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那(🛄)天(⛏)，我(🙏)为我的照片配上了这样的文字：这就是Tim Guesthouse的德国籍阿富汗女人；Lucky送给她DHL的衣服，她立马就穿上了；我很难(😲)知道她离开战乱的阿富汗加入德国国籍后，来到老挝做什么？她(📔)说因为她的丈夫在(😝)老挝工作；我们也见到了她的丈夫，公公和婆婆，都是典型的中亚人(⤴)长相，而这个女人却更像(🗿)是(🈷)罗马尼亚人；他们举家来到老挝是在追寻一种怎样的生活呢？

　　胤(㊙)祉哭得抽抽噎噎，看‌起‌来要背过(🌮)气了一样, 把胤禛吓得够呛。

两人更像是藤本树本人的对立面， 京本无比热爱画画，对热爱毫不动(🏹)摇，是藏在内心深处的“小(👲)人”；(🍋)而藤野则是同外界对抗的皮囊，对于画画会动摇，会迟疑，会在意别人的看法(🚎)和评价。影(🍣)片后半段(📎)出现了两人分道扬镳的场景，藤本大喊大叫说京本离不开她，京本(🎱)则是努力想(🦄)要再往前迈一步，是藤本树内心世界的对抗和挣扎。

五年后从重庆回到上(🥧)海，姥姥又一次弃二姨而去，还带(🌆)走了她的姐姐。那时二姨留(🥊)着两根硬得像棍子的长辫子，姥姥说喜欢。临走拍拍她的头，叮嘱(🎦)她好好留(📋)着辫子。待姥姥一走，二姨就抓起针线盒里的剪刀，把辫子剪掉。

我最喜欢的就是库切笔下的女主(🚤)比阿特丽兹面对新的追求的从容取舍，也有纠结思虑，但她清醒，对自己很好，既放纵了情欲情感又不干扰生活，很让人放心。

　　他们会长实在是过于公私分明了，又或者自己对他来说(♐)还不够私，只能继续努力了！

因为基本是素材利用，所以感觉整个片子与其说故事电影，反而更像纪录片(🗣)——摄像头的推进视角，监控一般画(🎽)质，艳俗灯光和黯淡山城的(🛣)切换……实在不像是一部试图讲好完整故事的电影，所以或许影片就不意在讲故事，而是用镜头的素材传达情感和立场(✍)——很符合纪录片的性质：每一个镜头都透露出执拍者的(👈)情感语言和想要传达（或欲言又(🎫)止或直接表露）的东西。那么我个人感觉大概有以下几点：