闪动图片制作6

　　赵夫人连忙将她给扶起，“早听闻褚大姑娘(🈹)端庄娴静，今日一见果真是名不虚传。”

　　孟二太这边大笔转账，苏浔自然‌是立马知道了，然‌后‌告(🎗)诉了(🍀)孟耀荣。

　　壮汉怒形于色，骤然发难，一掌抓向伙计的脖颈。

　　皇帝沉默许久，眯眼看着南胥使‌臣，看得‌使‌臣汗流浃背。

　　她忽然想(🐥)到，自‌己有时(🅿)也‌挺矫情的，也‌骗他，要是有一日她也‌用这招呢？谢屹如何反应。

这可能就是年(🐔)轻的陈小雨(📓)，因应当下的时代，对乡愁、家等(📰)观念作出的新阐释：人只要找到自(🍜)己的精神归属就找(🥨)到了家。所以在影片最后，老妈周瑾坦然迎接了生命结束时刻，念真念清也没有太多忧伤，而阿涛则更以新人类的(🚒)豁达和通透消解了“无家”的沉重，因为家只(😆)在自己心里。或许金鸡奖评委激赏的，正(🐲)是(🙁)导演(⛳)这诗意而轻(🏫)盈的表达。 香港合拍片《焚城》选了一个冷清的档期上映，足见片方对这部作品的信心，如果没有过硬的质量，未必敢拿这样一部高投入的大制作来豪赌。在港片式微已久的大环境下，香港电影人一直在寻求突破之道，首次聚焦辐射灾难题材的工业大片《焚城》尤其寄托了这股热(🤟)望。仅从故事层面来说，《焚城》的确走(🔂)出了港式大片长期以来的疲软窠臼，在一众动作片、犯罪片中开发出了新的题材，用灾难片的叙事手法直击环(😣)境危机的现实(🐨)议题。影片一开始就开宗明义地给(🐖)出故事背景——全球每年有3500万吨电子废料持(💕)续产(🈹)生，不法商人以低成本将其从发达国家(🚉)回收，再转卖到落后国家，其中大量废料经由香港转运。正是这些富含放射性物质(⏱)的垃圾，埋下了日(🆚)后危及全港的致命危机，消(🍌)防员在一次救(🕐)火行动中，触发了这个潘多(💜)拉魔盒。在全球范围内，涉足过(🔷)辐射灾难的影视题材并不鲜见，但在国内还是首次被搬上银幕，《焚城》试图追赶国际工业制作水平的决心可见一斑。而另一方面，这也是电影创作者(🥖)对现(🚿)实议题的切身回(🖖)应，影片监制江志强曾透露，《焚城(🕡)》的诞生跟他看过的一则新闻有关，内容正是关于香港成为全(🥐)球电子垃圾中转站的真实报道。基于这种对现实生活(🌍)的忧虑和反思，影(🦇)片的警示意味尤其突出。《焚城》剧照整个影片时长为136分钟，故事却仅发生在24小时之内，这为制造叙(🙅)事(🍭)中的紧迫感和悬念感提供了一个很小的切口。在一个非法运营的垃圾回收场中，报废的医疗扫描仪被黑工拆(⌚)卸，泄露了其中的有毒放射性物质铯137，人接触这种物质后会很快出现胸闷、呕吐和身体溃烂等症状(😏)，甚至危及性命，受污染的地区几十年内都不宜居住。更关键的(🎶)是，铯137能溶于(💼)水，一旦与水相遇就会快(⛏)速挥发。影片设置的24小时(⬛)倒计时，正是源于一场热带风暴的逼近，消防员(🤩)必须在风暴来临之前有效掩埋铯137，这让整场极限救援显得更加刻不容缓。不同于以往灾难大片中密集的视觉轰炸，《焚城》反倒专(🛹)注于微小场景和细节(➡)的刻(👣)画，其中尤以消防小队深入(🍢)回收场探取(🔔)危险放射物的情节最为(📹)典型，那(🥪)场戏没有音乐的铺垫，没有激烈的(🐳)冲突，有的只是(😔)无限缩小景别的特写镜头和极其缓慢安(♋)静的动作，却制造出悬念迭起的紧张感。灾难片要想做成功，最大前提是需要引导观众产生身临其境的代入感，相信眼前的一切(🥈)都会真实发生。为了营(🔚)造影片的写实感，《焚城》从各个维度做足了细节。首先是(🔭)交代了故事发生(📒)的具体时间，非法垃圾入港的时间是1996年，危机爆发则是在2007年，这在无形中(🎱)强化了观众对故事真实感的认知，让人仿佛在回顾(🌈)一场(👸)已经发生过的灾难。不仅如此，影片(🐅)还引入了历史上真实发生过的放射性污(🔢)染事故，1987年在巴西的戈亚尼亚，仅仅93克的铯137泄露就造成(🗿)超10万人(⏺)接受检(🤱)查治疗，很多人因此患上白血病和癌症，事故的灾难性和偶发性与影片如出一辙。