臭脚罗盈10

这可能就是年轻的陈小雨，因应当下的时代，对乡愁、家等观念作(🍒)出的新阐释：人只要找到自己的精神归属就找到了家。所以在影片最后，老妈周瑾坦(🥨)然迎接了(🛸)生命结束时刻，念真念清也没有太多忧伤，而阿涛则更以新人类的豁达和通透消解了“无家”的沉重，因为家只在自(🦆)己心里。或许金鸡奖评委激赏的，正是导演这诗意而轻盈的表达。 香港合拍片《焚城》选了一个冷清的档期上映，足见片方对这部作品的信心，如果没有过硬的质量，未必敢拿这样一部高投入的(🔉)大制作来豪赌。在港(🚒)片式微(⏭)已久的大环境下，香港电影人一直在寻求突破之(🍏)道，首次聚焦辐射灾难题材的工业大片《焚城》尤其寄托了这股热(📩)望。仅从故事层面来说，《焚城》的确走出了港式大片长期以来的疲软窠臼，在一众(🍫)动作片、犯罪片中开(👖)发出了新的题材，用灾难片(🤼)的叙(💟)事手法直击环境危机的现实议题。影片一开始就开(🎟)宗明义地给出故事背景——全球每年有3500万吨电子废料持续产生，不法商人以低成本将其从发达国家回收(🆎)，再转卖到落后国家，其中大量废料经由香港转运。正是这些富含放射(🔞)性物质的垃圾，埋下了日后危及全港的(🈹)致命危机(🌿)，消防员在一次救火行动中，触发了这个潘多拉魔盒。在(💾)全球范(🚪)围内，涉足过辐射灾难的影视题材并不鲜见，但在国内还是首次被搬上银幕，《焚城》试图追赶国际工(🌨)业制作水平的决心可见一斑。而另一方面，这也是电影创作者对现实议题(📢)的切身回应，影片监(🔭)制江志强曾透露，《焚城》的诞生跟他看过的一则新闻有关，内容正是关于香港成为全球电子垃圾中转站的真实报道。基于这种对现实生活的忧虑和反思，影片的警示意味尤其突(😡)出。《焚城》剧照整个影片(🙆)时长为136分钟，故事却仅发生在24小时之内，这为制造叙事中的紧迫感和悬念感提供了(🏾)一个很小的切口。在一个非法运营的垃圾回收(📮)场中，报废的(💹)医疗扫描仪被黑工拆卸，泄露了其中的有毒(🧓)放射性物质铯137，人接触这种物质后会很快出现胸闷、呕吐和身体溃烂等症状，甚至危及性命，受污染的地区几十年内都不宜居住。更关键的是，铯137能溶于水，一旦与水相遇就会快速挥发。影片设置的24小时倒计时，正是源于一场热带风暴的逼近，消防员(🚮)必须在风暴来临之前有效掩埋铯137，这让整场极限救援显得更加刻不容缓。不(🥉)同于以往灾难大片中密集的视觉轰炸，《焚城》反倒专注于(🍤)微小场景和细节的刻画，其中尤以消防小(🏯)队深入回收场探取危(🐌)险放(🌆)射物的情节最为典型，那场戏没(💅)有音乐的铺垫，没有激烈的冲突，有的只是无限缩小景别的特写镜头(🥅)和极其缓慢安静(👛)的动作，却制(📣)造出悬念迭起的紧张感。灾难片要想做成功，最大前提是需要引(🕕)导观众产生(🐕)身临其境的代入感，相信眼前的一切都会真实发生。为了营造影片的写实感，《焚城》从各个维度做足了细节。首先是交代了故事发生的具体时间，非法垃圾入港的时间是1996年，危机爆发则是在2007年，这在无形中强化了观众对故事真实(🤥)感的认知，让人仿佛在回顾一场已经发(🏖)生过的灾难。不仅如此，影片还引入了历史上真实发生过的放射性污染(😪)事故，1987年(❣)在巴西的戈亚尼亚(🌗)，仅仅93克的铯137泄露就造成超10万人接受检查治(🌳)疗(😼)，很多人因此患上白血病和癌症，事故的灾(🔶)难性和偶发性与影片如出一辙。同时，影片还不计成本搭建了垃圾回收场、礼宾(🥥)府的地下防空洞和(💘)蓄水池等(🍠)重要场景，为故事背景提供(🍴)了逼真的活动环境。虽然定位于商(😙)业大片，但影片几处(🚽)爆炸的视觉场景没有(😣)一味追求宏大，而是恰如其分(🎇)地塑造其真实的氛围，更加追求身临其境的观感。当片中的天文台台长播报香港的受灾(🥊)范围，粉岭、深水埗、荃湾、天水围、(🐺)沙田……一个(🌼)个耳熟能详的具(💪)体地名，也很难不让人产生代入感。