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当我读(🏋)到第十节(💚)，发现主角好像(✉)穿越(🌥)到了平行世界时，我就明白了作者的用意(📎)——在全书的一半，塞入一个重大转折，让情节变得“有意思”，进而讨论“人的意识”这个主题。

回到本书的重点：对与女性词汇的污名化过程，作者列举了很多例子，其中(🖇)大多都与性有关。最令我好奇的是，为什么女性说脏话也会觉得很爽，无论是在中文语境中还是在英文语境中。一种解释是关于语音方面，一些爆破音(🐀)会给人的感官带(🐤)来一些愉悦，而绝大多数脏话占据了这些爆破音。另外(🏅)还有一些脏话被“收(🆘)复再定义”，使其含(🍝)义和感情色彩彻底改(🔦)变。这也给我们重新(🎟)夺回语言提供了一个方法，尽管漫长，但请我们的下(🕟)一代优先使用被重新定义的词，从而变成主流。我们也可以在褒义的语境下用脏话，而不是用它去(🏴)辱骂别人。对于不能收复再定义的词，尽量不在贬义语境下使用，或不使用。如果必须骂人，可以攻击其行(📝)为，而不是针对性别。

从电影叙事的角度看，我几乎看不出曾经辉煌一时的港片气象。过去的港片，无论多大的困难，总会轻松幽默的告诉的观众不用担心，但本电影一味的通过灾难(🗞)、矛盾、权威等等元(📏)素带给观众以压抑、恐慌。曾经的香港电影，可以把社会上的人(🖌)员塑造到细致入微的程度，而本(🐅)电影对人物的塑造功底太差，以致于完全无法与主角(🤭)、(🌑)配角共情。

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　　谢昭宁听此皱眉，顾三郎君，顾寻？他(😴)她记得他似乎的确在右卫里做事。但是他来家里做什么？

　　“四十？”他语气平淡，略有些疑惑。