日本性小说10

那么，在这种（或许有失公允的）比对之下，我们该(👊)将《好东西》贬(☝)为一部堆砌段子的小品、脱口秀吗，或者说某种苍白的、虚浮的(🗒)话剧/剧场电影吗？在这样一个“弱影像”（短视频、直播等）和流行文化占据了大部分注意力，属于“地平线”的电影和电影史传统(🏭)面临危机的时代，这样出于担忧的批评和声讨很多时候并非毫无道理。甚至，我认为这类批评在邵艺辉前作《爱情神话》的一些生活场景中确实奏效(🌂)：徐峥看(😿)起(😭)来总是从一幕对话(📦)走向另一幕对话，即使走在真实的街道上，电影也(🗣)仍(🌱)然弥漫着一股棚拍感；演员在饭桌前聊天却不动(🤤)筷子，你不知道(🏞)他们吃的是什么（而《好东西》至少学会(🕔)了边抖包袱边(🐣)吃：吃大蒜、吃面、吃剩饭、吃冰淇淋）；一切有关生活的场景——做饭、画画、打鼓——都(🐓)被潦草地一笔带过；拥有各式各(📓)样身份的人物轮番登场，但身份标签之外，「职场-家-学校」的生活情境却残缺不全；人物时不时说出一些被消费主义塑造、流露着小资气息的金句。而(📢)《好东西》的主体部分也继承了《爱情神(🥥)话》这方面的特点：一幕幕对话场景轮换的剧场感。因此，与(🚡)精彩的语言对白相比，人物的身体(💶)是相对模糊的，缺乏和空间的互动；有些情境尚未充分展现(💩)就被迫掐断……总之，它似乎容纳不下太多游离出作者意(👱)图(🔛)以外的散(🔝)漫：在看到《明天会更好》的时候，我们会期待更多这(🌿)样的时刻。在过去，像《梦想者四夜》（Quatre nuits d'un rêveur, 1971）这样的电影已经证明了，精炼的戏(➿)剧性与散漫的时间是可以共存的。

　(🍒)　忽(👲)然！

　　她(🍪)安慰自己只是一时糊涂,都是成年人了。

　　玄(💱)烨这才拿出力气打量站在‌自己面前‌的两个儿子。

　　柳云诗见他突然直(🐷)勾(🕦)勾看向自己(🕋)，有些不解。

　　“来，芙娘。”何氏抚过兰芙的头顶。