影片甚至将灾后香港的城市面貌做了模拟呈现，这样一(🆒)片肃杀的香港在银幕上确实罕见。而要说影片最大的真实感(🚿)，当属对香港政府内部政治角力的呈现。这也是《焚城》对灾难类型片的进一步拓展，不仅仅构建灾难下的视(😣)觉奇观，也展现人在灾难中的应对和表现。片中权力斗争的情节主要围绕港府最高决策层进行，前任财政司司长范伟立（刘德华 饰）辞官后成为一名环境保护专家，辐射污染事故发生后，他(🎳)的(🔦)一切决策都以保护民众性命(🍮)为首要考虑，却与替特首主持大局的现任财政司司长Cecilia（莫文蔚 饰）发生了激烈冲突。两人的一系列针锋相对，凸显出港府内(👹)部的(🤺)权力运作机制(🗜)和政治(🕖)博弈手腕，这(🏵)样的(📘)尺度表现对内地观众来说尤为新鲜。《焚城》一开始就指(📨)出(🗒)了影片的核心立意—(💱)—“人祸，有时比天灾更可怕。”这场毁天灭地的末日危机，追根溯源是一场人祸。江志强不愧(📀)是《寒战》系列(👾)的缔造者，敏锐地洞察到观(🔬)众对政(♎)治文戏的兴趣，从而再次延续了港片在这方面的优势，不断探索新的创作表达空间。相比于已经退出官场的范伟立，Cecilia在危机中的表现时时体现出一种官本位意识。当范伟立推测出致命放射源的存在时，Cecilia迟迟不肯做出决策，十万火急(🎙)的关头还要先等现场报告，行政官僚体系的作风一览无余。垃圾(🎴)回(👨)收场起火(💪)后，范伟立第一时间建议放水救火，虽然他知道放射性物(🐷)质溶于水后会加速扩散，但即将来临的风暴天气容不得再继续犹豫，能救一(🎺)人是一人。然而Cecilia坚(🗄)决不同(➗)意放水(🤪)，理由是：“下雨是天灾，市民能理解。但向火场射水导致辐射泄漏(🍷)，就是决策失(✝)误。”言下之意，虽然造成的后果都一样，但这责任本官不负(🧡)。在场一众者中，只有范伟立敢于戳穿她的私心：“你的官位比他们的命还重要吗？”对脱离民众的官员也有一针(😚)见血地讽刺：“你们坐在空调房里，知不知道下面有多危险？”《焚城》对官场生态和官员心理的刻画相(🍓)当耐人寻味，影片并未(🗃)将他们处理成功能化的丑角，而是深入这一系统对人性的(🗒)塑造。片中，Cecilia以不想造成公众恐慌为由，试图封(🈸)锁辐射消息，背地里却悄悄通知自己的家人离港。可笑的是，她的一众同僚也莫不如此，会(🧦)议间隙都在偷偷给家(🤚)人打电话。并且，这群号称“还要主(🍻)持大局”的决策者，一面(🌳)转移到了地下防空洞，一面呼吁市民留在家中、关好门窗，罔顾有毒(🗃)尘烟(🤪)已经蔓延全港的事实。最终，是范伟立不愿赌上民(🍅)众的性命，向媒体放出了辐射消息，替公众争取到疏散时间，不惜为此违(🤝)反保密协议，因而面临最(🏈)高七年的监禁(♓)。在这里，影片可以说是部分承担了普法的功能，通过角色之口传达了一个重要信(😿)息——(🏭)公众具有最基本的知情权(🍼)。影片还使用了一组非常克制(🍊)的对比镜头，展现出得知真(🚈)相后的民众并未陷入混乱，而是(🕋)一路秩序井然地疏散(🚂)，关键时刻会主动为消防车让路，也会把为数不多的食物分享给别人。短暂的(🎣)恐慌只出现在封锁消息期间，因为谣(🐱)言(🧙)的传播比真相的公开更具杀伤力。然而令人遗憾的是，也正是在写实感和类型片的融合过程(🚰)中(📖)，《焚城》出现了不少失衡的叙述，导致影片成功(📩)的地方也正(🥨)是它失败的地方。影片在将镜头对准权力高层之外，还有另一条并行的叙事线索，也就是消防员的平民视(🎃)角，不同于对政府官员的复杂刻画，片中的消防员由于显得过于扁平而缺失了感染力，从而折损了影片的情感表达。消防小队被塑造成一组群像，有即将退休的老将，有入团不久的新人，也有人刚成为父亲，还有人失去了同为消防(📟)员的姐(🏦)姐。