符文大陆漫画下拉7

　　“别过来，叶绯(📛)消(🕶)失了，我怎么?知道她在哪里?，她的两个?孩子我怎么?杀，混沌雷力不把我劈死。”

　　(🥔)他们都知道答案是不，阿满跟来兰塬已是例外中的例外，他们又(🛡)怎会再‌让她去‌(🦖)冒(📓)险。

　(❕)　这说明啥？说(🍁)明学(🐜)校里已经传开了！甚至都给苏红霞起上名号了！

　(🌍)　她家娘子(📆)矜持规矩(🏓)，绝不会和外男单独在一间(👥)房。表姑娘平日爱玩，但也不大可能做出荒唐事来……(🎽)若是兰园的那位娘子，她这门便是替主子敲的。

　　低头(🤷)‌，忽地(🛳)在谢(📨)璟侧颊上亲了一下，果不其然，瞧见面前‌的孩子，立时放下手中的紫毫笔，羞怯(📘)地(🦏)用双手捂住(😏)小‌小‌的面容，抬首，有些赧然奇怪地望着自己。

　　“就…思考了下人生，还有考虑以(⛅)后‌的路要怎么‌走。”她如实回答。

　　除了偶然看到古方想要复原外，其他时候，少数进的几次厨房，都是为了老太(🏰)爷。

这可能就是年轻的陈小雨，因应当下的时代，对乡愁、家等观念作出的新阐释：人只要找到自己的(🌻)精神归属就找到了家。所以在影片最后，老妈周瑾坦然迎接了生(❄)命结束时刻，念真念清也没有太多忧伤，而(🚻)阿(🏍)涛则更以新人类的豁达和通透消解了“无家”的沉重，因为家只在自己心里。或许金鸡奖评委激赏的(⛷)，正是导演这诗意而(🏆)轻盈的表达。 香港合拍片《焚城》选了一个冷清的档期上映，足见(🌲)片方对这部作品的信心，如果没有(🕞)过硬的质量，未必敢拿这样一部高投入的大制作来豪赌。在港片式微已久的大环境下，香港电影人一直在寻求突破之道(😚)，首次聚焦辐射灾难题材的工业大片《焚城(🍞)》尤其寄托了这股(🤛)热望。仅从故事层面来说，《焚城》的确走出了港式大片长期以来的疲软窠臼，在一众动作片、犯罪片中开发出了新的题材，用灾(🕸)难片的叙事手法直击环境危机的现实议题。影片一开始就开宗明义地给出(🤫)故事背景——全球每年有3500万吨电子废料(⛽)持续产生，不法商人以低成本将其从发达国家回收，再转卖到落后国家，其中大量废料经由香(🔐)港转运。正是这些富含放射性物质的垃圾，埋下了日后危及全港的致命危机，消防员在(💫)一次救火行动中，触发了这个潘多(🧠)拉魔盒。在全球范围内，涉足过辐射灾难的影视题(💒)材(🛒)并不(🚇)鲜见，但在国内还是首次被搬上银幕，《焚城》试图追赶国际(⛷)工业(🙈)制作(🍥)水平的决心可见一斑。而另一方(💘)面，这(📠)也是电影创作者对现实议题的切身回应，影片监制江志强曾透露，《焚城》的诞生跟他看过的一则新闻有关，内容正是关(🕚)于香港成为全球电子垃圾中转站的(🦐)真实报(🍰)道。基于这种对现实生活的忧虑和反思，影片的警示(🎩)意味尤其突出。《焚城》剧照整个影片时长为136分钟，故事却仅发生在(🛴)24小时之内，这为制造叙事中的紧迫感和悬念感提供了一个很小的切口。在一个非法运营的垃圾回收场中，报废的医疗扫描仪被黑工拆卸，泄露了其中的有毒放射性物质铯137，人接触这种物质后(😽)会很快出现胸闷、(🎻)呕吐和身体溃烂等症状，甚至(❄)危及性命，受污染的地区几十年内都不(📮)宜(🐌)居住。更关键的是，铯137能溶于水，一旦与水相遇就会快速挥发。影片设置的24小时倒计时，正是源于一场热带风暴的逼近，消防员必须在(👐)风暴来临之前有效掩埋铯137，这让整场极限救援显得更加刻不容缓。不同于以往灾难大片中密集的视觉轰炸，《焚城》反倒专注于微小场景和细节的刻画，其中尤以消防小队深入回收场探取危险(🔶)放射物的情节最为典型，那场戏没有音乐的铺垫，没有激烈的冲突，有的只是无限缩小景别的特写镜头和极其缓慢安静(🕑)的动作，却制造出悬念迭起的紧张感。灾难片要想做成功，最大前提是需要引导观众产生身临其境的代入感，相信眼前的一切都会真实发生。为了营造影片的写实感，《焚城》从各(🧤)个维度做足了(🍾)细节。首先是交代了故事发生的具体时间，非法垃圾入港的时间是1996年(💎)，危机爆发则是在2007年，这(🦃)在无形中强化了观众对故(🎎)事真实感的(🚲)认知，让人仿佛在回顾一场已经发生过(💣)的灾难。