枪王之王电影2.0

令我没有想到的(🔑)是，这(🤮)部写于1967年的科幻小说(🖍)读起来并没有(🏜)想象中那么“古老”，只有当(💴)“接线员”这类略有时代感的词出现时，你才会不禁想起，这部描写仿生人的科幻小说已经五十多岁了。整部小说的风格和电影里所表达的一样阴郁，缓慢，每当里克行动的时候，我的脑海里都会浮现出瑞(🏴)恩·高斯林那张若有所思的脸。在阅读的同时，他始终保持着用一种反思的视(🛣)角审视人类的社会，“在人类的发明中，国家是最糟糕的一种发明，而人类最早的破坏行为就是覆盖广阔土地面积的单一物种植”，“我们绝不能从绝望的状况中移开目光，并且必须思考在这个地球上使我们(🌔)能够生存的环境将会怎(🚳)样变化。为了下一代，也为(👫)了未来的世代。因为我们和他们，以及其他种类(🦈)的生物一起(🚕)分享这个(⏱)星球。”

　　“刚刚出校门，宿管阿姨还替我愁，说当军嫂(🥅)不容易。我就想啊，怎么着我就军嫂了嘛。”

　　看着乔酥酥那张白净脸上染上的气意，再瞅瞅她‌那要笑不笑的模样，看看那微微磨着的白牙，方卓青默默(😹)拉了她‌一把，打断了两人的对峙

在书中，作者写下(👥)“母亲的一生由一系列的流离失(🙍)所所组成，始于殖民统治和战乱，终于精神分裂症和几近无家可(🏺)归的状态。她没有一天无房可住，却总是辗转于一个个临时住(📨)所”。这是一位母亲的一生，从父亲的家，到丈夫的家，最(👦)后(⌚)到子女的家。就像是爱(💺)丽丝门罗的《逃离》，卡拉意识到自己婚姻(🐽)生活的不幸，于是坐上了逃离的大(📜)巴车，最后恐慌代替了(🥣)勇气，她灰溜溜的回家了，故事到此结束(🖲)。《她(👱)是幸存者》中的母亲也一样，不断地争取幸福，不断地逃离，却不断落入生活的围网，陷入重复的暴力。这是一部精彩的个人史，有一种绵长而又细碎的力量，你会感受到其中(😺)的顿挫与起伏。

　　(🐇)金丝锦织珊瑚毯(😐)上摆(🍼)着四五个箱笼，采薇带着几个小宫女从立柜里抱了好多衣裳出来‌, 一件一件平铺在四方桌上(🚳)。

　　此(🍀)时，却有钟(🔏)磬般的声音响起。浑厚古朴，不知从何处传来，笼罩了整个天际，紧接(🛫)着又是长长的号角声，一声接着一声响起，更显得肃穆庄重。

　(🤸)　下达最后通牒的是她，睡得最熟的也是她。

　　没想到赵知许直接扭头，朝关着的房门高声喊了一句：“师妹想见你(😤)，别在外面门口(🎖)蹲着了，快进来吧。”

“反水”式的爱情可以有很多种拍法，或(🚺)喜或悲，或轻松或沉重，但(🍒)这部电影选择了最平庸最无聊的一种。此类爱情往往与“解构”紧密相关，其动人之处正(🤢)在于情感与身份的重大落差，没有前期铺垫的反差与凌厉，便没有自由意志沉沦一刻的无限魅力。《我谈的那场恋爱》前90分钟几乎如止水一(💳)般平淡，倒叙的开头(👐)消解了(🌀)悬念，双线全知视角让人意兴阑珊，所以相爱的剧情才会让观众觉得抽离虚假，只有金钱诈骗，没有跨越身份的震撼力。《孤注一掷》中，唯有阿(🈳)才前期的心狠手辣才(🤥)能衬出最后放走(😄)安(🎸)娜的动人真情；《色戒》中王(📪)佳芝与易先(🥝)生(🍹)巨大的立场与身份落差才显得最后小小的一声“快走吧”力有千钧。这部诈骗题材的爱情本来可以达(👤)到类似效果，却因为剧作上非常不成熟（甚至有些地方很愚蠢）的设计而变得索然无味。

不少经典台词都如电影片名(📋)一样“直给”

　　“啊，他们还?有脸上门要人(📨)？”