然而这些(😚)人物背景仅仅停留(🤗)在一个个身份标签(🔎)上，没有成为推动人(🥠)物行动的心理(⭐)机制，也让角色(🏃)的个性变得模糊而趋同。几位消防队员从头至尾都表现出视死如归的慷慨气概，确实足够伟大，但也因此丢失(🕙)了人性的细节，我们看不见他们的恐惧、渴望或是疲惫与无奈，也就无法与这样充满距离感的人物深刻共情。不妨大胆假想一下，既然影片已经塑造出了在身份地位和行动立场上与消防员迥然不同的官员，为何不将这两个群(🚛)体之间的矛盾冲突进行更直观的呈现，这在戏剧张力和现实(🕞)表达层面都有足(➖)以深挖的空间。由于有过(🚌)多道德光环缠身，消防员在艺术创作(💹)中不是一个容易塑造的群体，但港片在这方(🥫)面也不是没有成功的先例，比如2014年上映的《救火英(🎏)雄》。《救火英雄》中的消防小队同样是一组背景各异的(⭕)群像，每个人都表现出了鲜明而多(🤢)面的个性：消防队长会因为一次决策失误而变得犹疑不决，从(🙆)逃避责(🕉)任到勇敢赴死，最终完成了(📶)个人的内心救赎；升迁最快(🌈)的队员在乎荣誉，但这并不妨碍他依旧会在救火行动中竭尽全力；最勇敢的队员看似无畏，却始终无法(🕶)克服在大火(⏺)中失去女儿的心理创伤。这些救火(👳)英雄都谈不上完美，甚(💆)至时时要与(👙)自己(🔄)的不完美交锋较量，也正是这些与普(➗)通人无异的缺陷和平凡，才让他(🤺)们的牺牲和奉献(🛺)变得更加令人敬仰。《救火英雄》剧照最值得一提的(🚞)是，影片中没有(👎)一个角色被塑造成(💛)邪恶的反派，灾难的发生和扩散不(📴)过(🔕)是一场接一场的偶然，电力公司希望在(🥂)平安夜全力供电，在(🔬)油管附近烧纸的老人只是想祭奠亲人，不同的立场环环相扣，最终酿成了不可挽回的悲剧。相(🍶)比之下(📏)，《焚城》中(😇)的罪行最终都由贪婪的不法商人承担了下来，正邪对立(🎒)的思维未免有些过于简单。《焚城》的割裂感就在于，一方(📢)面在努力营造写实感，一方面(🥊)却又陷入了诸多失真的地带，这让观众不得不在两种截然对立的观感中反复进出。如果说，影片(🎴)对消防员全然伟大、光荣的形象塑造，是源于对这一群体(🚻)的象征意义的重视掩盖了对个体的观(🌦)察，那么片(🤦)中对其(🎖)他人物形(🐄)象和人物关系的呈现也同样出现了这样的问题。片中(🛥)身为前任(💦)财政司(🕕)司长、现任环境(🍾)保护(🖊)专家的范伟立，却有一个从事(🌮)基层消防工作的妻子，这样的婚姻组合多少(☝)让人有(🌿)些出戏。而这又牵引出一个令人不敢细想的推测，如果不是这样小概率的婚姻组(🍖)合，权力高层与普通民众的情感(🈁)连接还有合理发生的基础吗？与此同时，赫然矗立在垃圾回收场旁边的豪宅也有些让人不敢相信，而这样在现实中不太可能出现的偶然，再一次成为剧情解决危机的关键。而到了香港即将全城覆灭的紧要(⛹)关头，一直扮演救世角色的仍然只有势单力薄(🎄)的消防员们，让人不禁疑惑，偌大一个国际化都市应对灾难怎么会表现得如此原始？这些在社会关(💣)系层面并不具备说服力的背景设计，就如(🧞)同一段段坍塌的地表陷漏，让立于其上的人物和故事都变得悬浮起来。整体看来，《焚城》的缺点如同它的优点一样明显，但它依然将(🌺)港片的水位向前推进了一步，让人看到了港片不断自我更新的可能性和生命(🕘)力。只是疲弱的市场寒冬未必能回应创作者的热望，影片虽然收获了不(🕑)错的口碑，上映9天票房仅停留(🔩)在1.6亿，猫眼预测其最终票房为2.7亿，影片能否收回成本尚不可知。一部适合在影院观看的电影《老枪》悄悄上映了。它并非议题先行的投机之作，而是将镜头与声音细密地编织进叙事，刻画某(🌽)种意义上“下沉时代”的伤痕。 《老枪》的关照对象永(⏫)远是人，面对时代变化来不及反应的人，承受苦难也想保持善良的人，深陷道德困境左冲右突的人。《老枪(🤟)》的底色是命运的悲怆，在无可(📣)奈何的大环境下，人退守自己的一方天地已属不易。

