日版情定大饭店10

Matt Haig / 2021 / Canongate Books Ltd

　　他的家就在这里，他是在这里长大，从稚嫩的幼童变成如今的熟男。

　　多(✨)少人(🏵)想去‌苏家走一圈，都没‌有机会的。

　　“你可以解释一下吗(⬇)？”

记录发泄笔记——尝试顺从(🔂)内心的一种好方法。我(🍸)们的情绪不是二元论，什么是正(🚋)面情绪，什么是负面情绪，这只是重(🛺)视秩序的现代社会简单地二元描(🍲)述而已。一个人产生愤怒、哀愁，都是合理的积极情绪，只要相处得当，这些情绪都能发挥出正面的作用。我自己的方法和作者的建议一致，就是找一本无(🐀)人能看到的笔记本，或者就是直接用手机笔记（记得上锁即可），在自己出现愤怒、焦虑、烦躁的时候，随(⛽)心所(♿)欲地记录下真实的内(👊)心想法，可以是咒骂，可以是脏话连篇，也可以是完全不通的语句，不(😢)主动、(👇)不压抑，用接受一切已发生的事实来与情绪(⛏)相处。虽然写完之后，头脑风暴的情绪可能依旧还在，但我的身体和内(🏡)心却得到一种如释重负的放松。

　(🈚)　他随意套着一件黑(🐰)t，哑着声音问她‌(🗺)什么时候可以入住。

　(🎙)　邵野有些尴尬地笑了一声，原来真的是吃的呀。

　　只(🛠)是‌依稀做了个梦，梦到从‌前，哥哥临(⌚)突(💜)围求援那日，她叫他不要去，后来‌(❄)，预想中的死‌亡并未发生，她看到他平平安安，抖落一身残雪回到了家‌里，好好站她面前。

再是立意，作品好像夸张化卡通化地展现了男凝视角，又用几个夸张化卡通化的主角来展现人性的堕(🚮)落与部分人对名气与荣誉的病态追求。但这部电影把(🛥)这些做得实在夸张过头，使得它几乎完全脱离电影的逻辑，让所谓的“立意”一下(🎅)子变成(📎)了自我矛盾的儿戏。比如女主苏 ，你可曾见(😦)过如此暴戾的女主?如此凶狠(🗜)地对待自己的宿主(🚴)。那些猎奇(🎹)片段更是直接贴脸开大，让最(🚢)迟钝(🌁)的观众都对(🕓)她们三个产生发自内心的反感与厌恶。不论是伊丽莎白，还是苏，还是最后那(🍽)个怪物，她们都有一个共同(😉)特点——登峰造极的暴怒与贪婪。她们在形象上与性格上都极端恶心恐怖。这使得电影中的卡通化的男凝元素发挥(🛃)不(🆘)了一点号召女性主义的作用，因为观众根本不会对女主们感到一点同情。评论区有很多人疑惑为什么有人会因为看这部电影而发笑，其实从另一个角度看，电影把一切都夸张化了，成了幼稚的(🤾)动(🐆)画片。动画片之所以好笑很大程度上就是因为它的夸张。这部电影的立意如何已经不重要了，关键是它在主题上已经因为过度的夸张而自相矛盾，毫无营养，甚至连好看都做不到。你要么像«让娜·迪尔曼»或«芭(🐑)比»那样认真用心讨论女性议题，要么像«粉红色的火(⏩)烈鸟»那样明明白白地告诉观(⏸)众自己是一部垃圾片，可你(😕)又要搞毫无意义的夸张猎奇来毁掉立意，又想展现展现电影的深度，你想干嘛？可(👓)见创作者压根不是用心通过这部电影表达某种价值，或者纯粹地拍摄一部猎(🐿)奇片，而只是在制造讨论度罢了。