不仅如此，影片还引入了历史上真实发生过的放射性污染事故，1987年在巴西的戈亚尼亚，仅仅93克的铯137泄露就造成超10万人接受检查治疗，很多人因此患上白血病和癌症，事故的灾难性和(🗑)偶发性与影片(🚷)如(🗨)出一辙。同时，影片还不计成本搭建了(🐭)垃圾回收场、礼宾府的地下防空洞和蓄水池(⛩)等重要场景，为故事背景提供了逼真的活动环境。虽然定位于商业大片，但影片几处爆炸的视觉场景没有一味追求宏大，而是恰如其分地塑造其真实的氛围，更加追求身(🤘)临其境的观感。当片中的天文台台长播报香(🥖)港的受灾范围，粉岭、(🎨)深水埗、荃湾、天水围、沙田……一个个耳熟能详的具体地名，也很难不让人产生代入感。影片甚至将灾后香港的城市面貌做了模拟呈(🛬)现，这样一(🙅)片肃杀的香港在银(🐃)幕上确实罕见。而要说影片最大的真实感，当属对香港政府内部政治(📒)角力的(🐈)呈现。这也是《焚城》对灾难类型片的进一步拓展，不(🌊)仅仅构建灾难下的视觉奇观，也展现人在灾难中的应对和表现。片中权力斗争的情节主要围绕港府最高决策层进行，前任财政司司长范伟立（刘德华 饰）辞官后成为一名环境(😚)保护专家，辐射污染事故发生后，他(💮)的一切决策都以保护民众性(🎲)命为首要考虑，却与(🥝)替特首主持大局的现任财政司司长Cecilia（莫文蔚 饰）发生了激烈冲突(🌬)。两人的一系列针锋相对，凸显出港府内部的权力运作机制和政治博弈手腕，这样的尺度(🤸)表现对内地观众来说尤为新鲜。《焚城》一开始就指出了影片的核心立意——“人祸，有时比天灾(🏑)更可怕。”这场(🗿)毁天灭地的末日危机，追根溯源是一(🚇)场人祸。江志强不愧是《寒战》系列的缔造者，敏锐地洞察到观众对政治文戏(🔝)的(🅰)兴趣，从而再次延续了港(😦)片在(🅰)这方面的优势，不断探索新的创作表达空间。相比于已经退出官场的(🥝)范伟立，Cecilia在危机中的表现时时体现出一种官本位意识。当范伟立推测出致命放射源的存在时，Cecilia迟迟不肯做出决策，十万火急的关(🔎)头还要先等现场报告，行政官僚体系的作风一览无余。垃圾回收场起火后，范伟立第一时间建议放(✝)水救火，虽然他知道放射性物质溶于水后会加速扩散，但即将来(🥓)临的风暴天气容不得再继续(🕘)犹(🔙)豫，能救一人(🎅)是(🤪)一人。然而Cecilia坚决不同意放水，理由是：“下雨是天灾，市民能理解。但向(🏢)火场射水导致辐射泄漏，就是决策失误。”言下之意，虽然造成的后果都一样，但这责任本官不负。在场一(🉐)众者中，只(🥖)有范伟立敢于戳穿她的私心：“你的官位比他们的命还重要吗？”对脱离(✂)民众的官(🆚)员也有一针见(🐬)血地(💗)讽刺：“你们坐在空调房里，知不知道下面有多危险？”《焚城(📯)》对官场生态和官员心理(🌅)的刻画相(🏮)当耐人寻味，影片并未将他们处理成功能化的丑角，而是深入这一系统对人性的塑造。片中，Cecilia以(🚭)不(🎗)想造成公众恐慌(🛁)为由，试图封锁(💵)辐射消(💊)息，背地(💏)里(😮)却悄悄通知自己(👀)的家人离港。可笑的是，她的一众同僚也莫不如此，会议间隙都在偷偷给家人打电话。并(🔍)且，这群号称“还要主持大(😳)局”的决策者，一面转移到了地下防空洞，一面呼吁市(🎃)民留在家中、关好门窗，罔顾有毒尘烟已经蔓延全港的事实。最终，是范伟立不愿赌上民众的性命，向媒体(🕕)放出了辐射消息，替公众争取到疏散时(👙)间，不(💮)惜为此违反保密协议，因而面临最高七年的监禁。在这里，影片可以说是部分承担了普法的功能，通过角色之口传达了一个重要信(🗑)息——公众具有最基本的知情权。影片还使用了一组非常克制的对比镜头，展现出得知真相后的民众并未陷入混乱，而是一路秩序井然地疏散，关键时刻会(🐃)主动为消防车让路，也会把为数不(🙎)多的食物分享给别人。短(💩)暂的恐(🔬)慌只出现在封(🍸)锁消息期间，因为谣言的传播比真相的公开更具杀伤力。然而令人遗憾的是，也正是在(🕹)写实感和类型片的融合过程中，《焚城》出现了不少失衡的叙述，导致影片成功的地方也正是它失败的地方。