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　　这样‌既顾虑到了能够让额尔赫在济(🤙)南府里多修整几天, 也没有延长他‌们此次南巡的时长，算得‌上是一举两得‌了。

　　“哥哥，你真的不能帮帮爸爸吗？这次的稿子关系到新一季的发布和宣传，要得真的很急，”许曦故意将声音放得很大，像是巴不得办公室里的其他人也听个清楚，“我知道你讨厌(🚀)我，可是公司是爸爸的心血，关系着一大堆人的(🤡)利益，哥哥你(⏺)不能这么自私。”

　　视线移回，眼前是贺俞洵宽厚的(🕯)脊背。

　　许清桉道：“我便拭目以待。”

而关于“我是不是一个合格的父亲”这个疑问，或(🚺)许根本不需要追问。阿贝尔·冈斯的《拿破仑》（1927）是一部不可忽视的鸿篇(🚧)巨制。据说(💜)这部宏伟的史诗默片在最初的剪辑版本中长达九个小时，若按原先的设想，这只是六部传记电影中的第一部，这样想来这部电影就(📤)更让人叹为观止了。《拿破仑》不仅规模宏大，也雄心勃勃：冈斯挑战着(🗡)传记片的极限，电影(🗜)技术创新在影片中随处可见。他在《拿破仑》中使用的许多手法(👜)再无现于世，还有一些——(😧)如开创性的宽荧幕和手持摄影技术——也比他们那个时代早了几十(🚪)年。《拿破仑》（1927）二十世纪六十年代，电影史学家凯文·布朗洛（Kevin Brownlow）也开始了一段史诗般的(🏁)事(🛀)业，他着手将电影碎片还原为一部完整的电影。现在他已重组(⛄)了一部惊艳的长达五个半小时的版本，并加上了卡尔(🚶)·戴维斯（Carl Davis）的交响配乐。新的数码(⛔)修复版的《拿破仑》在皇家节日音乐厅上映，由戴维斯指挥，爱乐乐团演奏配乐。电影也会(👿)在全英国的电影院上映，这意味着(🍗)现在更多人有机会去领略《拿破仑》的风采。以下是你在观看这部巨制时应加以留意的地(🤒)方。雪球战术影片一开始是拿破仑在指挥他的「军队」(🕦)进行一场战斗。但这其实是学生时代的拿破仑，武器也只是雪(💖)球。从他那冰雪筑成的(😸)战壕里，拿破(🍆)仑看到对方人数远远超过自己，但他急中生(🔋)智，最终带领自(⛑)己的「军队」取得了胜利。冈斯与(🎵)拿破仑一样足智多谋，凭借其在技术上的创意，以(👒)炫技式的手法拍摄了这预言性的一幕。《铁路的白蔷薇》（1923）中极具震撼力的快速剪辑再次出现，整个片段由许多不同方位的摄影机拍摄而成——一台绑在雪橇上的摄影机，一台(🍘)旋转的摄影机，还有(🐪)一台如断头台般垂直坠下的摄影(🎾)机(🏞)。《铁路的白(❄)蔷薇》（(🎴)1923）取景器上的瞄准镜（fusil viseur）可以让摄影师通过在镜头前斜置一面镜(🤒)子来捕捉快速运动，而不需要(🕋)改变摄影机的位置。正如冈(🦌)斯所说：「镜头成(😇)了一个雪球……它在堡(🍥)垒里然后回(🌅)击。」但是，冈斯否认了一些谣言，那些谣言说有些镜头是(⛹)把摄影机固定在一个足球上拍到的。枕头大战又是一场学生间的混战，不过这次是在宿舍里。其中一个年轻(🍸)的群众演员(🔪)回忆时，称那(😬)场经历为「炫丽的混战（splendid brawl）」。冈斯用一组惊艳的(🚆)多角度镜头捕捉了这场打闹的狂欢(😟)（让·维果在其1933年的经典(🍟)影片《操行零分》里曾向此幕致敬），当枕头爆裂时，画面也碎裂开来。《操行零分(🦒)》（(📜)1933）这场打闹的画面是分裂的，一块荧幕上有四(🥗)或九(✈)格同时出现。这一效果在「摄影机内部」才能做出来，用几个小遮光器(🍌)遮住画面的不同部分，然后再把胶卷倒回去进行另一次曝光。棋盘画面之后是(🌽)令人眼花缭乱的画面叠加，荧幕(🔃)上同时能出(🚪)现多达16个不同的画面。科西嘉的马在《拿破仑》里，冈斯希望把观众从一个简单的旁观者变为故事的参与(🎻)者。不过手持摄影机还要过几年才能成为现实，另一种笨办法就是把沉重的机动摄影机绑在摄影师胸前，通过(😼)一根电缆与卡车上的可移动发电机相连。在科西嘉的场景中，拿破仑（成年拿破仑由Albert Dieudonné饰演）骑着马被人追赶，装有广角(🐜)镜头的摄影机必须比人工手持的移动速度更快。这一幕是从《一个国家的诞生》（1915）(📃)里一组(📵)3K党(💠)骑(🍅)马的镜头中获得的灵感，但冈斯自然是想超越D.W.格里菲(👪)斯。《一个(🌮)国家的诞生》（1915）为了跟(🐜)上追逐中的马，三台摄影机固定在一辆(👌)车上，还有一台固定在一匹马上。主摄影师和(💊)载着摄影机的马齐头(🐜)并进，操纵(📳)一台空气压缩机来(🔢)驱动摄影设备。科德利埃俱乐部