鹤啸九天7

冈斯的许多(🌳)群(✂)众演员都是附近雷诺工(🖊)厂的罢工工人，拍摄之前，冈斯煽动起(🌔)他们的热情，他认为群众演员需要在一种近乎催眠的状态下才能进入角色。拍摄《马赛曲》第一次在大(💐)厅里(🥩)被唱响的那幕戏时，冈斯(🙍)让群众演员把那首革命(🎌)赞歌一连唱了12遍，并要求他们绝对不可以直接(🥘)向上看，因为摄影机就在他们头顶上沿着木轨移动，以捕(🧓)捉他们热情洋溢(👴)的面孔。两场风暴布朗洛比任何人(🤭)都更熟知这部电影，但他(✊)说，每次看这组镜头都(🔰)始终让他感到震撼(🔏)。在第一幕结尾处，拿破(🍽)仑在波涛汹涌的(🚟)海上逃离科西嘉岛，而在千里之外的巴黎，政治动荡摇撼着国民公会。「我决定让摄影机像波浪般移动。」冈斯说道。他用两个地点间的交叉剪辑使两个事件产生联系，但最能表现这种(🆔)联系，并最能让观众切身体会到这种恐惧的，莫过于那个像钟摆般升至公会内1200名群演的(⏱)上空然后俯冲而下的(🎂)镜头。马拉之(🏭)死在第二幕开头，革命宣传者让·保尔·马拉（由前卫派作家安托南·阿尔托带来令人难忘的表演）被刺杀(🕓)：在浴缸中被夏洛蒂·科黛刺死。冈(🐻)斯在给(🥑)马拉(🥍)被杀后的场景打光时效仿了雅克·路易·大卫的名画《马拉之死》，凸显出阿尔托两颊(🚐)的凹陷。冈斯为拍摄(🦀)电影做了大量调查，电影的其它构图与雨果的小说《九三年》中的版画遥相呼应，而这部小说本身也极大地影响了剧本(🍎)。《马拉之死》土(🚋)伦战役惨烈的土伦战役占据了第二幕的绝大部分。正如在雪球大战(🥚)中，拿(🤥)破(🛰)仑此次也是看似毫无胜算。他冒雨夜袭的计(🤒)划一开始没有取得(👜)成效，但(🎽)最终还是成功把英军击退了。这个场面也几乎不可能(🐟)拍摄成功，因为默片时代的胶片在弱光下拍摄效果并不好，拍摄雨景（大(🏭)颗的盐粒用来充当冰雹）的效果也不太行。《拿(🧦)破仑》（1927）尤其令人揪心的几幕(🎞)包括一个士兵溺死在泥沼里，以及一辆推(✅)车滚过，碾碎了一个人的脚踝。拍摄人员也有负伤，一场意外爆炸使9人烧伤并暂(😖)时失明，其(✅)中包括冈斯，但他却镇定自若。「电影是伟大的、神秘的、崇高的，」冈斯(🌫)说，「为(🍷)了电影，一个人应竭尽全力，若有必要，冒着(🛩)生命危险也不能退(🤦)缩。」罹难者的舞会当(👪)胜利(🐙)的巴黎人在恐怖统治罹难者的墓地(♿)上起舞时，近景镜头随人群摇晃倾斜，柔焦镜头下的众宾客光彩照人。但这幕戏却让人感觉有些诡异，以前宣读死囚名单的人现在正报着菜单(🐤)上的美味佳肴，穿(🦌)着怪诞服装的人戳破气球做的脑袋(🤩)来揶揄断头台的暴力。而当时的希腊式披身舞裙正符合1920年代的时尚潮流，也不过是一个美丽的巧合罢(😲)了。拿破仑与约瑟芬这部电影绝不是一部爱情片，但拿破仑与约瑟芬的关系是故事(🥏)的重要部分。在第三幕中，两人迅速进入婚姻关系。对约瑟芬（Gina Manès的表演独具魅力(😈)）来说，这基本上是为了利益的结合，但注意冈(⛰)斯是如何在视觉上表现拿破仑对约瑟芬日益狂热的迷恋，并总(🛢)是将之与拿破仑的军事战略和建立帝国的雄心结合在一起。拿破仑亲吻映着约瑟芬脸庞的地球仪，在他勾勒其征服意大利计划的办公室里也处处有(🕠)约瑟芬的痕迹。三联幕终曲「在拍有些场景时我感觉空间不足(💊)，因为画面对我来说太小了，」冈斯说道，「就算是大画面也还是不够。」「多画面」应运而生。在影片结尾处，当拿破仑疲惫不堪的军队准备出征时，画面扩展为原来的三倍(🏛)宽(📆)，整个营地尽收眼底(🛫)，接着是万花筒般的图像闪现，拿破仑(👐)、约瑟芬、他的帝国、他的鹰和他的军队，画面红白蓝三色鲜明。这是一个雄(🎣)伟诗意的结局。全景由(😸)三台摞起来的摄影机拍摄而成，一台朝向左边，一台朝向右边，一台面对正中。要放映这场三联幕终曲需要一块巨大的荧幕、三台投影机、完美无(👨)误的计时、以(🔁)及(🍛)一位极具豆瓣: 8.2

　　“那我们去吃饭。”

　　可?笑，自己的亲妈啊，不去责(🧘)怪男人?的背信弃义，却跑来痛斥同为受害者的亲生女儿。

　　车内渐渐的陷入更加诡异的感觉。

　　她心下又有些不好意思，他知道陆效肯定是不想自己这么做，弄得好像自己与他分的‌很清楚一样(👬)。

　　被(📲)喜欢是一件很好的事情。

　　怎(🌳)就这次这般的快？

　　她嗓音微微哽咽，轻轻念着：“吴山(🍠)青，越山青，两岸青山相送迎，……(🥡)”