欢喜缘 by 烟雨江南7

　　许(🎥)衡：“那如果我不愿意呢？”

　　安东尼盯着那箱子(🤾)安稳着陆，又让店员戴(🈶)手套一件件取出来用纸盒装好再放进仓库，他耳畔闻见风铃的动静，埃洛伊斯已经带着助手走进来。

格蕾丝用文字为母亲举办了一场“文学葬礼”，历史洪流中苦苦挣扎求生的女性，面对那些不公，用微弱的力量去抗争，去我命由我不由天的生存。

　　“走?吧，请你?吃饭。”

“一眨眼这么多年过去了！他的孩子都长大了，时间不饶人啊！”昆罗斯(🤹)可(🌟)能是想到往年的一些事情，有些入神，竟然(🏝)没有招呼夜风两人，自顾自的带着那位青年走向纳克萨玛斯大(🆔)厦一楼！不过在进一楼的一个密室的时(🏆)候，昆罗斯似(💐)乎是脱离了回忆的状态，扭(❤)头向身后不远处的夜风两人点了点头，示(💒)意其跟着自己，同时告(🐓)诉身(👰)旁的工作(👩)人员不要阻拦那两人！

（老乌和意大利女明星的故事到底是不是真的？他死后(👅)来催还欧洲房子使用权的中介背后到底(🥦)是谁，是那个女明星吗？）不变的体验是，依(♑)然觉得剧本在大体方向上是聪明且新(➖)颖的：老白的男性视角其实是非常(🚥)妙的切入点。一方面，老白望(⚡)向女性角色的目光不乏有欲望的成分，渴(🦄)望得到爱的回应（以抚慰自己在失败婚姻中受挫的(🍆)男性气质），这构成了一种典型男性叙事的先声(🎀)；而另一方面，摄影机又并不遵循这样一种欲望化的目光，他的这种欲求也频频地在三个女人那里碰壁，“爱情(🚱)”被架空为(🏨)了所谓的”神话“，”降格“为了一种并不实存的叙事，这就否(🆔)定了一种先设的、理所当(👇)然的男本位爱(🙇)情叙(🧦)事（与之对照的，本作同时也给出了另一个颇具当代气息的、去性别化的年轻人爱(⏯)情样本）。于是本片也得以跳出这种(🍓)窠臼去围绕另一条路线，也即更为轻盈异性友缘(🎋)关系，去构造这(👟)样一个处于都市一隅的小剧场。老白作为中年单身男性的(💠)自卑与焦虑，与几位女性角色的爽朗和坦荡（不让他赔鞋子，大(🚿)方买下他的画，帮他策展），形成(🤭)了鲜明的对比，在这里，没有一个女性角色是作为回应(🎌)男性欲望的客体(👆)而存在，而是构成了一个个(👶)难以捉摸的，鲜活且游离于视(🆎)线之外的个体。以餐桌(📳)戏中那(💮)场”三个女人一台(💹)戏“为例，幽默风趣的同时，颇具有戏仿/解构传(㊙)统叙事中的“雌竞”的意味，并且这种假象很快地在一拍即合的友谊下不攻自破，要说它有什么真正“灵”的地方，莫过于此，而不是一些， 在一些精心设计的场景（比如美术馆那场试图玩弄光影的戏）中随机抖落女性主义段子，以漫不经心地口吻说出来却又肉眼可见地带有打磨(🌮)的痕迹，这样的“灵”却是有些尴尬的。但不论如何，邵艺(🚵)辉编剧的确做到，给许多男性创作者示范了应该以什么样的姿态去写非性缘的男女关系。

　　“周妹子，你好福气啊。闺女长得漂亮不说，嫁的男人还(❎)是县城里富贵人家呐，以后就是城里人了。”