乱欲 野性乡村8

　　“强词夺理，不可理喻！”他不知想到什么，收敛敌意道：“韩夫人‌，本‌官虽与你接触不多‌，却知晓你绝非利欲熏心(🍚)之辈，本‌官猜测你定是受人蒙骗，身不由己。”

　　苏露青看着(☔)围过来的(⏳)几个家丁，示意一眼引他们前来的人。

　　他若要见她，指(🤳)不定是什么事儿！

　　“贺总呢。”

　　尹唯因着伤痛，声音发紧，“来时有尾巴，险(🕌)些(🔈)被他们追上，好在半(⤵)路遇上老秦侯，勉强躲过，老秦侯的车他们不敢跟得太近(🌁)，半路被甩开了。”

　　NINE STAR内部的专辑拍卖也吸引到了《梦想成真》的秀粉，在看到怦然心动一掷千金的豪迈模样后。有过经(🎍)验的只当没看见毕(😃)竟是勾搭不了的，而没经验的此刻(🛹)都已经暗戳戳拿小号私信怦然心动的后台，问(🚣)对方要不要拍摄自担（划重点，愿意让她私联!

　　兰诚忘记(🛴)拿斗笠，先行(🥄)回了家去拿，与祁明昀约定在村口的樟树下回合。

这可能就是年(🌇)轻的陈小雨，因应当下的时代，对乡愁、家等观念作出的新阐释：人只要找到自己的精神归属就找到(🌸)了家。所以在影片最后，老妈(🌰)周瑾坦然迎接了生命结(⚪)束时刻，念真念清(🌘)也没有太多忧伤，而阿涛则更以新人类的豁达和通透消(🍵)解了“无家”的(💏)沉重，因为家只在自(🍍)己心里。或许金鸡奖评委激赏的，正是导演(⚾)这诗意而轻盈的表达。 香港合拍片《焚城》选了一个冷清的档期上映，足见片方对这部作品的信心，如(🍪)果没有过硬的质量，未必敢拿这样一部高投入的(🚰)大制作来豪赌。在港片式微已久的大(🕴)环境下(🕛)，香港电影人一直在寻求突破之(🚸)道，首次聚焦辐射灾难题材的工业大(🐗)片《焚城》尤其(😁)寄(🍵)托了这股热望。仅从故事层面来说，《焚城》的确走出了港式大片长期(🎡)以来的疲软窠臼，在一众动作片、犯罪片(🏩)中开发出了新的题材，用灾难片的叙事手法直击环境危(🖤)机的现实议题。影片一开始就开宗明(💳)义地给出故事背景——全球每年有3500万吨(🌼)电子废料持续产生，不法商人(🤡)以低成本将其从发达国家回收，再转卖到落后国家，其中大量(🌅)废料经由香港转运。正是这些富含放射性物质的垃圾，埋下了日后危及全港的致命危机，消防员在一次救火行动中，触发了这个潘多拉魔(🏥)盒。在全球范(🎊)围内，涉足过辐(🔏)射灾难的影视题材并不鲜见，但在国内还是首次被(🍞)搬上银幕，《焚城》试图追赶国(❗)际工业制作水平的决心可见一斑。而另一方面，这也是电影创作者对现实议题的切身回应(😮)，影片(🔲)监(🚄)制江志强曾透露，《焚城》的诞生跟他看过的一则新闻有关，内容正是关于香港成为全球电子垃圾中转(👚)站的真实报道。基于这种对现实生活的忧虑和反思，影片(🚪)的警示意味尤其突出(🎳)。《焚城》剧照整个影片时长为136分钟，故事却仅发(🕎)生在24小时(♿)之内，这为制造叙事中的紧迫感和悬念感提供了一个(🕡)很小的切(🚠)口。在一个非法运营的垃圾回收场中，报废的医疗扫描(🐈)仪被黑工拆卸(🔳)，泄露了其中的有毒放射性物质铯137，人接触这种物质后会很快出现胸闷、呕吐和身体溃烂等症状，甚至危及性命，受(🗓)污染的地区几十年内都不宜居住。更关键的是，铯137能溶于水，一旦与水相遇就(😩)会快速挥发。影片设置的24小时倒计时，正是源于一场热带风暴的逼近，消防员必须在风暴来临之前有效掩埋(🀄)铯137，这让整场极限(✈)救援显(🐶)得更加刻不容缓(🍰)。不同于以往灾(🏏)难大片中密集的视觉轰炸，《焚城》反倒专注于微小(⌛)场景和细节的刻画，其中尤以(👀)消防小队(🥩)深入回收场探取危险放射物的情(🏸)节最为典型，那场戏没有音乐的铺垫，没有激烈(🐐)的冲突，有的只是无限缩小景别的特写镜头和极其缓慢安静的动作，却(🆔)制造出悬念迭起的紧张感。灾难片要想做成功，最大前提是需要引导观众产生身临其(👙)境的代入感，相信眼前的一切都会真实发生。为了营(🐒)造影片的写实感，《焚城》从各个维度做足了细节。首(🐪)先是交代(🏔)了(⬅)故事(🚝)发生的具体时间，非法垃圾入港的时间(🖱)是1996年，危机爆发(💊)则(🕍)是在2007年，这在无形中强化了观众对故事真实感的(🔶)认知，让人仿佛在回顾一场(🦏)已经发生(🛠)过的灾(🎽)难。