丈夫去上班的日子10

　　可能(📚)是屋子里有暖气的缘故，有些热，费南舟将大衣脱了下来，放到一侧的床边。

　　(🧠)楚盛窈思(🐲)索道：“明日(🏪)午后，秋泠你去给(🥧)四妹(😨)妹递个信，我想与她见上一面。”

　　陈少扬实在是熬不住了，收拾收拾就想回屋睡觉(🐁)，下一秒就见着还没落锁的远门从外面被推开。

　　其实‌祝兰在现代的时候还是很喜欢穿亮色的衣服的，她本身的长相其实‌并不是柔弱那一挂的，而是纯正‌的娃娃(🏚)脸。她基本上穿的都是些鹅黄、粉红之类的衣服，没想到穿越之后那样的衣服她就穿不起来了(😍)。

影片要素繁多，刘循子墨显然陷入了自嗨(🔲)的怪圈，反而失去了在《扬名立万》中对于剧本(🔼)杀结构的精巧掌控，整(📲)部电影(🕦)像一匹(⛺)脱缰野马，狂飙至筋疲力尽，力竭而亡。不论是邓超饰演的(💢)主角与周边角(🏣)色飘忽不定的关系线，抑或(🎄)是大厂内部极其脸谱化的勾心斗角，都仿佛被勾勒上抽象主义的线条，变得难以捉摸，以至于故事失去了感染人(🌒)心的精神力。如果刘循(🐔)子墨是为追求一种戏剧效果，俨然也没有成功，就算将这些复杂的要素当成一种笑料，也远不及《年会不能停》中对僵化的大公(🗑)司体制和(🍼)职场规范的嘲讽以及各种行业黑话的夸张运用。《胜券在握》的要素(🛬)和(🛑)整部电影的现实主义一样是一尊空中楼阁，它们不过是填塞文本的工具，是一种标签似的创新，刘循子墨似乎意在借用这些标签激起现代年轻人的情绪涟漪，但适得其反，丢出(👆)去的包袱别说(🚚)激起涟漪，甚至都没能落入湖里，而是悬浮在半空(👫)中。这些标签要(🥐)素单看可能不失趣味，但被组合在一起，放置于影片中却极其混乱，最(📁)重要的是冲散了影片对于核心卖点—(🍼)—反转的构建力度以及限制了影片(💧)现实主义议题的广度和深度。

　　对，吃她。