满足不了1980的美国10

　　林(🐋)烨吃着(🍶)点(🖼)心，看着下面的戏码:“她没等到我们两个冤大头，哪里好下台不唱戏了。”

按理说，作(🔺)为职场打工人的现代观众最应该能和讲述职(🍇)场打工人的现实主义题材产生共鸣，可事实恰恰相反，这些讲述职场的现实主义电影被扣上了“魔幻”、“空洞(🤪)”甚至是“虚伪”的标签，成为(🚛)一座座空中楼阁：观众只能看见(🐠)，却够不到，更进不去。不管是《逆行人生》、《胜券在握》，即便是已经功成名就，甚至能排进(🍠)许多观众年度前十片单的《年会不能停》都有(🤝)这些问题，它们披着现实主义的题材，用类型片的方(😻)式，讲述着(🕳)由(♑)荒诞细节堆砌起来的宣泄式的电(🍲)影，或许有人会说这何尝不是一种“荒诞现实主义”，但事实上观众显然(🤵)无法接受自己正在经历，甚至不断挣(♋)扎的事实被荒诞化，戏谑化。因为大家深知在观看《年会不能停》时，现实的年(🗿)会真的不会停；观看《逆行人(🥇)生》时，现实的人生何止是逆行，甚(🕰)至是停滞；而在观看《胜券在握》时，胜(🤶)券在握的永远不是身处影厅，守着放映机，紧(💻)紧盯着银幕光线的打工人。说到底，这不过是资本掀(👾)起腥风血雨的又一环，只不过把电影构(📭)成当成一种算法，以合理化过程中的残忍，即便稍有不慎暴露出其内在目的，也会以一个“大人(〰)世界的暗黑(🌤)童话”为美名搪塞过去。本应刺破现实弊病的现实主义电影却被屡屡当成一种大人童(🏰)话，真正的大人童话又(🔱)被丢在孩子跟前以彰显身为大人的“尊严”与“骄傲”，这何尝不是一种讽刺的莫比乌斯环。

　　她已是下定决心，是无论如何也(⚪)要将这药找出来的，便对宋院判道：“此番多谢院判了！”

　　他踏出‌屋门‌，屋门‌虚掩，他并没(🤚)有走远，只在门‌边贴近听着里头动静。他耳力一贯好，却‌也‌只能(🈹)听到零星的只言片语，不知他们究竟说了什么。

但是，区区爱而已，不要输给她。

　　“我以为张大人真如他在父皇面前所说(🛏)的那般清廉简朴，今日听完(🦑)张郎君一席话，才明白何为行不副言(💩)。”

　　他靠谁吃饭，还是清楚的。

　　微皱眉心，卢三娘道：“公子，这个灯(🍘)谜是我‌先猜中的……”