不仅如(🐈)此，影片还引入了历史上真实发生过的放射性污染事故，1987年在巴西的戈亚尼亚，仅仅93克的铯137泄露就造成超10万人(🖼)接受检查治疗，很多人因此患上(🍙)白血病和癌症，事故的灾难性和偶发性与影片如出一辙。同(🍞)时，影片还不计成本搭建了垃圾回收场、礼宾府的地下防空洞和蓄水池等重要场景，为故事背景提供了逼真的活动环境。虽然(✔)定位于商业大片，但影片几处爆炸的视觉(🔘)场景没(🚡)有一味追求宏大，而是恰如其(🗺)分地(⏰)塑造其真实的氛围，更加追求身临其境的观感。当片中的天文台台(🏩)长播(🏾)报香港的受灾范围，粉(⛲)岭、深(😈)水埗、荃湾、天水围、沙田……一个个耳熟能详的具体地名，也很难不让人产生代入感。影片(⌚)甚至将灾后香港(🗻)的城(🕟)市面貌做了模(🤥)拟呈现，这样一片肃杀的香港在银幕上确实罕见。而要说(💧)影片最大的(🤠)真实感，当属对香港政府内部政治角力的呈现。这也是《焚城》对灾难类型片的进一步拓展，不仅仅构建灾难下的视觉奇观，也展现人在灾(😡)难中的应(🥚)对和表现。片中权力斗(🏓)争的情节(🚘)主要围绕港府最高决策层进行，前任(😄)财政司司长范伟立（刘德华 饰）辞官后成为一名环境保护专家(💓)，辐射污染事(🍜)故发生后，他的一切决策都以保护民众性命为首要考虑，却与替特首主持大局的现任财政司司长Cecilia（莫文蔚 饰）发生了激烈冲突。两人的一系列针锋相对，凸显出港府内部的权力运作机制和政治博弈手腕，这样的尺度表现对内地观众来说尤为新鲜。《焚城》一开始就指出了影片的核心立意——“人祸，有时比天灾更可怕。”这场毁天灭地的末(🏙)日危机，追根溯源(🥃)是一场人祸。江志强不愧是《寒战》系列的缔造者，敏锐地洞察到观众对政治文戏的兴趣，从而再次延续了港片在这方面的优势，不断探索新的创作表达空间。相比于已经退出官场的范伟立，Cecilia在危(🍢)机中的表现时时体现出一种官本位意识。当范伟立推测出(🚨)致命放射源的存在(💝)时，Cecilia迟迟不肯做出决策，十万火急的关头还要先等现场报告，行政官僚体系的作风一览(👧)无余。垃圾回收场起火后，范伟立第一时间建议放水救火(🐀)，虽然他知道放射性物质溶于水后会加速扩散，但即将来临(⭕)的风暴天气容不得(🗼)再继续犹豫，能救一人是一人。然而Cecilia坚决不同意放水，理由是：“下雨是天灾，市民能理解。但向火场射水导致辐射泄漏，就是决策失误。”言下之意，虽然造成的后果都一样，但这责任本(🥦)官不负。在场一(⏫)众者中，只有范伟立敢于戳穿她的私心：“你的官位比他们的命还重要吗？”对脱离民众的官员也有一针见血地讽刺：“你们坐在空调房里，知不知(📢)道下面有多危险？”《焚城》对官场生态和官员心理的刻画相当耐人寻味，影片并未将他们处理成功能化的丑角，而是深入这一系统对人性的塑造。片(😪)中，Cecilia以不想造成公众恐(👗)慌为由，试图封锁辐射消息，背地里却悄悄通知自己的家人离港。可笑的是，她的一众(🚡)同僚也莫不如此，会议间隙都在偷偷给(😝)家人打电话。并且，这群号称“还要主持大局”的决策者，一面转移到了地下防空洞，一面呼吁市民留在家中、关好门窗，罔顾有毒尘烟已经蔓延全港的(🚭)事实。最终，是范伟立不愿赌上民众的性命，向媒体放出了(👒)辐射消息，替公(🙂)众争取到疏散时间，不惜为此违反保密协议，因而(🈚)面临最高七年的监禁。在这里，影片可(😁)以说是(〽)部分承担了普法的功能(🤪)，通过(😓)角色之口传达了一个重要信息——公众具有最基本的知(📻)情权。影片还使用了一组非常克制的对比镜头，展现出得知真相后的民众并未陷入混乱，而是一路(🐨)秩序井然地疏(🦓)散，关键时刻会主动为消防车让路，也会把为数不多的食物分享给(😜)别人。短暂的恐慌只出现在封锁消(🔈)息期间，因为谣言的传播比真相的公开更具杀伤力。然而令人遗憾的是(🗡)，也正是在写实感和类型片的融合过程中，《焚城》出现了不少(🦐)失衡的叙述，导致影片成功的地方也正是它失败的地方。