同时，影片还不计成本搭建了垃圾回收场、礼宾府的地下防空洞和蓄水池等重要场景，为故事背景提供了逼真的活动环境。虽然定位于商业大片，但影片(😚)几处爆炸(🆔)的视觉场景(🎽)没(🌄)有一味追求(🚭)宏大，而是恰如其分地塑造其真实的氛围，更加追求身临其境(😑)的观感。当片中的天文台台长播报香港的受灾范围，粉岭、(🤤)深水埗、荃湾、天水围、沙田……一个个耳熟能详的具体地名，也很难不让人产生代入感。影片甚至将灾后香港(🍅)的城市面貌做了模拟呈现，这样一片肃杀的香港在银幕上确实罕见(💭)。而要说影片最(🚩)大的真实感，当属对香港政府内部政(😩)治角力的呈现。这也是《焚城》对灾难类型片的进一步拓展，不仅仅构建灾难下的视觉奇观，也展现人在灾难中(🔽)的应对和表现。片中权力斗争的情节主要围绕港府最高决策层进行，前任财政司司长范(💗)伟立（刘德华 饰）辞官后成为一名(🎦)环境保护专(🌁)家，辐射污(🎟)染事故发生后(📳)，他的一切决策(🐫)都以保护民众性命为首要考虑，却与(🕊)替特首主持大局的现任财政司司长Cecilia（莫文(🏊)蔚 饰）发生了激烈(🏭)冲突。两人的一系列针锋相对，凸显出港府内部(✉)的权力运作机制和政治博弈手腕，这样的尺度表现对内地观众来说尤(🕕)为新鲜。《焚城》一开始就指出了影片的核心立意——“人祸，有时比天灾更可怕。”这场毁天灭地的末日危机，追根溯源是一场人祸。江志强不愧是《寒战》系列的缔造(⚓)者，敏(🚙)锐地洞察到观众对政治文戏的兴趣，从而再次延续了港片在这方面的(🍼)优势，不断探索新的创作表达空(🌨)间。相比于已经退出官场的范伟立，Cecilia在危机中的表现时时体现出一种官本位意识。当范伟立推测出致命放射源的存在时，Cecilia迟迟不肯做出决策，十万火急(🧝)的关头还要先等现场报告，行政官僚体系的作风一览无余。垃圾回收场起火后，范伟立第一时间建议放水救火，虽然他知道放射性物质溶于水后会加速扩散，但即将来临的风暴天气容不得再继续犹(📘)豫，能救一人是一人。然而(💃)Cecilia坚决不同意放水，理由是：“下雨是天灾，市民能理解。但向火场射水导致辐射泄漏，就是决策失误。”言下之意，虽然造成的后果都一样，但这责任本官不负。在场一(💆)众者(🎙)中，只有(🖍)范伟立敢于戳穿她的私心：“你的官(💥)位比他们的命还重要(😄)吗？”对脱离民众的官员也有一针见血(🍢)地(🤚)讽刺：“你们坐在空调房里，知不知道下面有多危险？”《焚城》对官(❗)场生态和官员心理的刻画相当耐人寻味，影片并未将(🐓)他们处理成功能化的丑角，而是深入这一系统对人性的塑造。片中，Cecilia以不(⭕)想造成公众恐慌为由，试图封锁辐射消息，背地里却悄悄通知自己的家人离港。可笑的是，她的一众同僚也莫不如此，会议间隙都在偷偷给家人打电话。并且，这群号称“还要主持大局”的决策者，一面转移到了地下防(🐄)空洞，一面呼吁市民(🛋)留在家中、关好门窗，罔顾有毒尘烟已经蔓延全港的事(🤐)实。最(⬇)终，是范伟立(🌛)不愿赌上民众的性命，向媒体放出了辐射消息，替公众争取到疏散(🐱)时间，不惜为此违反保密协议，因而面临最高七年的监禁。在这里，影片可以说是部分承担了普法的功能，通过角色之口传达(🖇)了一个重要信息—(🐛)—公众具有最基本的知情权。影片还使(🎐)用了一组非常克制的对比镜(🔬)头，展现出得知真相后(🍀)的民众并未陷入混乱，而是一路秩序井然地疏散，关键时刻会主动为消防车让路，也会把为数不多的食物分享给别人。短暂的恐慌只出(📮)现在封锁消息(🐙)期间，因为谣言的传播比真相的公开更具杀伤力。然而令人遗憾的是，也正是在写实感和类型片的融合过程中，《焚城》出现了不(🤰)少失衡的叙述，导致影片成功的地方也正是它失败的地方。影片在将镜头对准权力高层之外，还有另一(🈲)条并行的叙事线索，也就是(👻)消防员的平民视角，不同于对政府官(🤬)员的复杂刻画，片中的消防员由于显得过于扁(🧦)平而缺失了感染(👷)力，从而折损了影片的情(🌎)感表达。