影片在将镜头对准权力高层之外，还有另一条并行的叙事线索，也就是消防员(🦁)的(👄)平民视角，不同于对政府官员的复杂刻画，片中的消防员由于(⛽)显得过于扁平而缺失了感(🍰)染力，从而折损了影片的(⛅)情感表达。消防小队被(♑)塑造成一组群像，有即将退休的老将，有入团不久的新人，也有人刚成(🛷)为父亲，还有人失去了同为消防员的姐姐。然而这些人物背景仅仅停留在一(🎄)个个身份标签上，没有成为推动人物行动的(☔)心理机制，也让角色的个性变得模糊而趋同。几位消防队员从头至尾都表现出视死如归的慷慨气概，确实足(🍾)够伟大，但也因此(🐽)丢失了人性的细节，我们看不见他们的恐惧、渴望或是疲惫与无奈，也就无法与这样充满距离感的人物深刻共(🤳)情。不妨大胆假想一下，既然影片已经塑造出了在身份地位和行动立场上与消防员迥(🦑)然不同的官员，为何不将这两个(🔓)群体之间的矛盾(🆘)冲突进行更直观的呈现，这在戏剧张力和现实表达层面(👆)都有足以(👠)深挖的空间。由于有过多道德光环缠身，消防员在艺术创作中不是(🚵)一个容易塑造的群体，但港片在这方面也不是没有成功的先例，比如2014年上映的《救火英(🌫)雄》。《救火英雄》中的消防小队同样是一组背景各异的群像，每个人都(🤫)表现出了鲜明而多面的个性：消防队(🌻)长会因为一次决策失误而变得犹疑不决，从逃避责任到勇(🎈)敢赴死，最终完成了个(😘)人的内心救赎；升迁最快的队员在乎荣(🎌)誉，但这并不妨碍他依旧会在救火行动中竭尽(🌾)全(👋)力；最勇敢的队员看似无畏，却始终无法克服在大(🍉)火中失去女儿的(💩)心理创伤。这些救火(🧖)英雄都谈不上完美，甚至时时要与自己的不完美交锋(🐺)较量，也正是这些与普通人无异的缺(🔭)陷和(🐢)平凡，才(📸)让他们的牺牲和(🔳)奉献变得更加(💡)令人敬仰。《救火英雄》剧照最值得一提的是，影片中没有一个角色被塑造成邪恶的反派，灾难的发生和扩散不过是一场(🤡)接一场的偶然，电力公司希望在平安夜全力供电，在油管附近烧纸的(📋)老人只是想祭(🤙)奠亲人，不同的立场环环相(🎥)扣，最终酿成了不可挽回的悲剧。相比之下，《焚城》中的罪行最终都由贪婪的不法商人承担了下来，正邪对立的思维未免有些过于简单。《焚城》的割裂感就在于，一方面在努力营造(🍿)写实(😉)感，一方面却又陷入了诸多失真的地带，这让观众不得不在两种截然对立的观感中反复进出。如果说，影片对消防员(🐸)全然伟大(🎬)、光荣的形象塑造，是源于对这一群体的象(🍦)征意义的重视掩盖了对个体的观(🕑)察，那么片中对其他人物形象和人物关系的(🏦)呈现也同样出现了这样的问题。片中身为前任财政司司长、现任环境保护专家的范伟立，却有一个从事基(🏣)层消防工作的妻子(🔯)，这样的婚姻组合多少让人有些出(🤲)戏。而这又牵引出一个令(🎹)人不敢(🐴)细(🏢)想的推(💸)测，如果不是这样小概率的婚姻组合，权力高层与普通民众的情感连接还有合理发(💠)生的基础吗？与此同时，赫然矗(🥨)立在垃圾回收场旁边的豪(📷)宅也有些让人不敢相信，而这样在现实中不太可能出现的偶然，再一次成为剧情解(🔫)决危机的关键。而到了香港即将全城覆灭的紧要关头，一直扮演救世角色的仍然只有势单力薄的消防员们，让人不禁疑惑，偌大一个国际化都市应对灾(🎙)难怎么(🧟)会表现得如(💛)此原始？这些在社会关系层面并不具备说服力的背景设计，就如同一段段坍塌(🍹)的地表陷漏，让立于其上的人物和故事都变得悬浮起来。整体看来，《焚城》的缺点如同(📲)它的优点一样明(🚧)显，但它依然将港片的水位向前推进了一步(🕚)，让人看到了港片不(🎰)断自我更新的可能性和生命力。只是疲弱的市场寒冬未必能回应创作者的热望，影片虽然收获了不错的口碑，上映9天票房仅停留在1.6亿(🚱)，猫眼预测其最终票房为2.7亿，影片能否收回成本尚不可知。一部适合在影院观看的电影《老枪》悄悄上映了。它并非议题先行的(🍑)投机之作，而是将镜头与声(🗻)音细密地编织进叙事，刻画某种意义(🔲)上“下沉时代”的(🤕)伤痕。 《老(🍨)枪》的关照对象永远是人，面对时代(🔶)变化来不及反应的人，承受苦难也想保持善良的人，深陷道德困(🥎)境左冲右突的人。《老枪》的底色是命运的悲怆，在无可奈何的大环境下，人退守自己的一方天地已属不易。