影片在将镜头对准权力高层之外，还有另一条并行的叙(🤝)事线索，也就是消防员的平民视角，不同于对政府官员的复杂刻画，片中的消防(🐑)员由于显得过于扁平而缺失了感染力，从而折损了影片的情感表达。消防小队被塑造成一组群像，有即将退休的老将，有入团不(🕶)久的新人，也有人刚成为父亲，还有人失去了同为消防员的姐姐(🖋)。然而这些人物背景仅仅停留在一(🐤)个个身份标签上，没有成为推动人物行动的心理机制，也让角色的个性变得模糊而趋同。几位(🥑)消防队员从头至尾都表现出视死如归的慷慨气概，确实足够伟大，但也因此丢失了人性的细节，我们看(🍳)不见他们的恐惧、渴(🖤)望或是疲惫与无奈，也就无法与这样充满距离感的(🥄)人物深刻共情。不妨大胆假想一下，既然影片已经塑造出了在身份地位和行动立(🚗)场上与消防员迥然不同(🚼)的(🥉)官员，为何不将这两个群体之间的矛盾冲突进行更直观的呈现，这在戏剧张力和现实表达层(🍎)面都有足以深挖的空间。由于有过多道德光环缠身，消防员在艺术创作中不是一个容易塑造的群体，但港片在这方面也不(📪)是没有(🦐)成功的先例，比如2014年上映的《救火英雄》。《救火英雄》中的消防小队同样是一组背景各异的群像，每个人都表现出了鲜明而多面的个性：消防队长会因为一次决策失误而变得(🤝)犹疑不决，从逃避责任到勇敢赴死，最终完成了个人的内心救赎；升迁最快的队员(🏣)在乎荣誉，但这并不妨碍(👢)他依旧会在救火行动中竭尽全力；最勇敢的队员看似(🕉)无畏，却始终无法克服在大火中失去女儿的心理创伤。这些救火英雄都谈不(🤙)上完美，甚至时时(🌵)要与自己的不完美交锋较量，也(🈺)正是这些与普通人无异的缺陷和平凡，才让他们的牺牲和奉献变得更加令人敬仰。《救(🏎)火英雄》剧照最值得一提的是(🧖)，影片中没有一个角色被塑造成邪恶的反派，灾难的发生和扩散不过是一场接一场(💟)的偶然(🛣)，电(🎶)力公司希望在(🍠)平安夜全力供(🏯)电，在油管附近烧纸的老人只是想祭奠亲人，不同的立场环环相扣，最终酿成了不可挽回的悲剧。相比之下，《焚城》中的罪行最终都由贪婪的不法商人承担了下来，正邪对立的思维未免有些过于(👳)简单。《焚城》的割裂感就在于，一方面在努力营造(⛳)写实感，一方(➡)面却又(😦)陷入了诸多失真的(🏨)地(🍰)带，这让观众不得不在两种截然对立的观感中反复进出。如果说，影片(✏)对消防员全然伟大(💇)、光荣的形象塑造，是源于对这一群体的象征意义的重视掩盖了对个体的观察，那么片中对其他人(✨)物形象和人(⛸)物(Ⓜ)关系的呈现也同样出现了这样的问题。片中身为前任财政司司长、现任环境保护专家的范伟立，却有一个从事(🍦)基层消防工作的妻子，这样的婚姻组合多少让人有些出戏。而(🧡)这又牵引出一个令人不敢细想的推测，如果不是这样小概率的婚姻组合，权力高层与普通民众的情感连接还有合理发生的基础(🗒)吗？与此同时，赫然矗立在垃圾回收场旁边的豪(🧣)宅也(🌚)有些让人不敢相信，而这样在现实中不太可能出现的偶然，再一次成为剧情解决危机的关键。而到了香港即将全城覆灭的紧要关头，一直扮演救世角色的仍然只有势单力薄的消防员们，让人不禁疑惑，偌大一个(🌳)国际化都市应对灾难怎么会表现得如(😖)此(🍷)原始？这些在社会关系层面并不具备说服力的背景设计，就如同一段段坍塌的地表陷漏，让立于其上的(🏒)人物和故事都变得悬浮起来。整体看来，《焚城》的缺点如同它的优点一(⛽)样明显，但它依然将港片的水位向前推进了一步，让人看到了港片不断自我更新(🚰)的可能性和生命力。只是疲弱的市场寒冬未必能回(🌾)应创作者的热望，影片虽然收获了不错的口碑，上映9天票房仅停留在1.6亿，猫眼预测其最终票(🙄)房为2.7亿，影片能否收回成本尚(🐴)不可知。一部适合在影院观看的电影《老枪》悄悄上映了。它并非议题先行的投机之作，而是将镜头与声音细密地编织进叙事，刻画某种意义(📝)上“下沉(🚛)时代”的伤痕。 《老枪》的关照对象永远是(🔗)人，面对时代变化来不及反应的人，承受苦(🎗)难也想保持善良的人，深陷道(🕰)德(😬)困境左冲右突的人。《老枪》的底色是命运的悲怆，在无可奈何的(🖼)大环境下，人退守自己的一方(🤞)天地已属不(🚠)易。