爱的放纵6

　　对这两个(🛺)孩子，老太太(🌙)还是(🌵)欢喜(🕝)的，虽然是(🧒)庶出，也是自家的孩子，不过(🦇)也就是那么一点欢喜了，见了一面(😮)，她给了一些(😠)见面礼(👥)，就撒手不管了(🌰)。

　　“你(🛺)答(🕑)应过我的，用手……”她支支吾吾的开口，似乎有些难以启齿。

简睢宁也笑了起来，知道宁桑在开玩笑。

教授无疑是个宽广的人，就像他说的那样“日本一直在朝鲜半岛、中国、俄罗斯的影响下生存”。他(🍿)无疑也是个敏锐的人，对人类学、生物学、民俗学(🤦)、哲学都有涉猎(🤰)，或(👋)许是审美比较接近，看到他喜欢的这些(🏵)人自己多少有些了解(🔗)，竟然有些庆幸。包括他提到布列松、小津、塔可夫斯基、侯孝贤这些导演，甚至会有些感动……我曾经说过，私人书单是(🛩)相当个体的东西，它太(🔟)容易激起别人轻易的摒弃和(🌃)憎恶，我们太难从这里求同存异。我自(🔰)然不会完全接... (展开)

最后说婆(🍢)婆，本作指定付出型(🥒)人格大倒霉蛋，作为前人鱼善良地收留了暂时回不去的女主，导演为了表达老乡见老乡两眼泪(🍆)汪汪所以安排了婆婆和女主聊家乡变化这个情节，但是因为制作组二人懒得写台词，所以婆婆(🦃)在剧情里只得知了自己在故乡的相识死去这个消息，甚至连多两句寒暄都不肯写。预告片里那句听起来很有深意的【婆婆是婆婆，婆(😺)婆没当过妈妈】就是出自女主认婆婆当妈的情节，实际上这句话前不巴村后不着店，有种(🥙)掉书袋的硬(❗)装b的感觉，因(😓)为婆婆为什么离开有老相识的人鱼故乡导演没交代，为什么婆婆没当过(🙊)妈妈在人类社会独居也没交代，留白(🔢)不是叫你交白卷，你什么都不写只会让这个角色立不起来，过度的空白让婆婆这个重要角色变成了一个无脑对女主释放善意(🚍)的工具人，这种感觉在后面婆婆为了救女主(🐙)掉入海里后达到巅峰，这里导演安排了一个女主去救婆婆的情节，我本来还在疑惑婆婆以前不也是人鱼吗为什么不会游泳还得女主救，然后结局的时候我恍然大悟(📵)——是为了让婆婆说出“这个夏(🗺)天，谢谢你，小艾”这句台词，强行扣(🏉)题。

　　谢宛宁坐在吱吱呀呀的马车上, 马车还在朝前跑。

　　而他从始至终松弛而淡漠，似乎不用刻意迎合别人。