原神凝光肉身待客8

电影里，平山负责涉谷区的公厕清洗，他准时尽责，对一份微不足道甚至经常被人看不起的工作，兢(🏠)兢业业。上班路上，平山会用卡带听早年的爵士音乐，工作完后，去固定的澡堂洗澡，同一家餐厅吃饭，熟识的酒吧喝酒，然后回家看书。从好几次出门便看到晴空塔，可以判断平山应该是住在墨田区，家里极其(🏃)极简，没有家电，家具只有(🔮)书架，阳台上种着从工作附近(♎)公园采摘来的植(🎠)物，每天早(😸)上出门前精心浇灌。

每一次观影都是新的体验，让我们沉浸在每一个情节中。

❤️还有个小孩王茉(🚋)莉的细节，她被举报的时候同桌女生一直轻拍她后背安抚她。别(🥑)人朝她扔橡皮时，也是(🕡)女同学(🔶)站出来维护她。

　　知晓他不(🌔)是个会骗她的人。

我看电视或电影的时候都不会刷手(🅿)机发出声音

　(♊)　“殿下。”拂衣看了眼‌四周：“怎么不见‌门口的护卫与伺候的人‌？”

从文学的宏观视野出发，女性作者笔下塑造的强大女性角色，实则是女性自我赋权的一种体现。然而，在文学作品影视化的进程中，由白(✒)人男性(📂)主导的影视行业却将这些强大女性(📼)角色(🙃)的进步性悄然抹去。原本丰富立体(🦂)的(🤒)她们在荧幕上沦为空洞的、近乎非人类的形象，被强行套上一种有毒的刻板印象：强大、克制、冷静，仿若拥有超人般的意志力，既(🗻)无需他人关怀，也不会有伤心难过、痛苦脆弱之时。这就如同过度盛赞 “完美(🐑)母亲形象” 一(❎)样有害无益(🐕)。毕竟，无(🎈)论是母亲、黑人女性，还是虚构作品里的强大女性角色，其本质都(🌏)是有血有肉、拥有七情六欲的人类。她们也会有恐惧怯懦之际，会陷入恐慌，会黯然神伤，会展现出自身的脆弱面。与之(🔃)形成鲜明对比的是，大众(🐾)往往对那些带有明显缺陷的虚构角色情(🆗)有独钟。但这一点在Wicked中处理的很好， Elphaba的自卑脆弱、Glinda的(🉐)虚荣市侩等种种，但是她们很强，野心勃勃(🥑)，在过往的影史也许不值一谈，但是(🛠)过去更多的作品中堪(🍕)堪回顾二十年我们就能看到曾经被刻板化，被花瓶化成种种工具人女性角色，甚至说当下仍有大量照本宣科的“冰箱里的女人”、“Nagging mom ”、(📨)“Sexy lamp”、“Damsel in Distress”和“Trinity Syndrome”等老登电影。Wicked我(👼)认为给我们提(🎏)供了一种(🛶)全新的强大女性叙述视角，女性不再被简单地划分为无性魅力的怪胎和花瓶。（hhh我认为导演get到了这一点，在前半段的(🐎)part中cue到了这个梗。）

　　闻野一阵风似的(🤵)窜了进来，握着陈春桃的手愧疚低落的道歉：“春桃，我错了，我那会儿就该听你的话，你就不(🧢)会被我气晕(🤯)过去了。”他真该死(⭕)啊，晚回家留媳妇儿一(🍥)个人(⭐)在家，大清早的还惹她生气了。