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首先封神作为改编(🚻)电影，是在历史真实的基础上创造电影真实，封神是以中国古代商周时期为背景，在儒释道和民间(😜)信仰托举的神话基础上对电(⛽)影(🔊)故事进行设定，而(🐶)这种设定的本质在于(🤵)中国文化有迹可循，电影美学体(🙄)系中的中国文化有迹可循，在中国历史的真实上(🔄)做到了精神真实(🤕)、原则真实包括人(🔄)性真实。《封神》将真实的历史和虚构的电影创作相结合，将人性冲突、(📡)矛盾、现代价值观结合，是具有传(📪)统文化元素的电影，是一种建构在电影精神上(🐋)的贯通古今的历史真(🍠)实。在改编上，影片并没有选择一以贯之的将(🚈)原有的东西直接运用，而是在原有(⛲)的基础上推陈出新。在以往封神系列的改编中，无论是电影还是电视剧，姜子牙都作为第一主角，而在朝歌风云这(⬇)一部(😠)封神中，殷寿作为主角呈现在大众视野，整部影片既在内容上有所创新，也在形式上有所创新，电影语言给大众强有力的视觉冲击，具有强烈的代入感和巨大的震慑力。其次，在封神朝歌风云中，女(🏤)性角色在叙事中占有很少的比重，其中贯(😖)穿在叙事中的女性角色(😩)苏妲己正是女性角色缺失的弥补，苏妲己是一种妖(➕)魔的存在，同时她又是(🤾)殷寿为了达到目的不择手段的工具。在整个电影的叙事视角中，殷寿的母亲作(👢)为一个缺失者的存在，对男性角色殷寿来讲(😴)是一种肯定性的缺失，面对自己的妻子（即自己(👾)儿子殷郊的母(🐯)亲）被狐妖在浴池中(🚠)杀死，他不为所动甚至没有一点悲伤，王后作为女性角色被动缺失。封神是男权制社会，男性角色占据主导位置，女性(👉)属于从属地位，在四国质子中明显母性力量缺失，只有父权在统治着整个(🌜)命脉，包括神权也都是男性角色占据全方位主导。在封神中，围绕叙事线索展开的女性(🤵)力量是被狐妖附身的苏妲己，这一女性角色是被男(🎗)性作为权力的载体，她不是作为独立意义个体的存在，而是臣服在命运齿轮下的工具，摊开(🍚)一切来讲，女性力量是被扼杀在(🦍)男性所扮演的角色距离考研的最后20天，依然有很多学妹说实务不太会写，今天学姐给大家发实务专题资料啦～

　　她年龄尚小，他原本是想将她好好喂养一段时日(😲)，待她再成熟些。

主角沃尔(🧕)42岁，是《生活》杂(🛬)志的一个小经理，16年(🍁)来，杂志的照片都是经由他手来处理底片。

　　“你们家(📭)姑娘呢(🛄)？(🚁)”

监狱里的生活是他们的舒(🎺)适区，如果他们勇敢一些，再坚持个一两年是不是可以度过这个难关也适应外界(🤱)的生活，继续活下去

　　说着，从白瓷盘里拣了‌一块，递到他的嘴边。

　　“林雨娇,我半个身子都在‌(🛷)淋雨哎,快走吧别磨蹭了(🚵)。”

　　一抹日(📄)‌光照在她的眼睛上，眼前(💴)的一(🍯)切悉数化为茫茫的齑粉，她偏了下头，从(✉)那‌熠熠流光中醒了过来。