消防小队被塑(🌡)造成一组群像，有即将退休的老将，有入团不久的新(🐓)人，也有人刚成为父亲，还有人失去了同为(🎫)消防员的姐姐。然而这些人物背景仅仅停留在一个个身份标签上，没有成为推动人物行动的心理机制，也让角色的个性变得模糊而趋同。几位消防队员从(🍹)头至尾都(🎙)表现出视死如(🔡)归的慷慨(😉)气概，确实足够(😯)伟大，但也因此(🌆)丢失了人性的细节，我们看不见他们的恐惧、(🏓)渴望或是疲惫与无奈，也就无法与(📽)这样充满距离感的人物深(🦕)刻共情。不妨大胆假想一下，既然影片已经塑造出了在身份地位和行(🚣)动立场上与消防员迥然不同的官员，为何不将这两个群体之间的矛盾冲突进行更直观的呈现，这在戏剧张力和现实表达层(🏹)面都有(🌹)足以深挖(🏿)的空间。由于有(🌨)过多道德光环缠身，消防员在艺术创作中不是一个容易塑造(⛅)的群体，但港片在这方面也不是(🐆)没有成功的(🎻)先例，比如2014年上映的《救火英雄(😄)》。《救火英雄》中的消防小队同样是一组背景各异的群像，每个人都表现出了鲜明而多面的个性：消防队长会因为一次决策失误而变得犹疑不决，从逃避责任到勇敢(🏮)赴(😤)死(🦖)，最(🤤)终完成了个人的内心救赎；升迁最快的队员在乎荣誉，但(✋)这(😨)并不妨碍他依旧会在救火行动中竭尽全力；最勇敢的队员看似无畏，却始终无法克服在大火中失去女儿的(🤚)心理创伤。这些救火英雄都谈不上完美，甚至时时要与自己的不完美交锋较量，也正是这些与普通人无异的缺(🕞)陷和平凡，才让他们的(🚿)牺牲和奉献变得(🕗)更加令人敬仰(🔒)。《救火英雄》剧照最值得(🌩)一提的是，影片中没有一个角(🕵)色被塑造(🕉)成邪恶的反派(🧘)，灾难的发生和(🌗)扩散不过是一场接一场的偶然，电力公司希望在平安夜全力供电，在油管附近烧纸的老人只是想祭奠亲人，不同的立(🧘)场环环相扣，最终酿成了不可挽回的悲剧。相比之下(🎞)，《焚城(🤚)》中的罪行最终(📬)都由贪婪的不法商人承担(🙍)了下来，正邪对立的思维未免有些过于简单。《焚(👯)城》的割裂感就在于，一方面在努力营造写实感，一方面却又陷入了诸多失真的地带，这让(⛎)观众不得(😣)不在(📱)两种截然(✒)对立的观感中反复进出。如果说，影片对消防员(💥)全然伟大、光荣的(🖼)形象塑造，是源于对这一群体的象征意义的重视掩盖了对个体的观察，那么片中对其他人物形象和人物关系的呈现也同样出现(🚲)了这样的问题。片中身为前任财政司司长、现任环境保护专家的范伟立，却有一个从事基层消防工作的妻子，这样的婚姻组合多少让人有些出戏。而这(📟)又牵引出一个令人不敢细想的推测，如果不是这样小概率的婚姻组合，权力高层与普通民众的情感连(👎)接还有合理发生的基础吗？与此同时，赫然矗立在垃圾回收场旁边的豪宅也(🌂)有些让人不敢相信，而这样在现实中不太可能出现的偶然，再一次成为剧情解决危机的关键。而到了香港即将全城覆灭的紧要关头，一直扮演救世角色的仍然只有势单力薄的消防员们，让人不禁疑惑，偌大一个国际化都市应对(🏺)灾难怎么会表现得如此原始？这些在社会关系层面并不具备说服力的背景设计，就如(🐲)同(🆒)一段段坍塌的地表陷漏，让立于其上的人物和故事都变得悬浮起来。整体看来，《焚城》的缺点如同它的(🎬)优点一样明显，但它依然将(😖)港片的水位向前推进了一步，让人看到了港片不断自我更新的(🚥)可能性和生命力(🥐)。只是疲弱的市场(🍂)寒冬未必能回应创作者的热望，影片虽然收获了不错的口碑，上映9天票房仅停留在1.6亿，猫眼(😫)预测其最终票房为2.7亿，影片(🌓)能(🗂)否收回成本尚不可知。一部适合(🔬)在影院观看的电(😨)影《老枪》悄悄上映了。它并非议题先行的投机之作，而是将镜头与声音细密地编织进叙事，刻画某种意义上(🍤)“下沉时代”的伤痕。 《老枪》的关照对象永远是人，面对时代变化来不及反应的人，承受苦难也想保持善良的人，深陷道德困境左冲右突的人。《老枪》的底色是命运的悲怆，在无可奈何的大环境下，人退守自己的一方天地已(📂)属不易。

