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　　沈令婉终于见到了外甥女，她握着温芙的手，怎(⤵)么也不肯松开，眼(🏓)中含泪地打量她，总觉得她是瘦了，她抬手抚摸温芙的脸，心疼道：“怎的(➡)瘦了这么多在国公府可还好可有人欺负你”

（老乌和意大利女明星的故事到底是不是真(🦋)的？他死后来催还欧洲房子使用权的中介背后到底是谁，是那个女明星吗？）不变的体验是，依然觉得剧本在大体(😰)方向上是聪明且新颖的：老白的男性视角其实(🏌)是非常妙的切入点。一方面，老白望向女性角色的目光不乏有欲望的(🕵)成(😣)分(🚧)，渴望得到爱的回应（以抚慰自己在失败婚姻中受挫的男性气质），这构成了一种典型男性(🥊)叙事的先声；(📘)而另一方面，摄影(🏘)机又并不遵循这样一种欲望化的目光，他的这种欲求也频频地在三个女人那里碰壁，“爱情”被架空为了所谓的”神话“，”降格“为了一种并不实存的(🎴)叙事，这就否(🧟)定了一种先设(👬)的、理所当然的男本(🍐)位爱情叙事（与之对照的，本作同时也给出了另一个颇具当代气(👐)息的、去性别化的(👑)年轻人爱情样本）。于是本片也得以跳出这种窠臼去围绕另一条路线，也即更为轻盈异性友缘关系，去构造这样一个处于都市一隅的小剧场。老白(✴)作为中(⛅)年单身男性的自卑与焦虑，与几位女性角(♊)色的爽朗和坦荡（不让他赔鞋(🐏)子，大方买(🎟)下他的画，帮他策展），形成了鲜明的对比，在这里，没有一个女性角色是作为回应男性欲望的客体而存在，而是构成了一个个难以捉摸的，鲜活且游离于视线之外的个(👁)体。以餐桌戏中那场”三个女人一台戏(🛠)“为(🚫)例，幽默风趣的同时，颇具有戏仿/解构传统叙事中的“雌竞”的意味，并且这种假象很快地在一拍即(㊙)合的友谊下不攻自(🤔)破，要说它有什么真正“灵”的地方，莫过于此，而不(⏲)是一些， 在(🔁)一些精心设计的场景（比如美术馆那场试图玩弄光影的戏）中随机抖落女性主义(🏾)段子，以漫不经心地口吻说出来却又(🏔)肉眼可见地带有打磨的痕迹，这样的“灵”却是有些尴尬的。但不论如何，邵艺辉编剧的确做到，给许(⏱)多男性创作者(🤕)示范了应该以什么样(🏿)的姿态去写非性(🤝)缘的男女关系。

　　她是不满。

　　“没错。”

　　围着的是三个十多岁的男生，贼眉鼠眼，看着就令人作呕。他们没(🏝)有防备，直接就被踹倒在了地(🌈)上，一个个扯着嗓子喊痛(🔙)。

　　帐篷里人影晃动，楚盛窈大着胆子，掀开(😝)帘子，里面很暗，只有一盏灯亮着，案上燃着香炉，一股子香味呛(😵)的人难受。

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　　从车上跳落下来时(🚦)，可从身姿上看出来，是个练家子。