贾樟柯：（大笑(👵)）我不太同意赵涛的看(🅰)法！我是一个没时间浪漫的人，但我是挺浪漫的一个人。我喜欢去陌生的地方，我喜欢(🎂)结(📞)交陌生的人，我还是挺(🎡)有好奇心的一个人……我觉得对我来(🏹)说，这就算很(😆)浪漫的贾樟柯导演的《风流一代》这部电影呈现了不同时期的赵巧巧生活状态，在她青年及中年时期她的性格、处事方式(🚹)发生了很(🕑)大变化。以前的巧巧是迷茫的，总是在路上，很少呈现她坐在某(🌆)一处或者休息的时候，现在的巧巧是有目标的，她知道她该去往何处，这一切都发生在她与郭斌分手后，在这(🔤)个时间点后，她的女性意识才得以觉醒。影片中以“纪录片式的电影”的表现方式，呈现出了一种“纪实”与“亲身参与(🐨)”的现场感，在街景上老百姓直(⬜)视着镜头，更(📣)让我感受到我就处在此时此地，我就是他(💴)们中的一员，赵巧巧即使没有一句台词，依旧能让我感受到与她隔着屏幕(🍉)千丝万缕的联系。《风(🌤)流一代》这部电影，如同一瓶陈年老酒(🥟)，其魅力(🍬)随着时间推移愈发显现。它并不追求用华丽的言辞或炫(🛍)目(🌭)的视觉效果来吸引观众，而是以一种(🌫)深沉而内敛的方式，慢慢地铺陈开来，娓(💼)娓道来一段跨越二十年的爱情故(📓)事。

黑影急速的向张材头材头顶(🌗)压来，好在差了寸许，带着的风丝吹抚着张材的发际，砰的一声，摔在地上。

　　他真(🚽)是很舍不得在她心里那无(🐀)所不能的形象。

　　“小姐姐教我的啊。”宋知怯仰(🔊)起脖子，衣服上(🚙)沾着几‌根干稻草，头发亦是乱蓬蓬的一团，嘿嘿笑道，“她从别处听‌来的。好像是城里一个读书(🦅)人，想与‌我师叔见上一面‌，于‌是跟在师叔身‌后荡进酒楼，趁人不备拿起毛(🛴)笔，醉癫(😁)癫地在墙上写了首诗。可惜师叔没瞧见，他也被人当作酒疯子轰了出去(🍅)。离开前‌书生冲着二楼大吼这一句，恰巧叫路过的小姐姐听‌见了(🎖)。”

只出现在(❗)台词里却成为主要角色心(🥤)魔的强硬派大爹“做(🥐)不到你就不配成为我的儿子”装，

　　“你无耻，出去，不想见‌你！”