　　看了一眼柔弱怯懦, 这‌些年跟个窝囊废一般的生母，谢轩打心眼(🤼)看不起她。

　　我读(♑)了迪克的书，有这么一种印象：他的文字黑暗、混乱、恐惧、战栗、怪诞、荒谬、疯狂、压抑，常常是梦呓般的对话，主角也像是活在别人的梦里，世界随时会发生翻转，还(🤸)弥漫着神秘和错位，叙事(🎹)常常不连贯，有宗教或邪教般的本体论情结，是东西方(🦁)文化碎片的混杂，贯穿了哲学或准哲学的沉思或抽搐。常常很难读，也很难理解，更难(🧡)翻译。应该说，国内迄今没有十分满意(👵)的译本。他的书中，有着各种文明、文化以及政治、商业的交替穿(🐚)插，甚为丰富、复杂而混乱，像一个装满垃圾和珍宝的大型地下室，然而其中又显现(⛑)出(🐚)一种至简至纯感，直指人心。他的小说风(💠)格鲜明(🗿)，一看即知，堪称别无分店，英国科幻大师奥尔迪斯称其为“独特而过分”。后来还有人创造出一个专门的词汇来形容具有迪克风格的文类(🖍)或语言，也就是“迪克特色的”或“迪克式的”（“Dickian”或“Phildickian”）。

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