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　　阿勉说：“可我不能‌容许他人耳目(🏀)留(🚐)我身‌侧，何况，他即便没有‌证据，等大梁兵马开始强攻，也会捏造出‌罪状冲进府来抓你。他需要的不是证据，是时机。”

　　颈窝痒痒(💃)的，她挠了挠，不悦的说了句：“别说了，睡吧。”

　　这(🌓)一天过得跌宕起伏，柳云诗(⭐)也确实累了。

　　(🔓)小南瓜小时候还挺可爱的，看上去比(🦂)较乖巧也不哭不闹，可(🍠)稍微大点到了一岁之后就开始上房揭瓦了，不能不顺着她，不然就会闹。

这本《漫长的午后》 （我真的不想叫它《恶女的告白》，什么玩意啊） 同样是双线叙事，一条女编辑葛城梨帆的故事线，另一条是书中书，梨帆收到的投稿，由志村多惠写的《漫长的午(🤪)后》。很多读者都忍不住(🕑)将稿件的故事当成志村多惠的亲身经历(🎼)来读，甚至梨帆自(🎙)己也是如此，因为梨帆的这种倾向，更进一步加重了读(🧗)者的感觉。实际上，关于志(🚯)村(👿)多惠，全书基本留白，只在结尾出场了一下，她本人到底经历过什么，她的丈夫和儿子是什么样的人，是怎么死的，书中都没有明确交代。不过(🌀)，这个故事实在足(📊)够真实，足(📣)够代表很多女性的处境(🚕)，故事中的“我”在(👨)人(💟)生路上经历的一道道坎，在婚姻和家庭和自我、在丈夫、儿子、婆婆和自我等(🌀)一系列的关系中的遭遇，都能令被规训得钝感力超强的东亚女性感同身受，我们自己也曾经一点点堪破那些被社会用(🐥)所谓的“爱”“家”等谎言包裹起来的真相。而最后又(🔖)是一个杀夫杀子的爽文走向，完美符合了很多人心中的期待。

　　“说不说又‌怎样。”

　　在女孩的身后，被模糊的光圈之外，坐着以(📀)后眼(⛹)巴巴看着她的十八九(💀)岁的(🖍)少年，他坐的(🚠)位置之后就是(📐)涂鸦墙(🕥)，墙上画着的一对巨大的(🤔)翅膀，正好在(🔌)他的身侧展开。

　　方淼美滋滋的, 夏(🚲)颂白小声提示他：“能不能让那两条鱼先恢复正(📞)常模式？”