　现‌在看着事(🌋)业有成的霍文博，江茹反而‌放心了起来(💔)‌