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　　“我的心借了你‌的光是明是暗。”

—— 科长谈为什么要(🥜)『剪辑』出这样一部片子，“世纪之初、千禧年代很让我激动，因(🌤)为那个时候我觉(⏯)得人都很生动、非常有能量，很多人都想出去闯闯，都很不安分。我一直没有机会拍我热爱的一种电影，就是拿着一(🤨)个摄影机，直(🦏)接进入到一个生活的场景里面，你(🕉)去观察它、捕捉它，带着演员去即兴表演，呈现那一刻的情感。就像巴赞所说的，我们曾经真实去过的地方、经历过的瞬间，结束(😴)就死去了，它就成为一个碎片扔到我们(😇)记忆里了，但是电影是可以把它复活的。剪辑的时候很大一个感受就是很多东西会复活，那些空间好像一下又回(🦓)来了，你又回到(🦌)那些已经过去的生活里面，这种复活感我觉得不能用激动来形容。它在一种激动里面还伴随着一种神秘性。”想(🌙)说布什戈门，在逗我吗，不规则晃动的镜头，低清高清混合(🖼)的画质，不合时(🕳)宜的BGM，合着讲了22年的故事就是贾科长随手采的(👅)一些碎片，再加上一些补拍的画面，凑吧凑吧就是一(😴)部电影(🏛)了？讨厌的三段故事结构，拙劣的对自己的(🤳)模仿，咱没东西拍去拍拍纪录片呗，我看到第二段江(🏎)上坐船的(📓)画面我就想到这不会是三峡好人的废片吧(🛶)，结果只有这段废片才真的回归(🐺)贾导(🏆)的本味，也只有关于三峡的故事才有被好好讲述，我猜戛纳提名完全是因为三峡和疫情这两个(❗)关(🔷)键词吧，真心建议贾导下回拍电影好好讲讲故事，而不是茄子炒猪肝，根本不知(📠)道(🚖)啥味，三峡的故事单拎出来也能讲的很好，看那段的时(🐙)候我想(🦗)到了江城里描述的很多画面，关于三峡(🍤)，关于(🔨)上涨的水位，关于江中的刻字，水下博物馆，作者一个人徒步穿梭在乌江两岸的山坡上，那些场景那些故事(🧛)是真正迷人的，而不是冠上22年的名头讲所谓时代变迁的大叙事每个人的人生，都是一场不(🥦)被看见的电影。

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　　也想过要放手，他可以派人保护她，不需要(✝)日日见到她。

　　连规则和命运都可以改写的‌人‌，怎么会在乎这点威胁。

　　林(🏠)焕至今不知道为什么林烨(🤼)怎么会这么重视甄士(🍡)隐(🍰)家，是因为那(🦔)次葫芦庙(⚡)的失火？

　　“殿下观察得当，”如(🏑)今虽是秋，可褚昭眉间染了春，“惹了吾妻，她咬的。也是臣的不是(❓)，妻子应该被爱护，若是无事儿，臣想回去赔个不是。”

　　身后，廉晟伸手，想(🎙)要去抓夏颂白。

　　她装乖卖好的把戏五年前就在他‌身‌上用过一回，是以她的狡猾故技，甜(🎪)言蜜语, 他‌至今刻骨铭心。他‌虽爱看她那副乖觉的样子, 却不得不提防这个狡黠的女子。