477C色卡入成身1是7七446

　　果不其然，崔淮刚往里再(⛷)走两步，就听见熟悉的声音在唤她(🎩)“师妹”。

　　许栀心里好像被蚂蚁啃噬，难受得快哭了。

这可能就是年轻的陈小雨，因应当下的时代，对乡愁、家等观念作出的新(🐸)阐释：人只要找到自己的精神归属就找到了(🦄)家。所以在影片最后，老妈周瑾坦然迎接了生命结(🤵)束时刻，念真念清也没有太多忧伤，而阿涛则更以新人类的豁(💁)达和通透消解了“无家”的沉重，因为家只在自己(🛤)心里。或许金鸡奖评委激赏的，正是导演这诗意而轻盈的表达。 香港合拍片(🍮)《焚城》选了一个冷清的档(🤗)期上映，足见片方(🎐)对这(📱)部作品的信心，如果没有过硬(🐽)的质量，未(⛔)必敢拿这样一部高投入的大制作来豪赌。在港片式微已久(🏀)的大环境下，香港电影人一直在寻求突破之道，首(💨)次聚焦辐射灾难题材的工业大片《焚城》尤其寄托了这股热(🏽)望。仅从故事层面来说，《焚城》的确走出了(📙)港式大片长期以来的疲软窠臼，在一众动作片、犯罪(🗣)片中开发出了新的题材，用灾难片(🌦)的叙事手法直击环境危机的现实议题。影片一开始就开宗明义地给(🍭)出故事背景——全球每年有3500万吨电子废料(🔺)持续产生，不法(🌉)商人以低成本将其从发达(🥫)国家回收，再转卖(🚐)到落后国家(⏲)，其中大量废料经由香港转运。正(🆖)是这些富(🤰)含放射性物质的垃圾，埋下了日后危及全港的致命危机，消防员在一次救火行动中，触发了这个潘多拉魔盒。在全球范围内，涉足过辐射灾难的影视(👼)题材并不鲜见，但在国内还(🛠)是首(🆎)次被搬上银幕，《焚城》试图追赶国际工业制作水平的决心可见一斑。而另一方面，这也是电影创作者对现实议题的切身回应，影片监制江志强曾透露，《焚城》的诞生跟他看过的一则新闻有关，内容正是关于香港成为全球电子垃圾中转站的真实报道。基于这种对现实生(🧥)活的忧(🕌)虑和反思，影片的警示意味尤其突出。《焚城》剧照整个影片时长为136分钟，故事却仅发生在(🧙)24小时之内，这为制造叙事中的紧迫感和悬念感提供了一个(⚽)很小的切口(😑)。在一个非法运营的垃圾回收场中，报废的医疗扫描仪被黑工拆卸，泄露了其中的有毒放射性物质铯137，人接触这种物质后会很快出现胸闷、(👇)呕吐和身体溃烂等症状，甚至危及性命，受污(🔺)染的地区几十年内都不宜居住。更关键的是，铯137能(🚽)溶于水，一旦与水相遇就会快速挥发。影片设置的24小时倒计时，正是源于一场热带风暴的逼近，消防员必(🔒)须在风暴来临之前有效掩埋铯137，这让整场极限救援显得更加刻不容缓。不同于以往灾难大片中密集的视觉轰炸，《焚城》反倒专注(📺)于微小场景和细节的刻画(🤰)，其中尤以消防小队深(🌬)入回收场探取危险放射物的情节最为典型，那场戏没有音乐的铺垫(⛑)，没有激烈的冲突，有的只是无(💘)限缩小景别的特写镜头和极其缓慢安静的动作，却制造出悬念迭起的紧张感。灾难片要想做成功，最大前提是需要引导观众产生身临其境的代入感，相信眼前的一切都会真实发生。为了营造影(💢)片的写实感，《焚城》从各个维度做足了细(🤭)节。首先是交代(🍋)了故事发生的具体时间，非法垃圾入港的时间是1996年(😺)，危机爆发则是在2007年，这在无形中强化了观众对故事真实感的认知，让人仿佛在回顾一场已经发生过的灾难。不仅如(😗)此，影片还引入了历史上真实(🍾)发生过的放射性污染事故，1987年在巴西的戈亚尼亚，仅仅93克的铯137泄露就造成超10万人(📢)接(🥅)受检查治疗，很多人因此患上白血病和癌症，事故的灾难性(🐶)和偶发性与影片如出一辙。同时，影片还不计(🗣)成本搭建了垃圾回收场、礼宾府的地下防空洞和蓄水池等重要场景，为故事背景提供了逼(🤕)真的活动环境。虽然定位于商业大片，但(📄)影片几处爆炸的视觉场景没有一味追求宏大，而是恰如其分地塑造其真实的氛围，更加追求身临其境的观感。当片中的天文台(🦆)台长播报(🚠)香港的受灾范围，粉岭、深水埗、荃湾、天水围(♒)、(🆘)沙田……一个个耳熟能详的具体地(🙋)名，也很难不让人产生代入感。影片甚至将灾后香港的城市面貌做了模拟呈现，这样一片肃杀的香港在银幕上确实罕见。