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影片要素(🕟)繁多，刘循子墨显然陷入了自嗨的怪圈，反而失(🅱)去了在《扬名立万》中对于剧本杀结构的(🙈)精巧掌控，整部电影像一匹(💔)脱缰野马，狂飙至筋疲力尽，力竭而亡。不(🎩)论是邓超饰演的主角与周边角色飘忽(⏩)不定的关(🥓)系线，抑或是大厂内部极其脸谱化的勾心斗角，都仿佛被勾勒上抽象主义的线条，变得(🥅)难以捉摸，以至于故事失去了感染人心的精神力。如果刘循子墨是为追求一种戏剧效果，俨然也没有成功，就算(🦋)将这些复杂(🈴)的要素当成一种笑料，也远不及《年会不能停》中对僵(❤)化的大公司体制和职场规范的嘲讽以(🎞)及各种行业黑话的夸张运用。《胜券(📩)在握》的要素和整部(🌫)电影的现实主义一样是一尊空中楼阁，它们不过是填塞文本的工具(🍆)，是一种标签似(🧀)的创新，刘循子墨似乎意在借用这些标签激起现代年轻人的情(🤣)绪涟漪，但适得其反，丢出去的包(🤟)袱别说激起涟漪(🅰)，甚至都没能落入湖里，而是悬浮在半空中。这些标签要素单看可能不失趣味，但被组合在一起，放置于影片中却极其混乱，最重要的是冲散了影片对于核心卖点——反转的构(💷)建力度以及限制了影片现实(😚)主义议题的广(🍅)度和深度。

或许这正是这部电影留有的思考，它也或有暂未企及的(🎂)地方。人生的宏大叙事，蕴含在(💢)人生片段的日常，正视自我，表达(🏷)自我，就是赋予自我生命力。首先我不是一个专业的影评人，没有办法给到很多专(🔟)业性的意见，但是从我作为一个(⏱)普通观众的视角和感受来看，我觉得这部电影真的值得很多人(😄)去电影院观赏，尤其是青年一辈的朋友们。因为现如今的我们也(👒)正和当年那些为家国奉贤乃至牺牲的革命先辈们同龄，所以从影片之初(🏮)其实就能从那些跨时(🍖)空的对话中产生灵魂共鸣。

　(🕶)　“当然照办，林何举最听‌我的话。”裴唯宁悻悻然：“皇兄得知此‌事‌后，将我骂得狗血淋头，称再有下回，他便将林何举从我身边撤走。”

　　他抬手摸摸许陌的脸颊，轻声喊着他，“起来换衣服，带你去医院。”

当我们试图用文字描述一段复杂的历史时，往往只能将其简化(🧑)——攻击者与被攻击者、受害者与施(🦒)暴者——身份往往被迅速划定(🍎)，并固化成不容置疑(📹)的(🚊)事实(⏮)。然而，巴尔干的历史却让我愈发感到(🌷)，纯粹的黑白分明往往只存在于三流的好莱坞电影中。 历史是由不同甚至经常相互冲突的叙事构(🥂)成的网络。要(🚏)真正理解过去，意味着要审视(😞)历史的多样性和(😉)复杂性，而非仅仅将其看作(👝)黑白分明的简单故事。历史的真相往往隐藏在不同色彩线条的交错中(🍆)，由一...

　　祁明昀长臂略微捞带，粗(📍)/暴翻过她的身躯，她滚烫如‌火的脸贴黏在‌软枕上。他忽而掐住她的右腿，遒劲有力的手腕发狠般捏紧膝盖。

　　孟芙顺应道，“怕。”

　　他们葫芦高这次，还得拿前排！

　　许芮被纠缠得有(🔐)些(🌶)不耐，随手摁下了拒绝通话，然后把‌手机调成‌静音。