日本主播9

熟悉贾樟(🦏)柯电影，或者哪怕只是对“刻板印象”略知一二(👝)的(🏣)观众，都不难在《风流一(🕐)代》中看到诸多重复之处，那些从最初(🍲)就启发并定义了贾樟柯的新(🌵)现实主义的烙印：不服从于因果链的叙事、纪录片的气质、低饱(🐎)和的画面、长镜头、素人演员、即兴表演、方言、对小人物的关注……

　　兰芙拉着姜憬百无聊赖地(🔭)在药铺里等。

　　与其他地方不同，这家娱乐场所要从地(🐆)下车库乘专(🤤)属电梯进入，两人一出电梯就有穿黑色制服戴耳(📐)麦的工作人员上(📙)前来核查身份，倪(🌽)美珂来之前(♑)已(🌶)经找人帮忙(🏳)联(🛏)系好了介绍人，报完对方名字工作人员核查无误(📏)后将两人(🤗)请进去(➖)。

　　不经‌意瞥过去，许芮蓦然瞪眼：“等等，你嘴皮怎么‌破了？”

　　祁司北站起来，慢吞吞半个身‌子(💭)‌越过她‌，长臂一捞衣服。

这本《我们去往何方》，准确说是一本女性主义简史，不一样的地方在于，上野试图梳理出女性主义在日本的本土化过程。在前言里她就吐槽，别看很(✍)多年轻姑娘天天张口闭口谈女性主义，但你要问她“这些女权思想，你是从哪里(🚈)了解到的呢？”回答往往不是“艾玛·沃森”就是“韩国的女(⛓)权运动”，但是关于日本国内的女性主义发展，大家所知并不多。对照我们的情况，应该也差不多。我们借用的“话语”太多了，很多都变成一种时髦的标语和口号。