而要说影片最大的真实感，当属对(🆕)香港政府内部政治角力的呈现。这也是《焚城》对灾难类型片的进一步拓展，不仅仅构建灾难下的视觉奇观，也展现人在灾难中的应对和表现。片中(⚽)权力斗争(➿)的情节主要围绕(👋)港府最高(🌥)决策(🧒)层进行，前任财政司司长(💋)范伟立（刘(🧐)德华 饰）辞官(🕶)后成(📘)为一名环境保护专家，辐射污染事故发生后，他的一切决策都以保护民众性命为首(⛄)要考虑，却与(🌩)替特首主持大局的现任财政司司长Cecilia（莫文蔚 饰）发生了激烈冲突。两人的一系(🏁)列针锋相对，凸显(🔻)出港府内部(⚡)的权力运作机制和政治博弈手腕，这样的尺度表现对内地观众来说尤为新鲜。《焚城》一开始就指出了影片的核心立意——“人祸，有时比天灾更可怕。”这场毁天灭地的末日危机，追根溯源是一(😿)场人祸。江志强不愧是《寒战》系列的缔造者，敏锐地洞察到(👠)观众对(⛅)政治文戏的兴趣，从而再次延续了港片在这方面的优势，不断(🚰)探索新的创作表达空间。相比于已经退(🧔)出官场的范伟立，Cecilia在危(👅)机中的表现时时体现出一(🔈)种官本位意(🐟)识。当范伟立推测出(💛)致命放射源的存在时，Cecilia迟迟不肯做出决策，十万火急的关头(🧑)还要(🥁)先等现场报告，行政官僚体系的作风一览无余。垃圾回收场起火后，范伟立第一时间建议放水救火，虽然他知道放射性物质溶于水后会加速扩散，但即将来临的风暴天气容不得再继续犹(🧖)豫，能救一人是一人。然而Cecilia坚决不(🉐)同意放水，理由是：“下雨是天灾，市(⭕)民能理解。但向火场射水导致辐射泄漏，就是(📅)决策失误。”言下之意，虽然造成(💠)的后果都一样，但这责任本官不负。在场一众者中，只(🎉)有范伟立敢于戳穿她的私心：“你的官位比他们的命还重要吗？”对脱离(🌐)民众的官员也有一针见血地讽刺：“你们坐在空调房里，知不知道下面有多危险？”《焚城》对官场生态(😒)和官员心理的刻画相当耐人寻味，影片并(🥣)未(🐧)将他们处理成功能化的丑角(🍨)，而是深入这一系统对人性的塑造。片中，Cecilia以不想造成公众恐慌为由，试图封锁辐射消息，背地里却悄悄通知自己的家人离港。可笑的是，她的一众同僚也莫不如此，会议间隙都在偷偷给家人打电话。并且，这群号称“还要主持大局”的决策者，一面转移到了地下防空洞，一面呼吁市民留在家中、关好门窗，罔(📩)顾有毒尘烟已经蔓延(🐤)全港的事实。最终，是范伟立不愿赌上民众的性命，向媒体放出(🤠)了辐射(🥦)消息(💌)，替公众争(🗯)取到疏散时间，不惜为此违反保密协议，因而面临最高七年的监禁。在这里，影片可以说是部(🚊)分承担了(🛍)普法的功能，通过角色之口传达了一个重要信息——公众具有(📐)最基本的知情权(🏯)。影片(🏕)还使用了一组非(🏊)常克制的对比镜头，展现出得知真相(🕙)后(🍈)的(🐵)民众并(🤳)未陷入混乱，而是(🚠)一路秩序井然地疏散，关键时刻会主动(😡)为消防车让路，也会把为数不多的食物(🎾)分享给别人。短暂的恐慌只出现在封锁消息期间，因为谣言的传播比真相的公开更具(⛽)杀伤力。然而令人遗憾的是，也正是在写实感和类(🐩)型片的(⭕)融合过程中，《焚城》出现了不少失衡的叙述，导致(♓)影片成功的地方也正是它失败的地方。影片在将(🎯)镜头对准权力高层之外(🏢)，还有(🎺)另一条并行的叙事线索，也就是消防员的平民视角，不同于对政(🕙)府官员(🌓)的复杂刻画，片中的消防员由于显得过于扁平而缺失了感染力，从(💰)而折损了影片的情感表达。消防小队被塑造成一组群像，有即将退休的老将，有入团不久的(🍇)新人，也有人刚成为父亲，还有人失去了同为消防员的姐姐。然而这(🦏)些人物(🐎)背景仅仅停留在一个个身份标签上，没有成为推动人物行动的心理机制，也让角色的个性变得模糊而趋同。几位(❄)消防队(😛)员从头至尾都表现出视死如归的慷慨气概，确实足够伟大，但也因此丢失了人性的细节，我们看不见(🔻)他们的恐惧、渴望或是疲惫与无奈，也就无法与这样充满距离感的(🕞)人物深刻(🌱)共情。不妨大胆假(📌)想一下，既然影片已经塑造出了在身份地位和行动立场上与消防员(🚗)迥然不同(⏲)的官(🎄)员，为何不将这两个群体之间的矛盾冲突进行更直观的呈现，这在戏剧张力和现实表达层面都有足以深挖的空间。