明日香里野8

　　“生日快乐。”视频(🌜)对面的小孩(🏕)声‌音很甜。

　　闻野冷(🍱)笑一声，往(🕡)旁边走了两(📀)步，再一脚用力踹在他后腿弯，“不知死活的玩意儿。”当着他(🏚)的(🖕)面儿都敢这样骂，足以见得这称呼是习惯了。

　　“哥(🍯)哥。”拂衣(🔝)愣了愣神，跑到云照白面(📶)前。

　　“你个大男人削什么皮？我都专门给你留大的”

　　但现在，这些?同样可?以被丢弃。

　　赵薇薇的声(🎫)音骤然提高，“什么？又改了！？”

　　他接着说，“大理正是按谋朝篡位(🌙)的罪名拟判，若罪名确定，以襄王为首的人要处(🌨)腰斩，但襄王毕竟还(🐟)没有发兵，大理寺那边的看法是，如此判决，有损皇家颜面。”

　　那时候他在医院缝完十五针，回来休息了一阵子。

按(🍂)理说，作为职场打工人的现代观众最应该能和讲述职场打工人的现实主义题材产生共鸣，可事(🚈)实恰恰相反，这些讲述职场的(🌊)现实主义电影被扣上了“魔幻”、“空洞”甚至是“虚伪”的标签，成为一座座空中楼阁：观众只能看见，却够不到，更进不去。不管(🥈)是《逆行(🛣)人生》、《胜券在握》，即便是已经功成名(🔂)就，甚至能排进许多观众年度前十片单的《年会不能停》都有这些问题，它们披着现实主义的题材，用类型片的方式，讲述着由荒诞细节堆砌起来的宣泄式的电影，或许有人会说这何尝不是一种“荒诞现(📯)实主义”，但事实上观众显然无法接受自己正在经历，甚至不(📧)断挣扎的事实被荒诞化，戏谑化。因为大家深知在观看《年会不能停》时，现实的年会真的不会停；观看《逆行人生》时，现实的人生何止是逆行，甚至是停滞；而在观看《胜券在握》时，胜券在握的永远不是身处影厅，守着放映机，紧紧盯着(👲)银幕光(🦂)线的打工人。说到底，这(🔙)不过是资本掀起腥风血雨的又一环，只不过把电影构成当成一种算法(🖍)，以合理化过程中的残(🥣)忍，即便稍有不慎暴露出其内在(🥘)目的，也会(😯)以一个“大人世界的暗黑(🙈)童话(🔳)”为美名搪塞过去。本应刺破现实弊病的现实主义电影却被屡屡当(💣)成一种大人童话，真正的大(👸)人童(🈶)话又被丢在孩子跟(🤹)前以彰显身为大人的“尊严”与“骄(🐉)傲”，这何尝不是一种讽刺的莫比乌斯环。