由于有过(🧐)多道德光环缠身，消防员在艺术(📹)创作中不是一个容易塑造的群体，但港片在这方面也不(🏦)是没有成功的先例，比如2014年上映的《救火英雄》。《救火英(🏵)雄》中的消防(🔙)小队同样是(🔋)一组背景各异的群(🗂)像，每个人都表现出了(🖌)鲜明而多面的个性：消防队长会因为一次决策失误而变得犹疑不决，从逃避责任到勇敢赴死，最终完成了个人的内心救赎；升迁最快的队员在乎荣誉，但这并不妨碍他依旧会在救火行动中竭尽(❎)全力；最勇敢的队员看似无畏，却始终无法克服在大火中失去女儿的心理创伤。这些救火英雄都谈不上完美，甚至时时要与自己的不完美交锋较量，也正是这些与普通人无异(🚶)的缺陷和平凡(⛰)，才让他们的牺牲和奉(🖌)献变得更加令人敬仰。《救火英雄》剧照最值得一提的是，影片中没有一个角色被塑造成邪恶的反派，灾难的发生和扩散不过是一(🖌)场接一场的偶然，电力公司(🚂)希(🌂)望在平安夜全力供(🕦)电，在油管附近烧纸的老人只是想祭奠亲人，不(📃)同的立场环环相扣，最终酿(🌤)成了不可挽回的悲剧。相比之下，《焚城》中的罪(⬆)行最终都(🚉)由贪婪的不法商人承担了下来，正邪对立的(🍕)思维未免有些过于简单。《焚城》的割裂感就在于，一方面在努力营(💃)造写实感，一方面却又(💘)陷入了诸多失真的地带，这让观众不得(🎀)不在两种截(🎈)然对立的观感中反复进出。如果说，影片对消防员全然伟大、光荣的(🌍)形象塑造，是源于对这(🙃)一群体的象征意义的重视掩盖了对个体的观察，那么片中对其他人物(🤒)形象和人物关系的呈现也同样出现了这样的问题。片中身为前任财政司司长、现任环境保护专家的范伟立，却有一个从事基层消防工作的妻子，这样(🐞)的婚姻组合多少让人有(🌘)些出戏(🐕)。而这又牵引出一个令人不敢细想的推测，如果不是这样小概率的婚姻组合，权力高层与普通民众的情感连接还有合理发生的基础吗？与此同时，赫然矗立在垃圾回收场旁边的豪宅也有些让人不敢相信，而这样在现实中(🤤)不太可能出现的偶然(📷)，再一次(🔇)成为剧情解决危机的关键。而到了香港即将全城覆灭的紧要关头，一直扮演救世角色的仍然只有势单力薄(🤕)的消防员们，让(🥖)人不禁疑(🌰)惑，偌大(🌀)一个国际化都市应对灾难怎么会表现得如此原始(🥅)？这些在社会关系层面并不具备(🏇)说服力的背景设计，就如同一段段坍塌的地表陷漏，让立于其上的人(🛌)物和故事都变得悬浮起来。整体看来，《焚城(🌋)》的缺点如同它的优点一样明显，但它依然将港片的水位向前推进了一步，让人看到了港片不断自我(🛹)更新的可能性和生命力。只是疲弱的市场寒冬未必能回应创作者的热望，影片虽然收获了不错的口碑，上映9天票房仅停留在1.6亿，猫眼预测其最终票房为2.7亿，影片能否收回成本尚不可知。一部适合在影院观看的电影(⏫)《老枪》悄悄上映(💶)了。它(🕋)并非议题(💜)先行的投机之作，而(✈)是将镜头与声音细密地编织进叙事，刻画某种意(❗)义上“下沉时代”的伤痕。 《老枪》的关照对象永远是人，面对时代变化来不及反应的人，承受苦难也想保持善良的人，深陷道德困境左冲右(🔈)突的人。《老枪》的底色是命运的悲怆(📤)，在无可奈何的大环境下，人(🤩)退守自己的一方天地已(📌)属不易。

　　而且苏浔(🚃)目前貌(🗿)似重(💛)心都在‌海城，南波万已经很久没动静了，所以他对(🙅)苏浔这边的防备也小了许多。

　　(😵)帘子外，褚昭站在人群中，朝着老夫人行了晚辈礼，也没有说什么别的话，只在临走前朝(🎗)着车厢里瞥了眼。

读完《日暮时分》，我查(🎴)阅了作者黄晳暎和作品《日暮时分》的一些背景知识(🎾)。

瞬间，心神(🚎)动荡，七窍流血，艾利鈊只觉得自己的灵魂都快要出窍，在那种前所未有的剧(🌧)烈震荡之下，他那微弱的精神力脆弱得如同初生婴儿一般，根本经不得其胡乱蹂躏！

　　“费先生说了，您有手(🐷)有脚，总能想办法回来的。实在混不下去就去大使馆找梁伯伯，报上名号，顶多是丢点儿人，绝对(🕢)不会出事的。”

“随便你怎么说，反正有些事情，咱们两个心知肚明就好。”